Потому, есть несколько простых способов избежать плохого начала книги, если со стилем все в порядке:

• Переизбыток информации вызывает смятение: читатель будет путаться в именах, названиях и фактах, потеряется в сюжетных линиях и наверняка забросит этот хаос. Кроме того, о чем будет остальная книга, если вы расскажете все в самом начале?
  

• Ведь задача первых строк книги — познакомить читателя с героями, вызвать сопереживание. Но если герой так и останется загадочным незнакомцем, произошедшее с ним — секретом, а и итог всей истории — страшной тайной, то и сопереживать этому «нечто» у читателя вряд ли получится.
  

• Если вы будете выдавать банальные события за нечто особенное, вам перестанут верить. Быстро и навсегда .
  

• Лайфхак № 5 — не переусердствуйте с фактами и событиями в самом начале и будьте честны с читателем, которого вы пригласили в свой выдуманный мир.
  

И, пожалуй, главный лайфхак для начала работы над книгой, — нужно просто сесть и взяться за работу. Мы снабдили вас подсказками: пришла пора сделать шаг навстречу своей новой книге.

Была ли данная статья полезна для Вас?

Как придумать название для книги: способы и советы

Что больше всего бесит редактора

Идеи постов для авторской группы в соцсетях

Где найти иллюстрации для своей книги?

8 отличных способов начать писательский процесс

Создание первого предложения на бумаге может быть одной из самых сложных задач, с которыми сталкивается писатель. Читайте дальше, чтобы узнать об идеях восьми авторов о том, как начать процесс написания. Эти выдержки взяты из новой серии Biographile Write Start, в которой делятся советами, советами и острыми личными историями от популярных авторов художественной и документальной литературы. (Biographile — это сайт Penguin Random House, посвященный биографиям, мемуарам и правде в художественной литературе.)

1. Начните с середины

Если вы не знаете, с чего начать, не пытайтесь решить прямо сейчас. Первая строка книги имеет решающее значение, но нет правила, согласно которому вы должны начинать именно с нее. Первые слова, которые вы напишете, могут оказаться в середине третьей главы. Это прекрасно. И по мере того, как вы будете двигаться вперед по сюжету, вы поймете, как действовать в обратном направлении. Как только ваши персонажи разовьются, а сюжет разовьется в направлениях, которых вы не ожидали, вы можете увидеть идеальную сцену для начала.

Из 4 советов по снятию печати Энди Вейра

2. Начните с малого и наращивайте

Вам не нужно поджигать Chevrolet или убивать кого-то на первой странице, чтобы получить внимание читателя. Все мы всю жизнь смотрели телепередачи и фильмы, в которых крупные и часто жестокие события помещались в первые пять минут в качестве зацепки. Предполагается, что у нас продолжительность концентрации внимания шимпанзе. Но крючки трудно оправдать; вы не можете оставаться на этом уровне. Кроме того, в экранной культуре насилие лучше, чем в письменной, так что оставьте большое насилие кино. Лучше начать с маленькой загадки и перейти к большей. Правды о ситуации всегда достаточно, чтобы удержать чье-то внимание.

Из книги Чарльза Бакстера «Правильно открывай историю»

3. Стимулируйте читателя

два вида парня, и я думаю, что эти абзацы имеют решающее значение. Вначале я совершил ошибку, пытаясь ответить на вопросы о мотивации персонажа или критических элементах сюжета, зная, что они важны, и думая, что чем раньше они будут опубликованы, тем больше читатель оценит это. Я понял, что отвечал не на тот вопрос. В первых двух абзацах читатель не задает вопросов о персонажах или сюжете. Он или она спрашивает одну простую вещь:

«Почему я должен продолжать читать?»

И вот на это я пытаюсь ответить в первых двух абзацах.

From That Dreaded First Page Брэда Тейлора

название, которое вы даете истории, — будет ли оно в конечном итоге вашим окончательным названием или просто местозаполнитель — ваша путеводная звезда. Если у вас есть местозаполнитель, который кажется вам неправильным, спросите себя 9.0040 почему это не правильно. И это тоже может привести вас туда, где вам нужно быть, потому что показывает, куда вам не следует идти. Так что доверяйте своему титулу. Если вы застряли, вернитесь к нему. Спросите себя, почему это важно. Следуя тому, что важно для вас, вы можете получить что-то, что будет важно для других людей. Они увидят это название и установят эту подземную связь. То, что привлекает вас в романе, неизбежно привлекает и читателя. Большую часть времени мы не можем выбирать собственные имена, но мы всегда выбираем названия наших историй по какой-то причине.

From Insert Strong Title Here by David Levithan

5. Создайте синопсис

Когда я только начинал писать, я всегда писал синопсис. Это позволило мне решить сюжетные проблемы и эмоциональные моменты на раннем этапе и послужило дорожной картой. И с практической точки зрения они были нужны издателям. Но синопсис имел дополнительное преимущество, помогая разместить эти слова на странице. Есть что-то психологически освобождающее в осознании того, что проблема, которую вы решаете, уже хотя бы частично решена в общих чертах.

Из книги Дж. Кеннера «Получение слов на странице»

6. Позвольте себе писать плохо

Лучший писательский совет, который мне когда-либо давали, был: «Позвольте себе писать плохо». Ничто так не окаменевает писателя, как стремление к совершенству. У вас в голове есть эта идея истории, сияющая, золотая и чудесная, и как только вы пытаетесь изложить ее на странице, она превращается во что-то медлительное, серое и слабое. Разочарование и отчаяние садятся рядом с вами, качая головами над вашей прискорбной работой. Вы тратите драгоценное время на написание, коря себя за то, что не создали ничего особенного, поэтому в конечном итоге вы вообще ничего не создаете.

Так что я говорю: Просто пиши! Спусти что-нибудь. Позже вы можете настраивать, полировать и возиться с чем угодно, но прежде чем вы сможете вносить изменения, жизненно важно, чтобы у вас было хотя бы что-то   для работы.

Из «Позвольте себе писать плохо» П. Дж. Брэкстона

7. Придумывайте историю по ходу дела

Не думайте, что вам нужно полностью проработать свой сюжет, прежде чем начать. Некоторые из нас так не работают. На самом деле, многие писатели предпочитают придумывать историю по ходу дела. Сюжет — это прекрасно, если вы так поступаете, но также вполне приемлемо сесть и начать писать, имея лишь смутное представление о том, о чем вы собираетесь писать. С моим первым романом  Прекрасная Злоба , Я начал с первой строчки, Я не пошел на похороны Алисы, и взял оттуда. Я не знал, что произойдет. Я понятия не имел, кто такая Алиса и что она сделала с рассказчиком. Я ничего не знал. Написание книги было таким же путешествием открытий для меня, как и для читателя.

от Get Going с этими 6 советами Ребекки Джеймс

8. Делайте на противоположной

Мы все знаем, как писательский совет, который говорит нам, что мы должны написать такую ​​историю, которую мы любим читать. Это потрясающий совет. Удачи с этим. Но если вам с этим не повезло, то, возможно, вам следует попробовать это упражнение, которое я прямо сейчас впервые называю «Делай противоположное», в котором вы пишете историю, которая является полной противоположностью такая история, которую вы ненавидите.

Из книги Брока Кларка «Делай наоборот»

Прекратите читать и начните писать: NPR

17 апреля 2007 г., 12:05 по восточному времени

3. С чего начать

Первые слова

Вероятно, самым большим препятствием для начинающего писателя (и многих опытных ветеранов) является написание первых нескольких слов. Это начало — очень эмоциональный момент для большинства из нас.

Есть множество способов уговорить себя начать свою книгу. Некоторые получают специальную ручку или особый письменный стол у окна, выходящего на что-то красивое. Другие включают любимое музыкальное произведение, зажигают свечу, курят благовония или устраивают какой-то другой ритуал, который вселяет в них силы и оптимизм. Если это то, что вы обнаружите, вы должны сделать, чтобы написать — ну… хорошо. Меня пугают ритуалы. Меня беспокоит, что если мне понадобится специальная ручка, или письменный стол, или аромат, чтобы начать, что произойдет, когда я потеряю эту ручку или буду в отпуске или в командировке, а мое окно будет смотреть на городскую свалку?

Мой единственный ритуал письма — это то, что я делаю это каждое утро. Я просыпаюсь и приступаю к работе. Если я в мотеле в Мобиле — так тому и быть. Если я не сплю всю ночь, а утро — это два часа дня, ну, это тоже нормально.

Важно только то, что ты пишешь, пишешь, пишешь. Это не должно быть хорошим письмом. На самом деле, почти все первые наброски довольно плохи. Важно то, что вы записываете слова на странице или на экране — или на магнитофон, если вы так работаете.

Ваше первое предложение заставит вас начать, но не позволяйте ему сбить вас с толку.

Если вы обладаете интуицией, просто сядьте и начните писать роман:

Наличных у Ламонта хватило только на полпинты виски в магазине Bob’s Liquor Emporium, но он знал, что этого будет недостаточно. Старьевщик мертв, а это стоило по меньшей мере литра траура.

Что это значит? Как я должен знать? Это были первые слова, которые прозвучали. Я не собираюсь об этом беспокоиться; Я просто буду продолжать писать, пока что-то не щелкнет, или я не потеряю импульс. Если это не сработает, я начну с нового первого предложения. Я буду продолжать в том же духе до тех пор, пока что-нибудь не поразит меня, и у меня не будет достаточного понимания истории, чтобы продолжать.

На следующее утро я прочитал то, что написал накануне, внеся только самые поверхностные изменения, и затем продолжил свой путь. Это все, что вам нужно сделать. Садитесь раз в день за роман и начинайте работать без внутренней критики, без изнурительных ожиданий, без необходимости смотреть на свои слова так, как будто они уже напечатаны и переплетены.

Начало только набросок. Черновики несовершенны по определению.

Если вы структурированный писатель, вы можете начать с написания плана романа на бумаге. Вы уже знаете историю, но теперь вам нужно пересказывать ее сцену за сценой, главу за главой.

Каждый день вы садитесь, как интуитивный писатель, и пишете то, о чем, по вашему мнению, будет рассказ. Вы открываете новых персонажей, добавляете их маленькие эскизы; вы делаете заметки о чувстве, которое вы хотите получить здесь и там. Вы создаете целую книгу из маркированных фраз и предложений, абзацев и, возможно, даже блок-схем.

Наконец наступит день, когда вы дойдете до конца плана. История установлена, по крайней мере, теоретически, и теперь вы должны следовать по пути, по которому идет интуитивный писатель. Вы садитесь со своим наброском где-нибудь в комнате и начинаете писать прозу. Вы начинаете с предложения и продолжаете. Может быть, вы будете усердно следовать плану; может быть, вас собьют на другой путь, который уведет вас далеко от ваших первоначальных идей.

В любом случае работа та же. Некоторые дни будут грубыми, невыносимыми; некоторые будут возвышенными. Не обращайте внимания на эти чувства. Все, что вам нужно сделать, это написать свой роман в этом году. Счастливая или грустная, история должна выйти наружу.

Придерживайтесь графика. Старайтесь каждый день писать определенное количество слов — скажем, от 600 до 1200 слов. Не трудитесь над написанным. Бегло просмотрите вчерашнюю работу, чтобы переориентироваться, затем двигайтесь дальше. Если в какой-то момент вы обнаружите, что потеряли нить своего рассказа, потратьте несколько дней на то, чтобы перечитать все, что вы написали, не с намерением переписать (хотя небольшая правка неизбежна), а с намерением заново ознакомиться с тем, что вы написали. вся работа.

Используя этот метод, вы получите первый набросок романа примерно через три месяца. Его нельзя будет опубликовать. Это будет некрасиво. Вероятно, это не будет иметь логического смысла. Но все это не имеет значения. Перед вами будет сердцевина книги, которую вы хотите написать.

В жизни настоящего писателя нет большего момента.

Ваш первый глоток подобен богатому необработанному полю для фермера: он ждет, когда вы приведете его в полный цвет.

Средние земли романа

Начало романа трудное, но это всего несколько предложений, и вы уходите в свой рассказ. Конец также сложен, потому что он должен найти смысл во всем, что было раньше. На этапе переписывания вашего процесса вы можете провести недели, беспокоясь об удовлетворительной конечной точке.

Но, несмотря на все это, именно середина вашего романа, этот огромный простор повествования, самая трудная часть. Как, спросите вы себя, мне удается поддерживать рассказ на всех этих сотнях страниц?

Вы должны помнить, что роман — это одно и многое. Есть всеобъемлющая история, а затем есть все более мелкие повествования, которые собираются вместе, чтобы составить эту большую историю.

Таким образом, в случае с Бобом, Рамоной и Лайлом нам предстоит рассмотреть множество оснований, прежде чем мы сможем прийти к удовлетворительному выводу. Рамона должна синхронизироваться (через конфликт) с Бобом и Лайлом: то же самое верно для Лайла и его отца. У нас также есть полиция, преступники, судебная система и родственники Боба, которых нужно понять. Каждый персонаж и элемент, вовлеченный в обстоятельства этой трагедии, должны быть проработаны, чтобы мы могли понять и почувствовать эволюцию этого персонажа, особенно Боба.

Помня об этом, вы обнаружите, что роман каким-то важным образом пишется сам. Вы знаете персонажей; вы знаете обстоятельства — теперь вы должны убедиться, что читатель знает обо всех факторах, составляющих рассказ.

Вы окажетесь в камере с более чем одним убийцей. Вы окажетесь в воспоминаниях Боба и Лайла о потерянных членах их семьи. Вы испытаете раздражение полицейского из-за очевидной трусости Боба. Вы поймете жизнь Боба без любви, и тогда вы увидите, что Рамона всегда искала любви совсем по-другому.

И с каждой из этих подысторий будет раскрыта большая часть большой истории. Это история прощения или возмездия, медленной смерти или возрождения?

Средняя полоса вашего романа может быть коварной, но карта находится в начале вашей истории, где появляются персонажи и происходит конфликт. Как разрешится этот конфликт, и будет содержанием вашего рассказа. Много нитей, которые должны собраться в единое полотно — это и есть ваш роман.

Исследования

Будут моменты, когда вам захочется обдумать детали. Улетают ли грузинские гуси на юг в апреле или июне? Возможно ли, что Боб Миллар физически слышит крики лидера культа за милю — даже в пустыне? Арестовала бы полиция Трипа, если бы женщин пустили в бар и их обслуживал владелец?

Все эти вопросы действительны. Прежде чем книга попадет в печать, у вас должны быть ответы. Но многие писатели разрешают подобные вопросы, чтобы оттянуть время. Они говорят себе, что не могут продолжать, пока не получат ответы на эти вопросы.

Ерунда. Поставьте красный вопросительный знак рядом с тем местом, где у вас есть вопросы, и вернитесь к нему позже.

Я почти всегда провожу исследования для своих книг ближе к концу последнего черновика. К тому времени я знаю, что книга написана и что моя творческая энергия не истощится из-за ненужного беспокойства.

Должен признать, что я не лучший источник, когда дело доходит до исследований. Это не одна из моих сильных сторон. Я пишу книги о местах, где я был, и о людях, которых, как мне кажется, я понимаю.

Я знаю писателей, которые провели годы в библиотеках и за границей, исследуя темы своих романов. Я ничего не могу сказать об этом. Если вам нужно поехать в Южную Африку на месяц (или на пять лет), чтобы прочувствовать вашу книгу, сделайте это.