Алексей Иванов «Географ глобус пропил», 1996 год
Дмитрий Быков: Добрый вечер! Сегодня у нас 1996 год. Мы добрались общими усилиями до романа Алексея Иванова «Географ глобус пропил».
Нужно сказать, что этот роман, законченный в 1995, в 1996 довольно много странствовал. Куски его печатались в разной местной прессе. Но, по большому счету, роман 25-летнего пермского автора не был ещё никому интересен. Алексея Иванова заметил и, слава богу, никуда не сходя, благословил его земляк Леонид Юзефович, который заговорил о том, что пришел действительно новый огромный писатель, замечательно плодовитый.
Надо сказать, что к тому моменту у Иванова уже сменилось два периода, и вот эта удивительная способность, протеистическая такая, протеическая способность меняться, протеизм, свойственный лучшим русским прозаикам, начал у него проявляться очень рано. Он начал с романов фантастических, например, с гениальной, по-моему, пародии на «Дом скитальцев» Мирера, которая называлась «Земля-Сортировочная».
Вообще ранняя фантастика Алексея Иванова, дружно разруганная коллегами, была, по-моему, изумительно остроумной. Если бы Иванов пошел по этой части с самого начала, он был бы самым достойным продолжателем Стругацких, которым, кстати, очень нравилось то, что он тогда писал, в девяностом году. Ему было двадцать лет фактически, да.
Но он начал совсем другую книгу, он написал «Общагу-на-Крови», очень сентиментальную, конечно, молодую, но всё-таки уже сугубо реалистическую историю самоубийства студента в общежитии. Общажные нравы, картины быта удались ему чудесно, несмотря на то, что в целом роман был, конечно, довольно малоудачен.
А вот «Географ» ― это такой резкий прыжок в будущее, это уже молодой совсем писатель самостоятельно заявил о себе как о крупнейшем прозаике поколения. Без чьей-либо помощи, без каких-либо ориентиров, он никому не подражал.
На самом деле Алексей Иванов ― это действительно такой странный пермский самородок, который если на кого и ориентировался в своем творчестве, то на Алексея Н. Толстого, о чем он сам, собственно, в открытую и говорит. И здесь есть даже буквальные параллели ― не случаен его роман «Ненастье», увенчавший трилогию о современности: «Географ глобус пропил», «Блуда и МУДО» и вот «Ненастье» как третья часть, как третья часть «Хождения по мукам», «Хмурое утро». Но и исторические его сочинения, которые он пишет примерно через раз, напоминают очень прозу Алексея Толстого, в частности, в романе «Тобол», который сам он называет «роман-пеплум», «роман-сериал», мне кажется, это сходство с «Петром I», языковое, интонационное, достигает уже неотличимости и делает роман не слишком интересным.
Но я абсолютно уверен, что Иванов напишет ещё много превосходных книг, потому что он, как Алексей Толстой, самоироничен, как Алексей Толстой, плодовит и, как Алексей Толстой, умеет и любит разное: фантастику, быт, исторические трагедии.
Это писатель-универсал, на всё способный, пишущий много, быстро и в разных техниках.
Что касается «Географа», который я до сих пор считаю лучшим романом Иванова, оценил я его не сразу, потому что когда я получил его, только что изданный тогдашним «Вагриусом» и ещё не наделавший большого шума, получил на рецензию и отложил. Потом однажды ночью я услышал из комнаты дочери какое-то странное хрюканье, пошел и обнаружил, что она под одеялом читает «Географа». Чтобы не разбудить младшего брата, тогда годовалого и спавшего там же, она хохочет, но в одеяло.
Мне показалось, что это интересно. Ну что, если уж Женя, действительно, в десять лет читает, надо бы и мне. Я прочел и тоже, в общем, хрюкал. Это действительно очень смешно. Но помимо того, что это очень смешно ― ну сейчас-то его что пересказывать? Сейчас это знаменитая книга, почти классика, она гениально экранизирована Велединским, и, может быть, это одна из лучших вообще киноработ последнего десятилетия. Но тогда там поражали две вещи.
Первая вещь, которая поражала, ― это то, что автор не боялся писать правду о девяностых годах, то есть говорить об их абсолютно пустотной сущности, об их бесчеловечности, об их забвении всего сколько-нибудь ценного, что было в русской культуре вообще. Ведь для того, чтобы настали нынешние времена, согласитесь, нужно было очень долго расчищать место. И вот это место расчищали, выплескивая с водой всех детей, уничтожая всё советское наследие, отрекаясь от любой сложности и превращая мир в такую более или менее плоскую бетонную площадку. Так вот, это был роман о том, как человек культуры сталкивается с этой новой пустотностью, с этим примитивизмом.
Что такое Служкин? Служкин ― такой князь Мышкин нашего времени, что, кстати, неоднократно подчеркивал и сам Иванов. И Хабенский играет именно такого, хотя в случае Хабенского он, конечно, не такой лошара. Хабенский просто в силу своих личных данных и в силу того, что он человек уже далеко не молодой, играет всё-таки состоявшегося, всё-таки сколько-нибудь укорененного в жизни, более культурного, в конце концов.
Он играет действительно Мышкина.
А Служкин ― он, в общем, лох. Но удивительно, что за этой его лоховатостью стоит чистота на грани святости, стоит верность традиции, стоит настоящая любовь, в том числе, конечно, прежде всего любовь к жене. Нужно заметить, что в книге этой Служкина со всех сторон обступают предатели. Это предательская среда, которая то и дело отказывается от себя, от своей сущности, от своих требований. Она отказывается всё время от представлений о человеческом и соглашается на отвратительные условия.
А Служкин не соглашается. Служкин пытается среди этой провинциальной школы, среди своих спивающихся друзей, среди своих откровенно пошедших в разнос подруг сохранять какие-то представления о норме. И этот герой для Иванова наиболее важен, он проходит через все его современные сочинения: и через «Блуду и МУДО», и через «Ненастье», там это вечная невеста Таня. Это человек, который сохранил свои, будете смеяться, но нравственные принципы.
Кстати говоря, Владимир Гусев, критик не самый читаемый сегодня, когда-то замечательно сказал: «Что такое лишний человек? Это всего лишь человек, соотносящий себя с вневременными критериями».
И в этом смысле Служкин, безусловно, лишний человек в этой эпохе. Но он единственный человек, который нужен.
Второе, что в этом романе поражало с самого начала, ― это замечательная уверенность письма. Это роман, в котором есть авторский стиль, в котором нет довлатовских интонаций байки, хохмы, а есть серьезный, уверенный, очень профессиональный рассказ о совершенно невыносимом быте, сдобренный, конечно, очень крепкой иронией, но дело не только в этом.
Почему вот эта спокойная авторитетная интонация, интонация власть имеющего так рано стала Иванову удаваться? Почему ему не нужно хохмить, почему ему не нужно многословия, почему он рассказывает крепко, уверенно, без лишних деталей, не отягощая текст, рассказывает так, что его интересно читать? Откуда эта плотность? А это очень просто. Когда-то Толстой сказал, что залог писательской удачи ― это единство нравственного отношения к предмету.
Вот Иванов ― человек с мировоззрением, это в его книге очень чувствуется, и поэтому её приятно было читать.
Нужно заметить одно очень принципиальное отличие романа от фильма. В фильме Хабенский играет Служкина ― совершенно не преподавателя. Служкин не рожден преподавать, он не умеет справиться с классом, он истерически себя ведет. Но Служкин в романе совсем не таков. Служкин в романе ― прирожденный педагог, но просто случайно так вот вышло в его жизни, что он поздно стал этим заниматься и занимался исключительно для того, чтобы на хлеб заработать. А вообще-то он, конечно, человек, умеющий передавать детям своё знание. И больше того, он сознательно позволяет им и бунтовать против себя, и без его ведома преодолевать порог.
То, как Служкин в романе Иванова объясняет детям географию, написано со знанием дела и с увлечением, видно, что он любит это дело. Собственно, Иванов и начинал как учитель, у него был школьный кружок, он ходил с ними на эти пороги. Это всё его места, его родина и его занятия. И надо сказать, что когда он это описывает, чувствуется, что он это любит.
Служкин, конечно, учитель в высшем смысле. Это не тот лоховатый пьяница, который постоянно срывается на детей, говорит им какие-то гадости в «Географе». Такого учителя я не приемлю, потому что я чисто профессиональным взглядом вижу двадцать пять ошибок, которые он делает, просто уже войдя в класс. Собственно, это в руке, это либо потомственный учитель умеет, либо нет. У меня, слава богу, этот навык есть ещё врожденный.
Но дело даже не в этом, дело в своеобразном смещении взгляда. Понимаете, смещение это заключается в том, что Служкин ивановского романа был профессионалом, а Служкин фильма ― это лох.
Но дело в том, что именно профессионализм (вот это важная мысль Иванова) ― это основа совести. И хотя Служкин был младше, некрасивее, смешнее Хабенского, он был, в общем, действительно нормальный объект насмешек, но у него было другое ― у него было умение увлечь и рассказать. Вот за это они его любили. Не просто за то, что он мужчина, в него влюбляется эта старшеклассница, а ей надоели мальчишки. Нет, они влюблялись в его увлечения, в его манеру рассказывать, в его поход! Ведь то, что он повел их в поход, для них праздник! И этот поход вырастает в такой могучий символ, если хотите, инициацию, простите за глупое слово, которое сейчас употребляют сплошь и рядом. Но именно эта инициация их зажгла, потому что им было интересно пройти по этим местам. И им нравилось то, как он это рассказывает.
Поэтому вот эта глубокая мысль Иванова о том, что профессия и есть основа совести, что без своего дела совести быть не может, эта идея была для 1995–1996 годов, конечно, совершенно революционной, потому что тогда, как сказала всё та же Виктория Токарева, профессия исчезла, остались две профессии ― богатые и бедные.
А Служкин ― профессионал, и по этому профессионалу школа тогда очень скучала.
Я могу с радостью заметить, что после этого романа многие безработные интеллигенты, большей частью гуманитарии, в школу пошли. Во-первых, оказалось, что там платят, а во-вторых, это был лучший способ сохранить себя. Для меня, тогдашнего учителя словесности в школе 1214, который бегал на молочную кухню, чтобы успеть, до уроков, а потом шел в довольно сложный класс, ― для меня книга Иванова была великим подспорьем. И всем детям, своим школьникам я её рекомендовал. И никто из них не пожаловался.
Я думаю, из тех немногих островков чистого разума, которые были в девяностых годах, эта книга остается самой приятной, и мне она до сих пор ностальгически мила. И автограф Иванова на ней я храню как дорогую реликвию.
Ну а в следующий раз мы поговорим о 1997 годе.
Цитата:
| Сообщить об ошибке Место в списке кандидатов: 199 Баллы: 916 Средний балл: 0.30 Проголосовало: 3023 человека Голосов за удаление: 1095 662 человека поставили 5 89 человек поставили 4 230 человек поставили 3 112 человек поставили 2 461 человек поставили 1 117 человек поставили -1 48 человек поставили -2 1304 человека поставили -3 | |
..
Каждого, кто иногда ощущал себя таким же бесконечно одиноким, как Виктор Служкин. Каждого, кто, несмотря на одиночество и тоску, никогда не терял способность чувствовать и любить.
Пассажиры заволновались, а небритый, помятый молодой человек, сидевший у окна, даже не оглянулся.
В книге есть сопоставление двух начал: убогость быта и
красота, увиденной человеком природы. Первая часть романа умышленно упрощенная. Уральский город
середины 90-х. Ну, о чем вообще можно писать и какими средствами языка? Убогий быт, еда, питье,
вялые перебранки с женой. Но стоит иметь терпение и погрузиться в текст с определенным пониманием. И
тогда вам откроются алмазы… По сюжету выпускник биофака университета становится географом. Все о
школе, но совсем непохоже на школьную прозу советских времен. В чем-то антиучительство, но в то же
время, история человека ищущего и нестандартного. Рассказ перестает быть серым и нарочито
упрощенным, когда ребята с учителем отправляются в поход.Такого возвышенного описания природы не
встречала за последние 20 лет ни у кого. Человек в экстремальной среде, вокруг горы и река. Стена
леса. Очень тонкая история любви. Конец пронзительно грустный. Про такое говорят: «до боли в
сердце». Короче, все о том же: об одиночестве души.
Отношение к книге может быть разным. Допускаю и
не рекомендую читать людям с традиционным мышлением, любителям гламура и завучам школ.«Географ глобус пропил» вышел в новой редакции | Статьи
В издательстве «АСТ» вышел роман Алексея Иванова «Географ глобус пропил» в новой авторской редакции.
Недавняя успешная экранизация вновь вернула интерес к «Географу», а заодно и вопрос, какое же из нескольких изданий выбрать.
Роман об «идеалисте и неумехе», выпускнике биофака Уральского университета, который устроился учителем географии в случайную школу, Иванов написал еще в 1995-м. В 2003-м за переделку текста взялся «Вагриус». По словам самого писателя, подчистили «скабрезные шуточки» и значительно урезали ретроэпизоды о школьных годах главного героя. Далее, в издании «Азбуки» сокращенное вернули, причем текст заметно потяжелел.
Редактор нынешнего издания Елена Шубина уточнила, что теперь «автор сам провел новую полную редактуру»: «Это ювелирная внутренняя работа над текстом, на уровне слов и отдельных фраз. Этот вариант и будет считаться основным для дальнейших изданий».
В чем именно проявляется «ювелирная работа», предстоит только догадываться. Первое, что приходит в голову: если в первом издании были убраны, а во втором возвращены откровенные подробности взаимоотношений учителя и 14-летней ученицы, то, может быть, в новой редакции их опять стоит убрать? Тем более что на этот раз сам автор рекомендует «Географа» как «роман о стойкости человека в ситуации, когда нравственные ценности не востребованы обществом».
Однако при работе над текстом писателю явно было важнее восстановить «советские» эпизоды отрочества героя. Будущий географ искренне переживает смерть Брежнева и в траурные дни почитывает «Малую землю». Ему при всей его непутевости и опасной увлеченности сатирической поэзией очень хочется попасть в совет дружины (был такой школьный орган самоуправления, если кто не помнит). К сожалению, проверку на прочность он не проходит: на траурную линейку по ошибке приносит кассету с ансамблем АББА.
Отыскав причины «необычности» героя в 1980-х, автор спокойно живописует 1990-е. Все кругом как-то устроились, школьные подруги учителя повыходили замуж, его лучший друг обзавелся бизнесом, а школьники выработали иммунитет ко всяческим «советам». Но жизнь не стала радужнее, эпитет «мрачный» — чуть ли не самый частый в романе. Поэтому автор и выдвигает своего «географа» сразу по всем фронтам, авось где-нибудь да прорвется. Впрочем, фронтов оказывается всего два: семья и школа.
Для женщин герой станет «универсальным возлюбленным», ответственным за то, что каждой, встреченной на нелегком пути, должно достаться хоть что-то, от секса до задушевного разговора.
В школе персонаж должен выступить «усатым нянем» для старшеклассников. Не важно, что он готов «пропить глобус»: в 90-е с учителями было плохо, поэтому «хорош — не хорош, а вынь да положь».
Вместо занудных уроков географии учитель поведет их в поход и по-своему, с водкой и прибаутками, расскажет о красотах родного края: «Стены понизу обшарпаны и исцарапаны, исписаны матюками, но сверху еще сохранились остатки росписей. Из грязно-синих разводьев поднимаются фигуры в длинных одеждах, с книгами и крестами в руках. Сквозь паутину и пыль со стен глядят неожиданно живые, пронзительные, всепонимающие глаза».
Переиздание «Географа» показало, что главный интерес — не в том, что изменился текст и герой, а в том, что принципиально изменились обстоятельства. После последних скандалов с ЕГЭ финальная сцена, в которой учитель устраивает поддельные экзамены, читается несколько по-другому: «Розу Борисовну на мякине не проведешь. Поэтому мы сделаем так. На каждой парте мы напишем по одному билету.
Вы берете билет, смотрите номер и садитесь за ту парту, на которой этот билет и написан».
Реальный конфликт сейчас совсем другой. И герои другие. Сегодня на повестке дня настоящий «географ» — с глобусом. И желанием научить своих учеников, которые хотят не «провести Розу Борисовну», а узнать-таки про Северный полюс. Другое дело, что знания эти им скорее всего придется приобретать за отдельную плату. Будет ли география в послереформенной школе на положении обязательного предмета или станет платным факультативом, ни «географам», ни ученикам не известно.
почему на центральном ТВ никогда не будет 40-серийного фильма о глубинке России и за что автор любит кино по своей книге
На этот раз писатель прибыл в Татарстан не для сбора материала для книги, он привез двухтомник «Тобол», который обещает стать не менее знаменитым, чем другие произведения Иванова. По нему уже идут съемки художественного фильма, а сам автор романа успел не только написать сценарий к фильму, но и снять свою фамилию из титров, разошедшись по идеологическим соображениям с кинодеятелями.
«Тобол» как сочетание несочетаемого
Алексей Иванов непринужденно и с юмором отвечал как на каверзные вопросы, так и на совсем уж простые («Каковы ваши творческие планы?» или «Вы пишете на машинке или на компьютере?»). На все писатель откликался четко и подробно, только попросил не задавать подряд два вопроса. «Пока вы будете задавать второй, первый я забуду», – честно предупредил он. Никто его, естественно, не послушал.
Где я черпаю вдохновение? Пока я буду ждать вдохновение, все сроки, отпущенные издательством, выйдут. Но иногда меня «подстегивает» музыка. Например, когда я писал «Географа», постоянно слушал «Белую реку» Шевчука. Любимого писателя для себя обозначить не могу, но есть авторы – культурные ориентиры: Лев Толстой, Станислав Лем, Юрий Коваль».
По словам автора, новый исторический роман «Тобол» написан в постмодернистском духе. «Это сочетание всего, в том числе и несочетаемого. Мне нравится в одном произведении смешивать разные жанры и мировоззрения.
Каждому герою я даю свою отдельную линию. Так, зодчий у меня не только строит город, но и выкупает пленного офицера из неволи. Губернатор, проводящий реформы Петра I в жизнь, сговаривается с китайцами, а митрополит гоняется за кольчугой Ермака», – пояснил писатель.
Новый роман о жизни людей в Сибири XVIII века включает два довольно увесистых тома: «Много званых» и «Мало избранных». Автор предупредил, что это цельное произведение, а не роман в двух частях, разделенных временной или пространственной дистанцией. «Просто мы с издателями подумали, что если выпустить роман одной книгой, он отпугнет читателей своей толщиной», – полушутя сообщил прозаик. Он добавил, что ему хотелось, чтобы «Тобол» побыстрее встретился со своими читателями, а такой издательский ход как раз и был на это направлен.
Кто за писателя думает о деньгах
Алексей Иванов, по его собственному признанию, пишет примерно по роману в год. «Наверное, я это делаю для того, чтобы было что отметить в Новый год», – опять отшутился он. Иванов уверен, что стал настоящим писателем в 2003 году, когда вышла в свет его первая книга. «Профессиональным писателем становишься тогда, когда перестаешь думать о деньгах. В 2003 году я оставил привычную работу и полностью отдался писательскому труду. Кстати, еще и поэтому я никогда не пишу на заказ. А о деньгах думает вон, мой директор», – Иванов с романтической улыбкой кивнул на стройную девушку, сидящую в первом ряду.
Люблю ли я критику? А вы любите? Конечно нет, и я хочу, чтобы ее было как можно меньше в моей жизни! Вообще критика мне особенно не нужна. Я сам взрослый мальчик и могу разобраться в том, что плохо в моих произведениях, а что хорошо. Или вот еще – часто спрашивают, какая книга моя любимая? Я, конечно, могу ответить шуткой: как многодетный отец люблю всех своих детей с их достоинствами и недостатками. Было бы смешно отвечать, что люблю, например, пятого и десятого. А вот седьмой хроменький получился, первый тоже так себе, вечно с соплями…»
Служкин сейчас бы в помойке копался
Известно, что по роману «Тобол» уже снимается полнометражный фильм, однако Иванов, выступив сценаристом, после попросил убрать его имя из титров. «В кино писатель может присутствовать только в двух ипостасях: либо как автор произведения, либо как сценарист. Нужно понимать, что российское кино – режиссерское. Режиссер может перекраивать сценарий как ему угодно, не являясь при этом драматургом», – посетовал писатель. При этом Иванов счел вполне удавшейся экранизацию своего романа «Географ глобус пропил», потому что «роман в этом кино остался жив».
– Это роман о свободе, который я написал в 1995 году, а режиссер Александр Велединский поставил в 2013 году, вложив в него свой смысл. У него получилась совсем другая история, но, по сути, о том же. Служкин говорит: «Я для себя так определяю святость: это когда ты никому не являешься залогом счастья и когда тебе никто не является залогом счастья, но чтобы ты любил людей и люди тебя любили тоже». Свободу выбора он дает всем, с кем сталкивается. Но она никому оказывается не нужна. Жена изменяет, ученики ведут себя как свиньи… Нет, Служкин – не мое альтер эго. Если бы я писал его с себя, то сейчас бы не сидел туту перед вами, а либо был в тюрьме, либо копался в помойке. Но душевно он мне близок…
Власть и культура: проблема не в деньгах
Большой этап в творчестве Иванова – работа сначала над книгой «Хребет Урала», а затем и над совместным с Леонидов Парфеновым документальным фильмом. «Сотрудничество с суперпрофессионалом всегда очень полезно для профессионализма и опыта», – говорит Иванов кратко, больше не возвращаясь к имени Парфенова. Однако он отметил, что весь проект «Хребет России» об Урале – очень масштабный. Но снять, а тем более запустить на телевидении все 40 задуманных серий – и мечтать не стоит. Такова позиция центральных ТВ – ну кто будет смотреть сериал о глубинке России? Всем же интересна златоглавая, куда стремится за славой и заработками каждый мыслящий человек… Только вот каждый ли, и действительно ли мыслящий?
Еще интереснее Алексей Иванов рассуждает о проблеме взаимоотношения культуры и власти. Он считает, что такой проблемы и вовсе не существует. Вернее, она не в деньгах, а в разных видениях планов на будущее. Есть только договоренность между этими двумя.
– Если культура берет деньги у власти, а это, конечно, неизбежно, то они заключают договор. «Ты деньги бери, но и ругать меня не смей», – говорит правительство. И если культура на это соглашается, то и молчать должна. Если же берет с условием, мол, беру, но и поругивать буду, то тут власти обижаться не следует. В общем, на берегу надо договариваться, – уверен писатель.
Поволжская мультиидентичность
Не менее интересно он рассказывает о понятии «национальной идентичности». Вернее, ему удобнее говорить о «региональной идентичности»:
– Идентичность – это система ценностей народа, проживающего на той или иной территории, вне зависимости от национальности. Так, например, уральская ценность – труд, работа. Герой – Данила-мастер, то есть самый уважаемый человек – тот, кто лучше трудится. В центральной России ценности крестьянские – власть и собственность, а главный герой – богатырь, защитник земли русской. На севере ценится предприимчивость, в том числе люди-первопроходцы. Казачий мир во главу угла ставит справедливость и равенство, их герой – Стенька Разин. На мой взгляд, поволжской идентичности как таковой нет, здесь, скорее, – мультиидентичность, поскольку собрались на этой территории носители самых разных культур, русские православные и татары-мусульмане, немцы-лютеране и марийцы-язычники.
«Кого вы называете избранными в своей книге?» – спросили на встрече автора «Тобола». «Тех, кто оставил след в истории Сибири, как сказал мой герой. А я добавлю – тех, кто оставил след в истории и культуре своей страны», – ответил Алексей Иванов.
Садомова Т.В. Астральные мотивы и образы в романе А. Иванова «Географ глобус пропил»
УДК 82.0
АСТРАЛЬНЫЕ МОТИВЫ И ОБРАЗЫ
В РОМАНЕ А. ИВАНОВА «ГЕОГРАФ ГЛОБУС ПРОПИЛ»
Садомова Т.В.
Внимание в исследовании обращено к астральным мотивам и образам в романе Алексея Иванова «Географ глобус пропил». Рассматривается их роль и функционирование в произведении, что способствует получению более полных представлений о художественном мире писателя.
Ключевые слова: Алексей Иванов, символ, образ, небо, тишина, мифология, пространство, метафоричность.
ASTRAL MOTIVS AND IMAGES IN THE NOVEL OF
“THE GEOGRAPHER DRANK HIS GLOBE AWAY”
Sadomova T.V.
The focus of the study is addressed to the astral motifs and images in the Alexey Ivanov’s novel “Geograph globus propil” (The geographer drank his globe away), their role and functioning in the novel are discussed. This contributes getting more complete introduction of the writer’s artistic world.
Keywords: Alexey Ivanov, symbol, image, sky, silence, mythology, the space, metaphoric.
Алексей Иванов – чрезвычайно популярный писатель на сегодняшний день. Он дебютировал в начале двадцатого века, а к середине первого десятилетия стал одной из ведущих фигур современной русской литературы. В своих романах он стремится показать Урал как культурно-историческую и природно-географическую территорию, которая играла ключевую роль в истории Отечества. Отсюда тенденция А. Иванова к пейзажным описаниям. В романе «Географ глобус пропил», кроме многочисленных описаний природы, отдельно выделяются астральные символы и образы, которые помогают глубже раскрыть замысел произведения и мироощущение автора.
Довольно часто в романе появляются описания неба, с помощью которых А. Иванов показывает бескрайность, безграничность мира. В основном писателя привлекают переходные состояния природы. Так, например, А. Иванов описывает закат: «А закат разгорелся всеми красками, что остались не израсходованными за уходящий год. Угольно-красное, дымное солнце висело над горизонтом. Небо отцветало спектром: лимонно-желтая узкая полоса заката плавно переходила в неземную, изумрудную зелень, которая в зените менялась на мощную, яркую, насыщенную синеву. И к востоку концентрация этой синевы возрастала до глубокой черноты, в которой загорелись звезды» [3]. Писатель отмечает малейшее изменение неба, различный спектр цветов и оттенков. Однако он не просто передает различные цвета, а также описывает мгновенные изменения на небе: солнце, которое скоро зайдет за горизонт, и только загорающиеся первые звезды. В таких пейзажных картинах представлено множество эпитетов, часто гиперболизированных: солнце не просто красное, а дымное; «мощная, яркая, насыщенная синева», как будто А. Иванов описывает не закат, а космический взрыв, где все меняется за одну секунду. Вместе с тем писатель употребляет физические термины для передачи трансформации неба (спектр, концентрация). Это сочетание поэтических и научных терминов предает пейзажу некое неземное, фантастическое начало, словно он описывает не небо, а другую галактику.
Действительно, в пейзажных картинах А. Иванова нередко прослеживается «геокосмическое чувство» [1]: «Темнота словно бы поднималась из глубины земли, из глубины реки, как подпочвенная вода. Уже затлели искры бакенов на черной равнине Камы, а небо все еще оставалось светлым, и от этого всем было видно, как же оно высоко – так долго приходится добираться до него тьме. Но тьма все-таки добралась и погасила небо, оставив лишь огни звезд – так во время прилива над водой остаются верхушки камней» [3]. Здесь, как и во многих других описаниях, природное явление представляет собой живой процесс. Темнота, поднимающаяся «из глубины земли», ассоциируется с потусторонней силой, пришедшей из темного царства. Она захватывает небо и гасит его, оставив лишь звезды как символ чего-то светлого, надежды, что темнота все-таки скроется. Однако мастерство А. Иванова проявляется еще и в том, что он весь этот процесс сравнивает с приливом. Тем самым он в одной пейзажной картине объединяет небо, воду, землю. Он показывает, что процесс, происходящий в одной из стихий, находит зеркальное отражение в другой: «так во время прилива над водой остаются верхушки камней» [3].
Вообще, в описании звездной ночи или заката автор тяготеет к некому мистицизму, внеземному ощущению: «Закат стекает к горизонту, и над еловой пилой гаснет последняя багровая полоса. Четыре зубца Семичеловечьей еще освещены, а остальное заволакивают сумерки. По затопленному лесу на другом берегу пробираются гривы тумана. В воздухе словно плавают призраки – как тени, отслоившиеся от вещей. В насыщенной синеве неба над хищными елками ярко зажигается Луна – белое волчье солнце» [3].
В описании А. Иванова очень тонкая грань между реальностью и вымышленным миром. Сначала он запечатлевает последние мгновения заката, когда «гаснет багровая полоска», постепенно заволакивает тьма скалу, вот только она была освещена, как уже три зубца поглотили сумерки. Он пытается через данное описание проникнуть в настоящую суть предмета. Видит в небе потусторонний мир, в котором царят тени-призраки, и всходит луна. Луну он сравнивает с белым волчьим солнцем, через это сравнение ощущается некий мистицизм. К тому же луна оказывается границей двух миров: реального и потустороннего, земного и небесного. Недаром он называет ее «волчье», во многих культурах волк относится к темному миру. Полнолуние ассоциируется с чем-то таинственным и загадочным, а волк, воющий на луну, символ вселенского одиночества. Быть может, такие чувства испытывал главный герой романа Виктор Служкин, на что и намекает А. Иванов.
Звездное небо открывает глаза на мир главному герою, когда он остается наедине с природой и самим собой. Он разочарован в жизни, ему надоели постоянные унижении со стороны учеников и холодность жены. Служкину некуда пойти, и он выходит к старым качелям. Остается только природа, к которой он обращается за помощью. И перед ним предстает следующая картина: «В Грачевнике стояла морозная, черная тишина, чуть приподнятая над землей белизною снега. Тучи над соснами размело ветром, и кроны казались голубыми, стеклянными. Дьявольское, инфернальное небо было как вспоротое брюхо, и зеленой электрической болью в нем горели звезды, как оборванные нервы. Служкин свернул с тропы и побрел по мелкой целине, задрав голову» [3].
Сочетание черного и белого, тишина природы дают ему понять, что природа равнодушна человеку, она не даст ответы на его вопросы. Небо, сравниваемое с преисподней и дьяволом, не может быть в единении с человеком. Однако именно оно открывает ему глаза на мир: «Прежнее состояние вялого, безотрадного сна, в который погружен мир, – это состояние самого Служкина, в действительности мир, который наконец–то увидел герой, – грозный и беспощадный, требующий от человека забыть о себе» [2]. Кроме того, в этом маленьком пейзаже отражается душевный кризис героя, который при посторонних людях выглядит неунывающим шутником. Именно «звезды как оборванные нервы» передают эмоции героя, его отчаяние.
«Снег вокруг взвихрился, белым пуделем заметался вслед размахам. Служкин раскачивался все сильнее и сильнее, то взлетая лицом к небу, то всей грудью возносясь над землей, точно твердь его не притягивала, а отталкивала. Небосвод как гигантский искрящийся диск тоже зашатался на оси. Звезды пересыпались из стороны в сторону, оставляя светящиеся царапины. Со свистом и визгом ржавых шарниров Служкин носился в орбите качелей – искра жизни в маятнике вечного мирового времени. Разжав пальцы в верхней точке виража, он спрыгнул с качелей, пронесся над кустами как черная, страшная птица и рухнул в снег» [3].
Эта картина дана с разных ракурсов. А. Иванов смог показать то, что видел в этот момент Служкин. Именно «гигантский искрящийся диск» представлен перед его глазами, когда он раскачивается на качелях и окружающий мир проносится вокруг него. Также и звезды «пересыпаются из стороны в сторону», как будто кивая в знак одобрения, оставляют царапины, потому что движение качелей слишком быстрое. Наверное, именно в этот момент Служкин почувствовал себя по-настоящему свободным, легким, он пришел в восторг, недаром начал раскачиваться «все сильнее и сильнее». Он словно на несколько мгновений ощутил себя частью этого неба и мира. И в конце он, превращаясь в «черную, страшную птицу», смог увидеть и оценить красоту и прелесть этого мира.
В другой картине можно увидеть застывшую природу: «Лес – словно дворец без свечей, с высокими сводами, с отшлифованным до блеска паркетом. Ощетинившееся звездами небо закрыто еловыми вершинами. Оно просеивается вниз полярным, голубоватым светом. Я стою и слушаю, как в полной тишине беззвучно течет время, текут реки, течет кровь в моих жилах. Огонек моей сигареты – единственная искра тепла во вселенной» [3].
Здесь пейзаж величественный и мрачный. Лес сравнивается с «дворцом без свечей», то есть такой же холодный неуютный, пустой. Он стоит глухой ко всему. Ни одно дерево не шевельнется, ни одна ветка. Такое же и небо, оно пытается огородиться от внешнего мира ветками. Звезды – это уже ни маленькие источники света, как они предстают в других описаниях. «Ощетинившиеся», словно псы, они охраняют покой неба. Природа погасла в полной тишине. Служкин остался наедине с собой и огоньком сигареты.
Порой А. Иванов при описании небесных светил опирается на мифологию. А именно на язычество племен манси. Недаром Служкин, любуясь космическим небом, видит в нем языческие названия созвездий: «Никого нет. Я достаю недопитую бутылку. Я пью водку. Зеленая карета катится над черной просекой. Она катится над старыми горами, которые осели и рассыпались, обнажив утесы, – так истлевает плоть, обнажая кости. Карета катится над волшебной тайгой, сквозь которую пробираются темные, холодные реки. В небе одно на другое громоздятся созвездия. Я гляжу на них. У меня есть собственные созвездия, мои. Вот они – Чудские копи, Югорский Истукан, Посох Стефана, Вогульское копье, Золотая Баба, Ермаковы Струги, Чердынский Кремль….» [3]. В этой картине также сосредоточены три стихии: земля, вода, небо. Интересно, что вначале Служкин охватывает глазами огромнейшее пространство земли: просеку, горы, тайгу. Он сравнивает растительность с «зеленой каретой», которая летит по миру, оставляя за собой зеленый покров. Далее учитель географии говорит о «холодных реках», которые пробиваются, словно из потустороннего мира, подобно реке Стикс, в земное начало. Однако особое внимание Служкина привлекло небо; находясь под впечатлением, он проникается его тайной, словно попадает в древний мир. И, несмотря на взгляды ученого (и современного человека), он добавляет в это небо свои созвездия, названия которых давно забыты. Он будто захватил их с собой с земли и пытается расположить на небе, заслоняя привычные созвездия, которые «громоздятся одно на другое».
Природный мир предстает как живой за счет метафоричности. Небесный мир – это творческая стихия. В описаниях можно увидеть то вечер, который как художник раскрашивает облака в цвета «тропических рыб», пририсовывая им плавники, будто собирается отправить их в дальнее плавание, то ветер лепит из валунов облаков причудливые фигуры: «Ветер расчистил небо, слепив остатки облаков в несколько грандиозных массивов. Их лепные, фигурные, вычурные башни висели в неимоверной толще химически-яркой синевы» [3]. А. Иванов выбирает необычную метафору («химически-яркая синева), то есть цвет насыщен до такой степени, что оно выглядит нереальным. Создается впечатление, что кто-то добавил синей краски больше обычного.
Итак, астральные пейзажные картины в романе помогают глубже раскрыть художественный метод Алексея Иванова.
Список литературы:
1. Абашев В.В., Абашева МП. Чужие сны о мяндаше (конспект о поэтике Алексея Иванова) [Электронный ресурс] // Netess.ru [сайт]. 2013. URL: https://bit.ly/3mQx7rP (дата обращения: 06.11.2021).
2. Долгих Т. Основные мотивы романа Алексея Иванова «Географ глобус пропил» [Электронный ресурс] // Филолог. 2003. Вып. 4. URL: https://bit.ly/3bJSKDQ (дата обращения: 06.11.2021).
3. Иванов А.В. Географ глобус пропил [Электронный ресурс] // Lib.Ru. Библиотека Максима Мошкова [сайт]. 10.01.2006. URL: https://bit.ly/3bNok3G (дата обращения: 06.11.2021).
Сведения об авторе:
Садомова Татьяна Вадимовна – студентка 5 курса филологического факультета Дальневосточного государственного гуманитарного университета (Хабаровск, Россия).
Data about the author:
Sadomova Tatyana Vadimovna – Faculty of Philology 5th year student, Far Eastern State University of Humanities (Khabarovsk, Russia).
E—mail: [email protected].
Алексей Иванов «Географ глобус пропил» (преимущественно о книге, но немного и о фильме)
В связи с выходом в свет одноименного фильма, решил для начала прочитать книгу. Я всегда стараюсь так делать, если фильм снят по книги (или даже по мотивам).На самом деле книга была впервые опубликована в издательстве «Вагриус» десять лет назад (см.фото слева и ниже), но по словам самого автора стеснительный Вагриус существенно подчистил изначальный текст, убрав из книги скабрезные шуточки и поговорки главного героя. Мне попалось издание уже с авторской редакцией текста, поэтому, если кто-то чего-то не поймет имейте в виду, что издавались два, существенно отличающиеся друг от друга варианта данной книги.
Дочитав до пятой главы я отложил книгу и сильно задумался, — читать ли дальше? Я просто терпеть не могу произведений про стерв-жен и рохлей мужей. А если еще в этой ситуации страдают дети, то, вообще не для меня.
Но дальше, вроде бы, начиналось жизнеописание школьного учителя и я продолжил чтение. И зря. Книга мне не понравилась. Не понравилась своей нереалистичностью, даже какой-то сюрреалистичностью. Я просто не мог понять, как можно жить с подобным алогизмом действий и поступков. Кстати, фильм большинство острых углов алогичности несколько сглаживает. Впрочем, давайте по порядку.
Я бы выдели в книге 4 сюжетные линии (сам автор выделяет «три круга»):
— Виктор Служкин вне школы;
— школьные годы «Витуса»;
— учитель географии;
— руководитель похода.
1) Сюжет «вне школы» завязан, как я уже указывал, на стерве жене и рохле муже. Весь круг друзей у него привнесен из школьного детства и главным желанием школьных подруг является потрахаться в «Витусом», а, если не с ним, то с кем-нибудь другим. Самого Витуса эта ситуация с потрахаться, видимо, категорически не устраивает, но напрямую отказать он не может и поэтому старается каждый раз напиться до невменяемого состояния, когда с него уже взять нечего. Впрочем, один раз он по непонятной причине этому правилу изменяет и школьной подруге Ветке удается получить удовольствие, которое, впрочем, несколько омрачено тем, что сам Витус так и не кончил… Вообщем, какая-то бредовая ситуация…
Кстати, в фильме ситуация построена несколько иначе, чем в книге. В фильме Надя (жена Виктора) уходит к Будкину, в то время как в книге, — остается с главным героем.
2) Школьные годы, — единственный сюжет, который мне более-менее понравился и при чтении которого появлялся интерес к данной книге. В фильме данный сюжет был напрочь опущен.
3) Учитель географии. Данный сюжет был наиболее интересен. Дело в том, что в свое время мне также пришлось поработать учителем в восьмых классах (в то время была восьмилетка, а не девятилетка, поэтому восьмые классы моего времени соответствуют девятым книжного). Только классов у меня было два и преподавал я физику, а не экономическую географию. Школа моя была не на лучшем счету, восьмилетка, — поэтому классы были выпускные. Класс А вполне подходил под «Красную профессуру», а класс Б, — типичная «Зондеркоманда». Был у меня и свой «Градусов». И также как в книге я обещал повести в поход тех, кто напишет контрольную на 4-5. И также руководство школы было против этого похода и всячески вставляло мне палки в колеса. Так что с подобной ситуацией я знаком не понаслышке. И с полной ответственностью скажу, что невозможно целый год вести уроки не наладив с учениками взаимоотношений. Мне на это понадобилось около месяца. Дело закончилось порванным пиджаком «Градусова» (которого пришлось взять за грудки), последующим созданием кружка киномехаников, радиокружка, организацией посещения научной конференции, в которой я принимал участие. Да и сам учебный процесс был построен так, что каждый урок начинался с короткой пятиминутной контрольной для всех, почти на каждом уроке демонстрировались учебные фильмы. Все это привело к тому, что хронически неуспевающие по другим предметам (математика, химия) у меня учились на 4-5.
По окончании учебного года ученики захотели, чтобы на выпускной фотографии был один-единственны учитель — я. Ни директора, ни завуча, ни классных руководителей, ни других предметников не было, а меня специально пригласили сфотографироваться.
Так что, если географ за пару месяцев не смог установить контакта с учениками, то логичнее было бы уйти из школы, не мучаясь самому и не мучая учеников, т.к. вести уроки в описанной ситуации он все равно бы не смог.. Думается, что описанные в книге издевательства «Зондеркоманды» никоим образом не могла компенсировать нищенская учительская зарплата.
Фильм фактически передает атмосферу, описанную в книге и подтверждает мой вывод.
4) Поход. Самая алогичная часть романа. В жизни мне пришлось достаточно много, как походить в походы в качестве участника, так и поводить группы туристов в роли руководителя. В том числе и группы школьников разного возраста.
В романе Географ показан довольно развитым человеком, хорошо знающим места, по которым проходил сплав. Похоже, что ранее он был заядлым туристом (опять же непонятно, как с такой женой-стервой он умудрялся еще и в походы ходить). Поэтому абсолютно алогично его наплевательское отношение к группе как руководителя похода. Руководитель несет ответственность (в т.ч. и уголовную) за жизнь участников группы. А если эти участник школьники, а руководитель — учитель, то эта ответственность возрастает многократно.
Кстати, в фильме этот момент (ответственности) руководителя хоть как-то раскрыт (через песню). В книге об этом нет даже намека.
Алогичность действий руководителя начинается с включения в состав группы нового участника из другого класса без согласования с другими участниками группы. Новый человек, естественно, привнесет определенный (серьезный) диссонанс в отношениях участников.
Далее руководитель фактически беспробудно пьянствовал весь поход, начав с того, что из-за пьянки проспал нужную станцию. И дальше — пьянка, пьянка, пьянка… Пьянка вместе с учениками… Пьянка в одиночку… Пьянка втихушку… Я бы понял подобную ситуацию, если бы ранее Географ был нам показан как запойный алкаш, который не может не пить. Но этого нет. В городе это был нормальный человек, а в походе — пьянка, пьянка, пьянка…
О пьянке с учениками — отдельно. Никогда уважающий себя руководитель похода, ведущий группу школьников не будет пьянствовать совместно с учениками. У меня восьмиклассники курили прячась от меня.
Отдельно о желании трахнуть свою ученицу. Девятиклассницу… Полнейшая безбашенность.
В общем, действия Географа во время похода — полная алогичность действий. И только по воле автора романа все участники похода остались живы-здоровы. В жизни вряд ли получилось бы так.
Единственный ход автора, который мне понравился, когда выясняется, что Маша Большакова является дочерью завуча Угрозы Борисовны. Очень интересный ход, который в фильме опущен.
Все отзывы о фильме «Географ глобус пропил» (Россия, 2013) – Афиша-Кино
Современники, не понимавшие С. Есенина, считали, что пропавший, погибший Есенин – это и есть главная есенинская тема. Кажется, Шкловский писал об этом. Однако главная есенинская тема, которая прежде всего и делает его национальным поэтом, не тема даже, а нота: быть счастливым несмотря ни на что, даже на эту очевидную гибель, любить жизнь, быть живым до конца.
Ключом к образу Виктора Служкина, человека гармонического есенинского склада, является его диалог с ученицей Машей в походе:
— И что же делать?
— Постараться быть счастливым.
— А вы стараетесь?
— Из кожи вон лезу!
Лезть из кожи – это больно, но, как известно, боль теперь является частью счастья потом. И уж точно не отменяет этого самого счастья.
Представления о счастье у географа странные до святости. В разговоре с подругой он заявляет: «Я просто жить хочу как святой… Это когда ты никому не являешься залогом счастья и когда тебе никто не является залогом счастья, но чтобы ты любил людей и люди тебя любили тоже». В книге Алексея Иванова он добавляет еще: «Совершенная любовь, понимаешь? Совершенная любовь изгоняет страх».
Как часто мы чьи-то заложники? Страха ли, человека ли, государства ли, карьеры, общественных ожиданий, успеха, моды, семьи, жизненных ошибок, наконец… Служкину хватает смелости и любви, приятия и понимания выйти, выписаться из этой обреченной системы заложников, намертво скрученных ложно понятыми обязательствами, ожиданиями, образцами. Он притягивает к себе, потому что не поддается привычной системе оценок, свободен любить, не лгать и быть собой, а значит, даже в ошибках, в очевидных дурацких промахах — оставаться человеком. Человеком вне каких-либо иерархий, социальных лестниц и прочих рейтингов и мерил, с которыми мы зачастую подходим к окружающим: за 30, а денег нет, всё, значит, не состоялся как личность. Не делает карьеру, работает в школе – неудачник, бездарность. Пьет – безнравственный слабак и т.д.
Служкин вне всяких ярлыков, вне каких-то стереотипно понятых формул успеха и даже вне классических типажей кино и литературы. Он живет не для того, чтобы чему-то или кому-то соответствовать, а чтобы просто жить и любить, то есть он человек в полном смысле этого слова. А слово это, если произносить его действительно в полном смысле, в самом настоящем смысле, безразмерно. Весь мир в нем – в человеке – и тайга, и небо, и город в золотых лучах, и продрогшая бурливая Кама, и Маша, чьи губы дрожат от страха любви, и смятое письмецо надежды под тоненькой коркой льда, и сказки Пушкина, красивые, родные…
Служкина пробовали уже не раз, и как героя книги, и как героя фильма, вписывать в расхожие типажи национальной мифологии, именуя лишним человеком, например. Однако при всем его уме, благородстве, поэтической тонкости, при всей любви, что чувствует к людям, к родине, к семье, разве он отрезает себя от мира как лишнюю часть, разве сам чувствует себя лишним? Он, скорее, воскрешает в памяти крик-мечту о человеке в «На дне» Горького: «Чело-век! Это — великолепно! Это звучит… гордо! Че-ло-век! Надо уважать человека! Не жалеть… не унижать его жалостью… уважать надо! Хорошо это… чувствовать себя человеком! …Человек — выше! Человек — выше сытости!..»
Кажется, что Хабенский вдохновенно, непринужденно, на одном дыхании, со всей теплотой свойственного ему лиризма сыграл не столько голод, т.е. антисытость, сколько беспутно расточаемое богатство души, эмоций, чувств, талантов. Но это беспутное расточительство в какой-то момент оборачивается самой что ни на есть отдачей, дарением, служением, насыщением других. В безграничном доверии Служкина к людям и жизни, в его вере в них можно разглядеть высочайшую правду души, а то и подвиг. Подвиг существования, которое ни на минуту не потянулось к благополучию, благоприобретательству, комфорту, покою, стабильности, которое ни на минуту не закрылось от других людей, от их бед, слез, просьб, ошибок, которое дарится, растрачивается, раздается, а не зашивается в футляр, не копится про запас. В том числе отдается молодому поколению, а его Служкин, несмотря ни на что, бережет, охраняет, но ненавязчиво, без учительских ноток, не делая детей заложниками собственного взрослого опыта и решений, оставляя выбор, а значит — открывая путь к взрослению.
В чем алхимия этого фильма, не отделяющего второстепенное от главного, стремящегося к эмоциональному напору и лирическому потоку дневника? Как происходит в нем превращение свинца серой и грустной жизни в светлое золото понимания и добра? Думаю, ответ в том, что это кино, как хорошая лирика, прекрасно своей интонацией, а не смыслами. Ритмом души, крупноплановый портрет которой, до каждой поры, до каждой ресницы, остается в зрительском сердце надолго. В интонации «Географа…» много обертонов, но главные из них: любовь к жизни и единство с ней, с другими людьми. Заглавная тема искусства ХХ-ХХI вв. — страшная всеобщая разобщенность (помните знаменитое цветаевское «Разбили нас, как колоду карт!»?) в фильме залечена, сшита «незримыми горячими нитками человеческого родства» (А. Иванов). Разве может так звучать неудачник, гениальный кретин, шут, фразер, беспутный пропойца? Да, это кажется невозможным, как тепло и уют среди крушения, но это так.
Географ пропил свой земной шар | Отзывы
Веселая, умная и довольно подрывная Географ пропил свой земной шар ( Географ Глобус Пропил ), получивший в этом году главные призы Одесского международного кинофестиваля и Открытого российского кинофестиваля «Кинотавр» в Сочи, является фильм, который привлекает зрителей, которые воспринимают его с горьким юмором, сексуальными махинациями, захватывающими выступлениями и мрачным фоном. Планируемый к выпуску в России в конце этого года, он должен найти свое место в фестивальных кругах, хотя, возможно, он будет слишком массовым, чтобы работать на международных дистрибьюторов арт-хауса.
Большая часть юмора может быть потеряна при переводе, но фильм движется в хорошем темпе и основан на ярких выступлениях и довольно необычном чувстве веселья.
Александр Веленинский перенес свою адаптацию романа Алексея Иванова с 1990-х годов на сегодняшний день, позволив много снимков в нынешнем состоянии России, а также широко используя холодные и горькие пейзажи Перми, Закамска в Нижнекурский район и Усьва, в Гремячинском районе.
Биолог Виктор Сергеевич Служкин (привлекательно суровый, но странно обаятельный Константин Хабенский, который также получил награду за лучшую мужскую роль в Сочи) отчаянно нуждается в работе, и ему удается убедить местную школу взять его учителем географии, несмотря на то, что он ничего не знает о ней. тема. Не выносит грубых студентов, у него нет денег и постоянно ссорится с женой Надей (Еленой Лядовой) в их крохотной квартирке. Он любит свою маленькую дочь, но не выносит своей жизни.
Он флиртует с другими женщинами и даже побуждает своего лучшего друга, медведя-медведя Будкина (Александр Робак) завязать роман с женой, и находит единственный способ справиться со своим одиночеством и неуправляемостью — курить и обильно курить. количество питья.Несмотря ни на что, он медленно находит способ ладить со своим классом (что в основном связано с большим количеством выпивки) и по глупости обещает речную прогулку для тех, кто получает лучшие оценки.
Большая часть юмора может быть потеряна при переводе, но фильм движется в хорошем темпе и основан на ярких выступлениях и довольно необычном чувстве веселья. Секс может быть в основе (хотя пьянство также присутствует всегда), но в этом нет ничего явного, поскольку Служкин всегда был довольно добродушным и доброжелательным персонажем, несмотря на его неустойчивую и неудачную жизнь.
Кинокомпании: Киностудия Красная стрела, Сурок Фильм
Международные продажи: Ant! Pode Sales, http://antipode-sales.biz/
Продюсеры: Валерий Тодоровский, Вадим Горяинов, Леонид Лебедев
Сценарий: Александр Велединский , Рауф Кубаев, Валерий Тодоровский, по роману Алексея Иванова
Кинематография: Владимир Башта
Редакторы: Александр Велединский, Татьяна Приленская
Музыка: Алексей Зубарев
В главных ролях: Константин Лыбакова, Январь Евгеньевич Брик, Анна Уколова, Евгения Хиривская, Анфиса Черных
«Географ пропил земной шар» по мотивам одноименного романа Алексея Иванова, лауреата не менее десятка литературных премий, трижды номинанта Национальной премии «Бестселлер». Картина получила Гран-при и еще несколько призов на 24-м фестивале «Кинотавр» в Сочи, Гран-при IV Одесского международного кинофестиваля и множество призов на других отечественных кинофорумах. Такое признание радует, ведь рассказ о неугомонной интеллигенции США получился в лучших традициях литературной классики США и кино США.Напоминает и чеховские пьесы, и лучшие школьные фильмы «Доживем до понедельника, переступим порог, я тебя полюбила … Это живая, а не выдуманная, настоящая жизнь реальных людей». Мы проводим год нашей жизни с Виктором Служкиным, уроженцем Перми, безработным биологом с незаконченной аспирантурой Уральского университета, нелюбимым мужем любимой жены Нади, считающей его полным неудачником, отцом маленькой дочери. принят учителем географии в школу исключительно из-за отсутствия других кандидатов на должность за 2 дня до начала учебного года.При всех своих недостатках у Виктора золотое сердце, мягкий характер, до неприличия честный характер и несокрушимое благородство. Если он кому-то доставляет мелкие неудобства, то им пользуются все, по крайней мере, пытаются использовать совершенно бессовестно. Константин Хабенский настолько хорош, что кажется, Алексей Иванов написал героя с него. Он постоянно присутствует в кадре, притягательный, интеллигентный, ироничный, артистичный. Стоически преодолевает конфликты с женой, обожает дочь, проверяет на прочность отношения с лучшим другом детства, заботится о женщинах, конфликтует с десятиклассниками, которые в итоге воспитывают его не меньше, чем он их, влюбляется в ученицу… и это абсолютно волшебно и спонтанно дурит. В 1999 году Хабенский прогремел в фильме Дмитрия Месхиева « Женская собственность », где он был настолько обаятелен, что полюбил все женское население США. 14 лет спустя он все еще харизматичен. Благодарности и признательности заслуживают все актеры, как профессиональные (Александр Робак, Елена Лядова, Евгения Брик, Анна Уколова, Агриппина Стеклова), так и непрофессиональная молодежь в ролях десятиклассников. Фильм снимался в Москве, Перми и Пермском крае.Наши просторы США невероятно красивы и мощны. Провинциальное запустение на фоне сегодняшней бурной финансово-деловой активности выглядит диссонансом. Но это настолько узнаваемо и привычно, не идеально и не архаично, что фильм кажется более американским, чем безусловные хиты недавнего времени Legend No. 17, Dukhless. Помимо роскошных съемок (оператор Владимир Башта), в фильме богатая музыка — классика, шансон, рэп, романсы. Музыку написал Алексей Зубарев, гитарист, автор оркестровок группы «Аквариум».И много умного «умного» юмора. «Счастье не за горами» — постер фильма, который висит на унылой набережной и запечатлен несколько раз. Доверимся авторам. Огромное спасибо всему творческому коллективу за редкий праздник! Автор: Татьяна Федотова Тема статьи: Рецензия на фильм Географ выпил земной шар. Счастье не за горами . |
Географ пропил свой земной шар (2013) Приключенческая драма Мелодрама
Посмотреть сейчас » Загрузить » Смотреть трейлер »
Краткое содержание фильма
Обычные проблемы обычного учителя в обычном классе во время обычного кризиса среднего возраста.
| Название фильма | Географ пропил свой земной шар |
| Год выпуска | 2013 |
| Фильм оценен как | Без оценок |
| Общее время работы | 120 мин |
| Язык фильма | Русский |
| Кино Country | Россия |
| Источник | Рейтинги |
|---|---|
| Тухлые помидоры | 79% |
| Рейтинг IMD | 7.3/10 |
| Оценка критиков | НЕТ% |
Песни могут быть недоступны для всех неиндийских фильмов
Искать этот фильм в Интернете Кредиты и экипаж
| Жанры: приключения, драма, мелодрама |
| Директор: Велединский Александр |
| Сценарист: Алексей Иванов (роман), Рауф Кубаев, Валерий Тодоровский (при участии), Александр Велединский |
| Актеры: Константин Хабенский, Елена Лядова, Александр Робак, Евгения Брик |
Посмотреть сейчас » Загрузить » Смотреть трейлер »
Скачать Географ пропил свой земной шар (2013) Изображения из фильмов, плакаты, обоиНажмите здесь, чтобы просмотреть больше изображений и обоев »
Слушать онлайн Географ пропил свой земной шар Музыкальный автомат / Песни (2013)
Нажмите здесь, чтобы прослушать больше песен онлайн »
Смотреть Географ пропил свой земной шар (2013) Интернет-трейлеры
Нажмите здесь, чтобы посмотреть другие трейлеры онлайн »
(2013) Географ пропил свой земной шар — Поклонники и реакция общественности
Нажмите здесь, чтобы увидеть больше отзывов фанатов и общественности »
Смотреть, как географ пропил свой земной шар в гостях Интервью, новости, события
Нажмите здесь, чтобы посмотреть больше онлайн-интервью, новостей и событий »
Хотите посмотреть фильм «Географ пропил свой земной шар» (2013) онлайн?
Наше обещание остановить пиратство:
Не смотрите / не скачивайте пиратскую версию The Geographer Drank His Globe Away ((2013)) фильма на любом из сайтов, на которых написано «Смотрите полный бесплатный фильм онлайн» или «Смотрите HD Фильм онлайн бесплатно »или« Скачать полный фильм через торрент »…
Вы можете найти фильм «Географ пропил свой земной шар» ((2013)), чтобы посмотреть его бесплатно / премиум онлайн или загрузить полную версию на некоторых из нижеперечисленных легальных и безопасных сайтов.
* www.primevideo.com
* www.netflix.com
* www.erosnow.com
* www.jiocinema.com
* www.zee5.com
* www.youtube.com
* view.yahoo.com
Мой рецензия на «Географ пропил свой земной шар» Премьера в США на кинофестивале в Форт-Лодердейле 2013
В среду, 30 октября 2013 года, я присутствовал на американской премьере фильма «Географ пропил свой земной шар » на Международном кинофестивале в Форт-Лодердейле в 2013 году.Показ проходил в историческом кинотеатре Cinema Paradiso в Форт-Лодердейле, штат Флорида. Это была подборка в разделе «Особенности мирового кино».
«Эпос» почти синоним раннего русского кино. Традиция продолжается с произведением Александра Велединского «Географ пропил свой земной шар » (русское название « Geograf globus propil ») — потрясающей, великолепной трагикомедией и красочным изображением жизни промышленного города на берегу реки Камы, в тени. величественных Уральских гор.Основанный на одноименном бестселлере Алексея Иванова, история сосредоточена вокруг Виктора Сергеевича Служкина (Константин Хабенский), биолога, который едет в город Пермь в европейской части России. Он живет со своей женой и дочерью в крошечной квартирке среднего класса в старом многоквартирном доме, столь типичном для старой России с ее облупившейся краской и бельем, свисающим с веревок на террасе. Не повезло, Служкин устраивается учителем географии в местную среднюю школу.Его 15-летние ученики беспощадны в своем неуважении к нему. Между тем за его одинокой женой Надей ухаживает его сосед и лучший друг, он смотрит на коллегу-учителя, а ученица, брачная Маша, имеет на него планы. Он справляется со всем этим, держа рядом с собой бутылку водки. «Географ», как его называют ученики, пытается сблизиться с ними посредством иногда несанкционированных экскурсий, а захватывающая экскурсия по рафтингу будет испытывать учителя и подростков так, как никто не мог вообразить.
Это четвертая работа режиссера / соавтора / редактора Александра Велединского и первая за семь лет. Его предыдущий фильм, живых (Живой) , был номинирован на Гран-при на Открытом кинофестивале в Сочи в 2006 году и получил приз за лучший сценарий на конкурсе Nika Awards 2007 года. Географ пропил свой земной шар дебютировал на российском кинофестивале «Кинотавр» в июне, где получил четыре награды, в том числе за лучший фильм, лучшую мужскую роль, лучшую музыку и приз жюри кинопроката.Затем последовали показы на кинофестивале в Хайфе в Израиле, на международном кинофестивале в Рейкьявике в Исландии и на Варшавском кинофестивале в Польше, после чего они прибыли в Форт-Лодердейл на премьеру в США.
Картина взята на плечи удостоенного наград звезды Константина Хабенского, обширная фильмография которого насчитывает более 40 кино- и телепрограмм. Его девять номинаций и наград включают в себя «Лучшее комедийное исполнение» на церемонии вручения премии Russian MTV Movie Awards в 2008 году за фильм «Ирония судьбы».Продолжение и лучшая мужская роль в фильме Адмирал на церемонии вручения премии MTV Movie Awards в 2009 году. Он, пожалуй, наиболее известен на Западе благодаря роли Истребителя в сериале Wanted 2008 года и роли Полякова в Tinker Tailor Soldier Spy (2011). Он появляется на экране практически в каждой сцене, от вступительной части до финальных титров, и превращается в захватывающее зрелище, охватывающее все возможные человеческие эмоции. Елена Лядова играет его огорченную жену Надю. Среди студентов выделяются Анфиса Черных в роли Маши и Илья Ильиных в роли Овечкина.
Стоимость производства великолепна, что противоречит скромному бюджету (от 2,4 до 4 миллионов долларов в зависимости от источника). Географ пропил свой земной шар. В написано: «Как они это сделали?» моменты, особенно когда актеры спускаются на плотах в очень реальных, не связанных с компьютерной графикой сценах порога белой воды. Съемка этого фильма была титанической задачей для кинематографиста Владимира Башты. На его счету чуть более десятка проектов с большими и маленькими экранами — это его седьмая работа.Его предыдущая работа, Брестская крепость , была номинирована на премию Asia Pacific Screen Awards 2011 за лучшую операторскую работу.
Хотя действие разворачивается в течение нескольких месяцев с зимы до весны, при этом задействовано 34 съемочных дня, но на то, чтобы снять эту картину, потребовалось два года, поскольку условия должны были быть подходящими. Снимки экстерьера с обледеневшей рекой Кама и снегом на земле нужно было делать зимой. Для школьных интерьеров нужен был яркий свет, проникающий через окна классных комнат, что бывает только весной.Но речные пороги, которые лежат в основе рафтинга, возникают только в течение двух недель паводка в мае из-за климата и геологии России. Каким бы сложным ни был сюжет, его линейное повествование удерживает зрителя приклеенным к экрану, а многочисленные арки персонажей манипулируют, как многие одновременные шахматные партии.
По большей части, полагаясь на доступный свет, зимние сцены кажутся такими же холодными, как и кажутся, с цветовой палитрой в синий и серый. Весеннее солнце позволило использовать практическое освещение и в школьных сценах.Режиссер / соавтор сценария Велединский монтировал фильм вместе с Татьяной Приленской, что является грандиозным достижением с учетом требований столь многослойного повествования.
Кинематография временами действительно впечатляет, особенно в Уральских горах, где широкоэкранный формат 2,39: 1 и высокие точки обзора, глядя вниз на бурлящие пороги, окружают зрителя видами и звуками природы в их самых диких проявлениях. Эти сцены рафтинга резко контрастируют с клаустрофобной школьной обстановкой и даже больше с тесными помещениями, в которых живут профессор и его семья.Отражая изменение обстановки, свет и цвет переходят от темного и темного в квартире к ярким и теплым основным цветам в классе, к потрясающей красоте неба, гор и воды во время рафтинга.
Кинематографические экранизации романов обычно проходят по одному из двух курсов. В первом случае несколько слоев повествования и огромное количество персонажей сведены к короткому, связному трехактному исследованию персонажей, сфокусированному на полдюжине людей с четко очерченными дугами.Во втором создатели фильма делают смелую попытку вывести на экран всю книгу с ее множеством мест, персонажей и сюжетных линий. Последнее относится к «Географ пропил свой земной шар». По сути, три фильма в одном, с проблемой перехода от страницы к кинотеатру справился талантливый писательский коллектив Рауфа Кубаева и Александра Велединского при участии легендарного Валерия Тодоровского. Один из самых известных сценаристов и продюсеров в стране, Тодоровский имеет более 115 проектов на большом и маленьком экране, а также два десятка наград и номинаций, в том числе премию Ника за лучший фильм (российский эквивалент «Оскара») и премию «Золотой орел» за фильм. Лучший фильм (эквивалент «Золотого глобуса») за 2008 год Hipsters .
Саундтрек к картине состоит в основном из практической музыки, что является традицией в зарубежных фильмах (только с использованием того, что можно услышать в реальности — автомобильного радио, наушников и т. Д.). В качестве хитроумного поклона конвенции, даже вступительную тему играет пассажир поезда, который напевает мелодию в проходе, пока Виктор едет в Пермь. При использовании сторонние песни и скудная оригинальная партитура композитора Алексея Зубарева действительно выделяются.
Бедная пара и их непростые отношения сами по себе могли бы стать прекрасным фильмом.Добавьте друзей и любовников в острую романтическую комедию с участием профессора, его жены и дочери, а также их соседки. Но это мощный фильм о взрослении, с юношескими выходками, смертельная экскурсия, которая проверит узы между учителем и учениками и муки юной любви. Есть девушка, чей потенциальный парень может бросить вызов профессору за ее привязанность, классный клоун, который предпочел бы явиться учителем в карточной игре, чем изучать его географию, и коллега с высококлассной квартирой и зорким глазом на мужчину в кризис.Умственное отношение нашего бедного географа просто совпадает с мировоззрением его учеников — он просто не хочет расти. Он пьет и курит с ними и, возможно, желает даже большего. Порой действие ловко переступает моральные границы, которые никогда не были бы изображены в голливудских фильмах. Виктор не знает, что и кого он хочет, даже когда он буквально смотрит ему в глаза. Кто не был в этом положении когда-либо в своей жизни?
Путешествие, будь то дома, в классе или на плоту по реке, становится учебным опытом для всех.Урок учителя своим ученикам также направлен на него самого. Аудитория определяет, кому больше выгод. Но зрителя не забивают банальностями. В сценарии достаточно изложения, чтобы оставаться вовлеченным. Но это еще не все, гораздо больше. Нас радует красота ландшафта — реки, горы и густые леса. Картина сама по себе является уроком географии. Тематика фильма универсальна и уж точно не уникальна для России. Хотя есть некоторые культурные отсылки, их легко понять.
Сэр, с любовью встречает Deliverance в этом моральном, духовном и физическом путешествии учителя географии, его учеников 10-го класса, его жены, дочери, лучшего друга и ряда женщин, которые входят в его жизнь. Географ пропил свой земной шар — просто один из лучших зарубежных фильмов года.
————————————————— ————————————————— —————-
ПРИМЕЧАНИЕ. Я выбрал «Географ пропил свой земной шар» в качестве одного из моих семи лучших рассказов на иностранных языках с Международного кинофестиваля в Форт-Лодердейле в 2013 году.Продюсерами выступили Вадим Горяинов, Леонид Лебедев и Валерий Тодоровский, исполнительные продюсеры Максим Коропцов и Елена Кожанова. Картина произведена компанией Marmot-film и представлена компанией Antipode Sales and Distribution. Кинокомпания «Красная Стрела» ( Красная Стрела) — российский дистрибьютор. Ожидается сделка по продаже на внутреннем рынке.
Официальный трейлер (с английскими субтитрами) ниже вместе с набором кадров и закулисных фотографий.
ПОДКЛЮЧИТЬ:
Официальный Facebook: facebook.com/GeografGlobusPropil
Официальный сайт продаж: antipode-sales.biz
Прицеп ГЕОГРАФ ГЛОБУС ПРОПИЛ СВОЙ ГЛОБУС (GEOGRAF GLOBUS PROPIL)
Александра Велединского, Константин Хабенский в главной роли экранизация романа «ГЕОГРАФ ВЫПОЛНИТЬ ГЛОБУС»…- Выпуск видео: 26 апреля 2013 г.
- Длина: 3.90 мин
- Просмотры: 4408
Географ пропил свой земной шар | Дарья Донцова
Это выдающийся и невероятно загадочный роман, но в то же время пронзительный простотой, так что каждый может узнать себя в нем. Это не «Норвежское дерево» Мураками, где чувствуешь романтическую атмосферу и окутываешься трагической пеленой любви и жизни.Нет, это гордый, приземленный, скучный и ужасно правдивый роман о человеке, который что-то ищет в нормальном реальном мире, в перерывах между повседневными делами.
Главный герой, Служкин — романтик, которого никто не понимает, и даже читатель, вероятно, не стал бы, если бы ему представилась возможность встретиться с географом. Постоянно цитируя кого-то или выкидывая пословицы и поговорки, он разговаривает с этими приземленными и недалекими людьми. Что ж, если бы я описал его окружение одним словом, я бы сказал «приземленный».Он единственное, что выделяется среди всех и каждого. Хотя даже этот факт читателю довольно сложно осознать, так как он кажется тупым алкоголиком, который ничего не достиг в жизни и просто живет со своей дочерью и невежественной женой, которая даже не делает вид, что ему нравится.
Мне нравится структура романа. Это начинается как что-то удручающее и пугающее, но по мере развития сюжета кажется, что все может стать лучше.Вот и Надя, жена, находит свою любовь, и даже главный герой влюбляется в свою ученицу и почти свободен в этой простой и невинной привязанности. И отношения с его учениками налаживаются. Я даже на секунду подумал, что географ может все-таки быть счастливым. Однако это роман о жизни и счастье не получается на самом деле. Ведро холода забивается читателю в последней паре глав, где он узнает, что Надя никогда не уйдет из семьи, хоть и ненавидит своего мужа, что Служкин больше не будет работать в школе и никогда не будет вместе с ним. Маша.«Одиночество», как название последней главы, прекрасно описывает его, оставляя географа на том же месте, с которого он начинал.
Это то, чего читатель меньше всего хочет, но это то, что он / она получает. Естественно. Просто потому, что в реальной жизни все так, ничего не получается так, как вы хотите, ничего не решается немедленно, и любовь не является лекарством от всех проблем. Мы все Служкины, и все мы почувствуем эту подавляющую рутину, которая утащит нас в пучину одиночества.
Кинофестиваль «Кинотавр» объявляет победителей — The Calvert Journal
Картина режиссера Александра Велединского «Географ пропил свой глобус» (2013) получила Гран-при на Российском кинофестивале «Кинотавр» в олимпийском городе Сочи в воскресенье вечером.
Экранизация одноименного бестселлера Алексея Иванова рассказывает о жизни Виктора Служкина, учителя географии средней школы уральского города Перми. Комедия рассказывает о стрессах его работы, семьи и любви к студенту. Актер Константин Хабенский, ранее сыгравший русского шпиона в британском фильме Tinker Tailor Soldier Spy (2011), стал лучшим актером за роль Служкина. Созданный для российской аудитории, еще неизвестно, получит ли фильм какие-либо международные платформы.
Режиссер-документалист Виталий Манский получил награду за лучший режиссер за фильм «Трубопровод» (2013), путешествие по газопроводу, идущему из Западной Сибири в Западную Европу, исследует общие черты между различными группами, живущими вдоль маршрута. Пайплайн также получил приз критиков.
Секс-комедия Натальи Меркуловой и Алексея Чупова «Интимные части» (2013), полюбившаяся многим посетителям фестиваля, досталась Юлии Август за лучший дебютный приз и лучшую женскую роль.Сборник отдельных, не связанных между собой историй, фильм погружается в сексуальную жизнь москвичей из среднего класса в такой степени, которую раньше не видели в российском кино. Фильмы разрабатываются более трех лет в то время, когда российское правительство продвигает более консервативную повестку дня в отношении сексуальной морали страны, включая закон, запрещающий «гей-пропаганду». Было предположение, что у фильма могут возникнуть проблемы с распространением в России. Международная премьера фильма состоится на Карловарском кинофестивале в июле.
«Кинотавр» — крупнейший фестиваль отечественного кино в мире. В следующем году он отметит свое 25-летие.
Полные обладатели призов
Гран-при
Географ пропил свой земной шар (2013)
Режиссер: Александр Велединский
Лучший режиссер
Виталий Манский
Фильм: Трубопровод (2013)
Лучший дебют
Интимные части (2013)
Режиссер: Наталья Меркулова и Алексей Чупов
Лучшая женская роль
Юлия Августа
Фильм: Интимные части (2013)
Лучший актер
Константин Хабенский
Фильм: Географ пропил свой земной шар (2013)
Лучший оператор
Шандор Беркеши
Фильм: Небесные жены лугового мари (2012)
Лучший сценарий
Денис Осокин
Фильм: Небесные жены лугового Мари (2012)
Лучшая музыка
Алексей Зубарев
Фильм: Географ пропил свой земной шар (2013)
Диплом специального жюри
Ансамбль актеров фильма Жажда (2013)
Приз кинодистрибьютора
Географ пропил свой земной шар (2013
Режиссер: Александр Велединский
Лучший короткометражный фильм
F5 (2012)
Режиссер: Тимофей Шальнин
Премия Гильдии кинокритиков и академиков
Pipeline (2013)
Режиссер: Виталий Манский
Дипломы Гильдии кинокритиков и ученых
Интимные части (2013)
Режиссер: Наталья Меркулова и А лексей Чупов
Небесные жены луговых марийцев (2012)
Режиссер: Алексей Федорченко
Приз зрительских симпатий за фильмы, демонстрируемые на площади
Легенда № 17 (2012)
Режиссер: Николай Лебедев
Рецензия на фильм «Географ выпил земной шар».Долганский порог — экзамен для географа, выпившего глобус
Рецензия на фильм «Географ глобус выпил»
Современное российское кино пополнилось новым фильмом, который уже вошел в один ряд с лучшими кинематографическими работами советского периода — «Осенний марафон» и «Полеты во сне и наяву». Однако эти сравнения соответствуют только одной строчке фильма «Географ выпил земной шар напиться» — отношениям взрослых с намеком на «лишнего человека» — и абсолютно не относятся к другой теме — сегодняшним подросткам.
Географ выпил земной шар. Современное российское кино пополнилось новым фильмом, который уже стоит в одном ряду с лучшими кинематографическими работами советского периода — «Осенний марафон» и «Полеты во сне и наяву». Однако эти сравнения соответствуют только одной строчке фильма «Географ выпил земной шар напиться» — отношениям взрослых с намеком на «лишнего человека» — и абсолютно не относятся к другой теме — сегодняшним подросткам.
ImageЭто экранизация одноименного романа Алексея Иванова, одного из лучших русских писателей последних двух десятилетий.А. Иванов признан «самым ярким писателем, появившимся в русской литературе XXI века». Книга «Географ выпил глобус напиться» была написана в середине 90-х и отразила позицию интеллигенции в процессе интенсивного распада бывшего СССР, деградации общества и раскола семей.
Фильм «Географ напоил земной шар» рассказывает о тяжелых испытаниях человека — образованного, воспитанного и абсолютно невостребованного в современном российском кожевенном образовании.Чтобы хоть как-то выжить, он соглашается работать учителем географии и без особого интереса и рвения преподает ей десятиклассников. Общая эрудиция, даже при незнании предмета, позволяет ему держаться на плаву, получать небольшую зарплату школьного учителя, которая не повышает, а, напротив, даже больше опускает его в глазах собственных. жена. Как будто он на самом деле географ, пропивший земной шар, такой бедный и безнадежный.
Сценарий фильма продуман таким образом, что все происходящее переносится из 90-х годов в наши дни.От этого картина, отражающая современное российское общество, приобретает дополнительную актуальность, остроту и безысходность, становясь подтверждением того, что за 20 лет государство не решило проблемы, обозначенные в романе Алексея Иванова. В первую очередь, это касается определенной прослойки населения, которую в советское время относили к творческой и научно-технической интеллигенции.
Закрытие вузов, НИИ, предприятий, фабрик и заводов, даже таких крупных, как Камский судоремонтный завод, где Служкин работал методистом библиотеки, привело к тотальной безработице: ни фабрики, ни библиотеки.Лучшая профессиональная и образованная часть населения страны оказалась выброшенной на улицу и по сей день ведет жалкое, недостойное существование вне жизни.
Метаморфозы на кожном ландшафте
Утратив право кусать, то есть занимать в стаде, в обществе, они, как и главный герой фильма «Географ выпил земной шар», превратились в социальных неадаптеров, пьяных и унижающих достоинство мужчин и женщин. Развитые анально-визуальные люди, такие как Виктор Служкин, всегда были востребованы в Советском Союзе, составляя золотой фонд педагогики, медицины, науки и культуры.
ImageГеополитическая катастрофа на советском ландшафте перевернула государственный корабль, обнажив гнилое дно, через которое на поверхность вышли самые грубые архетипические шкуры, такие как Будкин, друг детства учителя географии. Такие будки появились повсюду, они назвали себя менеджерами нового правительства, погрязли в преступности и коррупции, заставляя своих людей работать на местах с естественной выгодой для типичных кожевников. Получая назначения на руководящие должности от таких же людей, как они сами, но от вышестоящих властей, будки возвращаются на свою малую родину в качестве «помощников депутатов и владельцев небольших строительных фирм».«
В фильме «Географ выпил глобус» представлены два бывших одноклассника, «одноклассники», чьи пути разошлись от школы. Один — во всем уступает другу, вплоть до собственной жены, анально-визуального Служкина. Другой — привыкший воспринимать все, что плохо лежит, архетип кожевника Будкин. Он вернулся из Москвы в родной город с назначением «на должность помощника регионального депутата по надзору за местной культурой».
Служкин Виктор Сергеевич окончил биологический факультет Уральского университета.Работая преподавателем на кафедре, женился на Наде, одной из его учениц, у них родилась дочь Тата. Анально-визуальный Служкин напоминает Наде из прошлого, пытается объяснить конфликтующей с ним жене, что любит ее и женился на ней по любви. Жить прошлым, хранить в памяти прошлое — это свойства людей с анальным вектором. У Служкина хорошие воспоминания о прошлом, он сохраняет давнее желание любить и быть любимым. И при этом, как зритель, через себя он воспринимает отношения, которые возникли между его женой Надей и Будкиным, становясь, по сути, их сутенером.
«Я променяю мужа на его лучшего друга»
Со стороны Нади нет любви ни к Виктору, ни к его другу. Надя, у которой есть только одно определение для мужа, потерявшего следующую работу, — «несчастный неудачник», оспаривает версию их брака, утверждая, что вышла замуж за Служкина не по любви, а «бегством». Понятно, что скин-визуально Надя не довольствуется мужем-идеалистом и неудачником, который ни на что не годится и на чью зарплату учителя географии «если не ешь, не пьешь и не куришь, то копеешь на отечественный автомобиль через 152 года ».
Автомобиль как атрибут хорошей жизни — тайная страсть Надины. На самом деле его пустота намного глубже. Ведомая безденежностью и безработным мужем до отчаяния, она скатывается к архетипическому поведению кожного вектора, проявляющемуся в мелочности, сокрытии еды от Будкина, отстранении дочери, скандалах со Служкиным и откровенном обсуждении с ним новоиспеченного ». глава региональной культуры »кандидатом в« муж НЕ тряпка ».
ImageБудкиной, архетипической кожевеннице, которую, по словам Виктора, «девочки портили деньги» и которая «трясла по мелочам с мальчиками в школе», а теперь заслуженно называет себя продажным чиновником, у нее тоже нет любви .Визуальный вектор Надин практически не развит, как у всех женщин из фильма «Географ выпил земной шар». Слаборазвитое зрение в сочетании с одним и тем же вектором кожи приводит к виктимизации и проституции. И все женские персонажи в фильме постоянно балансируют на этой грани.
Скин-визуальные самки идут в бой
Для мужчины, утратившего социальную реализацию, для «неудачника» запахи меняются, и женщины, чувствуя это на глубоко животном уровне, теряют к нему сексуальное влечение.То же самое и с географом Виктором Сергеевичем. Жена его давно не пускает. Друзья его жены уже вышли на тропу войны, расставив Будкина ловушки. Сначала каждая в силу своего развития и потребностей борется за место рядом с Будкиным, а затем, оказавшись брошенной им ради новой страсти, в свою очередь приглашает Служкина к себе в постель, видя в нем орудие творчества. месть против «гнусного предателя».
Сюжет разворачивается в городе, где нет работы и «десяток женщин на одного сторожа».«От Будкина -« представитель законодательной власти, у которого есть квартира, машина, деньги… »- источает финансовое благополучие. Его феромоны улавливаются и читаются женщинами на подсознательном уровне как чувство безопасности. состоятельный мужчина, занимающий пост в мэрии, вокруг него крутятся скин-визуальные женщины — Надя, Саша, Кира Валерьевна.
Будкин по характеру своего скин-вектора действительно «читер». Он нуждается в постоянном обновлении, так же чувствителен, как барометр, реагируя на любую вибрацию социального ландшафта.Скин-визуальные женщины — Надя, Саша, Кира, Ветка… для него не представляют никакой ценности. Воспитатель детского сада Skin-visual Саша «любит всех, даже с голой задницей в избе», только Будкин «перестанет уважать себя с голой задницей», а ему нужна женщина, «чтобы ценить блага жизни». Именно по этой причине худощавые женщины не подходят помощнику депутата. Его естественный выбор обязательно упадет на анально-визуальную женщину, но это, как говорится, останется за кадром.
Стадии деградации мужчин с анальным вектором
«Герой не умеет плыть против течения, но уже способен сохранять юмор, жизнелюбие и даже некоторые моральные принципы в агрессивной внешней среде» — так географа охарактеризовали в СМИ.Служкин не просто «не умеет плыть против течения», он даже не стремится что-либо изменить в своей жизни — здесь в полной мере проявляется жесткость, пассивность свойств анального вектора.
ImageМужчины с анальным вектором обладают мощным естественным либидо. Отсутствие социальной самореализации отрицательно сказывается на их отношениях в паре. Оказавшись в вихре семейных превратностей, они, теряя интимный контакт со своей женщиной, погружаются в сильнейшие сексуальные разочарования, приводящие к пьянству.Общеизвестно, что алкоголь влияет на те же области мозга, что и секс, обеспечивая кратковременный баланс биохимии мозга. Вся деревня уже знает, что жена Служкина с ним не спит, и его ученики открыто обсуждают это в курилке.
Для анального мужчины, несмотря на то, что его сексуальное желание огромно, из-за его естественной моногамии трудно переключиться на другую женщину. Этот факт очень точно отражен в поведении Виктора Служкина из фильма «Географ пил земной шар».
Виктор Служкин — анал-визуал. Юрий Бурлан на тренинге «Системно-векторная психология» объясняет, что только визуальный вектор является большим мастером спекуляции с самоубийством. Визуальный географ тоже имитирует «самоубийство в ванне», по сути, засыпая в ней с пролитым в воду красным вином, только чтобы не оказаться в постели с учителем немецкого языка Кирой Валерьевной.
Виктор Сергеевич визуально любит свою жену. Лучшему другу Будкину, с которым рыбалка на морозе, и шашлык на берегу, и пол-литра сливочного сыра в пустом школьном классе, он может отдать анально все самое дорогое.Даже свою жену Надь он готов уступить в памяти босоногому детству, рационализируя визуально: «Они любят друг друга».
Хорошо, что лучший друг — один, а то бы жену передавал из рук в руки, как перекатывающееся красное знамя, которое, пройдя круг почета, все равно вернется на свое место, как это и произошло на самом деле в конце фильма.
И еще один момент из свойств анального вектора: страх потерпеть фиаско в постели с другим партнером заставляет Служкина всячески избегать интима с женщинами, для которых он вдруг становится «центром Вселенной».«Даже когда его ученица Маша влюбляется в Виктора Сергеевича, как он влюбляется в нее, они оба полностью осознают возможные отношения.
«Я вас в упор не вижу и не уважаю»
Из всего класса уважением Служкина пользуется только один человек — Маша Большакова. Остальное в упор не видит. Что подарил мечтавший о любви святой географ за полгода работы в школе десятиклассникам, почти выпускникам? Какой опыт, какие культурные ценности? Пустая болтовня о малой родине, от которой болеют его ученики?
ImageЧему учил их учитель и по какому праву он спрашивает тех, для кого он сам перестал быть авторитетом, личностью, и со всей страстью визуального снобизма заявляет: «Вы не только еще не личное, но и вы еще даже не люди.Вы тесто, тупая, злая и дурно пахнущая человеческая масса без всякого духовного наполнения. Вам не только география не нужна. Вам вообще ничего не нужно, кроме мобильных телефонов, порно и наркотиков … А ваши шутки глупые, потому что у вас не развито чувство юмора. Чувству юмора нужна культура, которой у вас нет ».
Визуальный снобизм Служкина хорош только для разглагольствования: «Я тебя не вижу и не уважаю». «Вы меня уважаете?» — излюбленная тема анального парня-алкоголика, а если он еще и со зрением, то можно помечтать на чужой кухне: «Я хочу жить как святой.Что я никому не был гарантией счастья, и никто не был гарантией для меня. Но в то же время я бы любил людей, и люди меня любили. Совершенная любовь с большой буквы.
Как Служкин стал географом, пропившим глобус?
Неудивительно, что 10 класса «А» ненавидят его, при каждой возможности высмеивают и делают гадости. Старшеклассник Градусов, с которым у Виктора Сергеевича сразу не сложились отношения «учитель-ученик», кричит: «Географ выпил земной шар!» Ошибся уретральный подросток — заметны пробелы в познании географии: географ выпил не земной шар, а 1/6 земли.
Тема урока: Долганский порог
Современные подростки полностью отрицают участие взрослых в своей жизни, будь то родители или учителя в школе. Новое поколение вырастает эгоцентриками, живущими и думающими только о себе. Любые попытки объяснить с их помощью наталкиваются на стену безразличия, неприязни, агрессии и насмешек. Здесь не помогают ни педагогические методы, ни психологические тесты, ни интервью.
Повышение темперамента современного поколения и неумение найти способы заполнить пустоты, которые образует этот темперамент, избавиться от страданий, возникающих в связи с этим, приводят к полному или частичному отказу от окружающего мира и взрослых в этом.
Служкин не особо стремится найти общий язык с подростками, наладить контакт с вверенными ему 10 «А» и только под давлением студентов соглашается отправиться в поход по реке. Не чувствуя интереса и обратной связи со стороны учеников, сам не готовится к темам уроков, а просто читает очередной абзац из учебника географии. На самом деле Виктор Сергеевич погружен в свои личные переживания, которые он в присутствии детей или даже вместе с ними пытается погасить алкоголем.
ImageПримечательно, что объединенный Градусовым класс не конфликтует изнутри, а подростки выражают общую неприязнь к Служкину. Пусть еще по-детски, но эта стая устроена. Это особенно заметно в истории кампании, в которой выигрывают в карты одноклассники по Ученым степеням. По условиям воспитателя к нему направляется только небольшая группа детей, сдавших тест по географии на «отлично». Уже в поезде к ним неожиданно примыкает Градусов.Встретив учителя географии в вестибюле вагона, он как студент спрашивает: «Можно?» «Свободный вестибюль в свободной стране», — усмехается Служкин, давая понять Градусову, что они находятся на «нейтральной территории».
И в этом забрызганном, разбитом вестибюле, на этом куске грохота и уходящего из-под ног небосвода встречаются лицом к лицу два поколения, которые, мягко говоря, не очень приветствуют друг друга — ненавидят и презирают … Вдруг Градусов. обращается к Виктору Сергеевичу с удивительными для подростка словами: «… Я пришел вам помочь… а то все лохи и сволочи… Не верите? Потом напьюсь всем назло… «Но, в отличие от географа, Градусов» не напивается.«Подсознательно уретральный человек чувствует свое звание лидера и свою ответственность перед стаей, и только он сможет удержать его в равновесии во время трудного перехода через долганский порог.
Тот маленький, но все же кредит доверия, который воспитатель получил от детей в самом начале поездки, он тут же потерял, напившись «на помойку». Подростки отличаются от детей тем, что начинают брать на себя ответственность — это естественная черта подросткового возраста.Они отрицают вмешательство взрослых в их мир, но, оказавшись на реке в сложных условиях, угрожающих жизни, внезапно, как ребенок, почувствовали потребность в безопасности. И единственный взрослый среди них — учитель географии — не смог их дать, на протяжении всей поездки заполнял собственные пустоты алкоголем.
Ребята снимают его с руководства, демонстративно сделав аутсайдером. Группа, планирующая преодолеть смертельный порог долганов, естественным образом самоорганизуется вокруг своего уретрального одноклассника.В соответствии со своим природным званием лидера он берет на себя командование стаей и вместе с ней самостоятельно, в отсутствие Виктора Сергеевича, проходит самый сложный участок их маршрута — Долганский порог.
ImageНа этом фильм можно было бы закончить, из чего видно, что новое поколение, каким бы беспечным, некультурным и безответственным оно ни казалось, какая бы пропасть не отделяла его от взрослых, способно управлять лодкой, которая была чуть не утонули в лихие 90-е их родители.Переход через Долганские пороги становится тому ярким символом.
Вам просто нужно дать себе шанс услышать это поколение за ревом вод бурной реки, повернуться к нему лицом и попытаться понять его экстрасенсорное начало, сначала поняв себя. Сделать это несложно, ведь инструмент для самопознания уже есть. Это тренинг «Системно-векторная психология».
Зарегистрироваться на бесплатные онлайн-лекции можно по ссылке:
.