«Погружение в Театр-музей Дали» — путеводитель по музею Дали в Фигерасе

«Погружение в Театр-музей Дали» — путеводитель по музею Сальвадора Дали в Фигерасе — родном городе художника. Эта книга-путеводитель написана профессиональным гидом и является, по сути своей, «практическим пособием по выживанию» в одном из самых интересных и самых непонятных музеев мира — а Театр-музей Сальвадора Дали в Фигерасе. именно таковым и является.

 

«Эта книга написана профессиональным экскурсоводом, который провел более 500 экскурсий по «самому крупному сюрреалистическому объекту в мире» — Театру-музею Сальвадора Дали в Фигерасе.

 

Прочитав ее, вы воскликнете точно так же, как делают это все без исключения туристы на «живых экскурсиях»: «Теперь я вижу Дали совсем другими глазами!» Как и в жизни, это будет один день, прожитый в режиме полного погружения в Дали, который никогда не изгладится из вашей памяти.»

 

Купить книгу можно здесь: 

https://ridero.ru/books/pogruzhenie_v_teatr-muzei_dali/

 

Многие материалы, вошедшие в книгу, собраны в разделе «Мир Сальвадора Дали».

Сальвадор Дали — выдающийся художник-реалист 20-го столетия, всю жизнь изображавший то, чего нет.

Предварю основной рассказ словами успокоительными, адресованными, прежде всего, тем, кого само слово «музей» может ввести в ненужное, печальное и, в нашем случае, ничем не оправданное заблужение. Дело в том, что многие люди боятся музеев! Честно признаться, и сам я, как ни странно, их побаиваюсь — с детства и до сих пор.

Этот страх не беспричинен. Посещать обычные музеи — все одно, что дегустировать сыры. После четвертого образца перестаешь что-либо воспринимать: вкусовые рецепторы попросту не в состоянии вынести столь интенсивной атаки.

Точно так же и с хорошими классическими музеями: одна, две, три шедевральных картины; четвертая, пятая, восьмая — и ты эмоционально выдыхаешься: смятенный, сметённый и буквально обескровленный мощным напором прекрасного.

Ты падаешь духом и напоминаешь себе рыбу на песке, обреченно хватающую белыми губами уже не спасающий воздух. С ужасом и затаенной тоской ты поглядываешь на бесконечные музейные анфилады, набитые под завязку десятками, сотнями, тысячами шедевров… Им несть числа — да еще этот безукоризненный музейный порядок! Порядок — вот что страшно!

Этапы, периоды, жанры и поджанры — все разложено по полочкам и четко выверено по времени. Эта неумолимая, как судьба, музейная хронология сама по себе способна убить всякое живое чувство — а ведь за чувствами и эмоциями и нужно ходить в музеи! Сальвадор Дали, сам завзятый «музейщик», прекрасно это понимал — и потому свой персональный музей выстроил абсолютно по иным принципам.

Собственно, благодаря его «принципам», и появилась эта книга.

А как она, дай Бог памяти, появилась?

Если долго держать курс на запад — попадешь, в конце концов, на восток.

Так было и со мной: из года в год я все более решительно отказывался от самой мысли о том, чтобы написать книгу о главном и единственном ребенке Сальвадора Дали — его Театре-музее в Фигерасе, пока в одно странное утро не проснулся на своем «востоке» и понял, что книгу эту все-таки придется сочинять.

Утро, помнится, было именно странным: когда я, пребывая еще в полусне, сварил кофе и выбрался на террасу курить, то угодил в настолько плотный туман, что, вытянув руку перед собой, не мог разглядеть даже кончики собственных пальцев — но почему-то твердо был уверен, что солнце гуляет рядом и вот-вот будет здесь.

Предчувствие было самым нелепым — и самым отчетливым. И что-то еще не давало мне покоя: что-то основное и важное, о чем еще накануне вечером я не имел ни малейшего представления — а сейчас он было здесь, рядом, требовалось лишь домыслить и сообразить.

Я глотнул крепчайшего напитка, закурил — взбодренный мозг заработал, и новая истина, наконец, проявилась, оказавшись, мягко говоря, неожиданной. Уж не знаю, чем занимались той ночью мои нейроны, пока хозяин их спал, но результат этой бурной деятельности был налицо: отныне я знал, что главной моей задачей должно стать составление практического (то есть, основанного на личной обширной экскурсоводческой практике) путеводителя по Театру-музею Сальвадора Дали в Фигерасе.

Озадаченный, ошарашенный, изумленный — я поднял голову к небу: непроглядного тумана как не бывало, и в самый зрачок мне ударило невозможное, невероятное, но напророченное только что мною же солнце. Иначе, как знамением счесть это было нельзя.

Отвертеться, понял я, не удастся. Нужно было приступать.

Театр, как известно, начинается с вешалки, а книга — с названия. Почему я должен писать эту книгу? Зачем? Дать себе вразумительный ответ на эти вопросы я еще не мог, но в голове уже зароились звучные и не очень фразы, одной из которых я мог бы озаглавить свой ещё не написанный труд.

Попыхтев часок-другой, перебрав не менее полусотни вариантов — от безгранично экстравагантных до целомудренно простых — я решил пожертвовать мишурой в угоду истине и назвать книгу просто: «Введение в Театр-музей Сальвадора Дали. Практическое пособие по выживанию».

Пару слов о «введении». Слово это совсем не случайное, и понимать его следует буквально: работая индивидуальным экскурсоводом, я в прямом, в самом физическом смысле слова вводил и продолжаю вводить в Театр-музей людей — своих туристов. Если бы собрать воедино всех тех, кого я уже успел «ввести» — получилась бы маленькая армия, отличие которой от настоящей заключается лишь в том, что «бойцы» её — граждане не одного, а разных государств, объединенные, тем не менее, одинаковым интересом к «Божественному Дали», как без ложной скромности именовал себя сам художник.

Добавлю, что еще большее количество людей (уже не маленькую, но вполне себе приличную армию) было «введено» мною в фантастический мир музея Дали помимо моей воли — речь о сторонних посетителях, которые с редким постоянством прибивались, прибиваются и будут прибиваться к нашей индивидуально-экскурсионной лодке уже внутри музея — и избежать этого полностью никак нельзя.

Почему? Потому что для больших групп, привозимых в Театр-музей автобусами, экскурсии внутри музея не проводятся — или проводятся в самом минимальном объеме. Это обусловлено разными причинами, уважительными и не очень, но обсуждать их здесь вовсе не входит в мою задачу. Если повезет, и автобусной группе попадется толковый и грамотный сопровождающий, он успеет рассказать много интересного по пути в Фигерас. Если очень повезет, групповым туристам сделают маленькую и очень быструю экскурсию по паре-тройке залов Театра-музея — но на этом всё.

Туристам предоставляют пару часов на самостоятельный осмотр музея и разграбление города, объясняют, в какой стороне света находится автобусная стоянка, куда они, кровь из носу, должны успеть к условленному времени — отпускают в свободное плавание. Вот здесь-то для любознательных путешественников и начинается самый настоящий кошмар — та самая необходимость «выживать», о которой тоже упомянуто в названии.

Дело в том, что Театр-музей Сальвадора Дали, на взгляд любого нормального человека, оказавшегося там впервые и пытающегося разобраться в том, что он видит, самостоятельно — это полнейший хаос, не доступный для постижения никакими силами разума, логики и здравого смысла.

 

Внутреннее пространство музея — эдакая помесь барахолки с художественной галереей — под завязку набито самыми разными предметами, громоздящимися друг на дружке в веселом и совершенно необъяснимом сумбуре. Многие залы до смешного малы, а другие — пугают зловещей темнотой.

Планировка являет собою изощренный и коварный лабиринт, в котором можно невзначай заглянуть в случайный коридорчик — и легко потеряться на два часа, а можно, как это в большинстве случаев и бывает, в отчаянии бежать по замкнутому кругу кое-как освоенным маршрутом, опасаясь отступить от него хотя бы на шаг, чтобы, упаси Бог, не заблудиться — и, видя в девятый раз то, что разум категорически не способен понять, чувствовать, что близкое безумие машет дружелюбно рукою и улыбается приветливо из-за угла…

Не спорю: нарисованная мною картина мрачна и даже пугающа — но, повторюсь, на взгляд оказавшегося там впервые и самостоятельно человека Театр-музей выглядит именно так. Причем, что интересно: можно прочесть о Сальвадоре Дали гору книг и посмотреть десяток фильмов, а можно, напротив, не иметь о нем ни малейшего представления — кроме, разве что, имени, антенного контура усов и славы отъявленного сумасшедшего — результат будет почти одинаков: возлюбленное дитя Дали, при попытке понять его самостоятельно, останется все той же пресловутой кантовской «вещью в себе»!

Парадокс? Да ничуть! Не следует забывать — этот музей, единственный в мире, Дали создал в своем родном городе лично, вложившись своей неуемной творческой энергией и буйной фантазией буквально в каждый квадратный сантиметр музейного пространства — а мистику и загадку в творчестве каталонский гений, как известно, всегда ставил превыше всего.

В волнениях и муках рождая свое любимое детище, «самый крупный сюрреалистический объект в мире» как называл музей сам создатель — Дали постарался от души и, следуя своим же принципам, напустил в музейные залы и коридоры такого фантасмагорического тумана, что сам черт там сломит не то что ногу — а все две!

Не обладая узкоспециальными знаниями касательно того, что означает тот или иной объект в пространстве музея, в какой логический связи пребывает с остальными, и почему, в соответствии с волей Дали, он был размещен именно в этом месте, а не каком-то ещё — иными словами, не владея тайным музейным кодом, разобраться в этом пышном торжестве энтропии решительно невозможно.

Собственно, именно такой цели Дали и добивался, и об этом же пишет в своей замечательной книге «Театр-музей Сальвадора Дали в Фигерасе» Антони Пичот, близкий друг Дали и директор этого удивительного музея на протяжении сорока лет: «Каждый зал и каждый экспонат Театра-Музея обладают силой притяжения и, что самое главное, создают ощущение особой тайны. Поэтому посетители выстраиваются и будут выстраиваться в очередь, плененные той несказанной тайной, какой является притяжение гения».

Да, возможно, именно загадочность музея является одной из причин его успеха, и всё же, всё же — всякая тайна особенно хороша, когда раскрыта. Так устроен наш любознательный мозг: тайны нуждаются в разъяснении, в особенности, если они окружают тебя со всех сторон, рискуя затянуть с головой в черную дыру сплошной неизвестности.

В Театре-музее Дали, по моему твердому убеждению, совершенно необходим «эксперт по выживанию», способный провести вас через полное загадок, розыгрышей и сюрпризов пространство. Стоит ли удивляться что групповые туристы, брошенные на произвол судьбы в самую гущу гениального хаоса, именно к таким «поводырям» разного уровня, то бишь, к частным экскурсоводам, и прибиваются?

Обычно это видишь боковым зрением и чувствуешь самой кожей: вокруг и сзади твоей персональной группки вскоре образуется некое людское уплотнение, которое начинает, держась чуть поодаль, неуклонно перемещаться за тобою следом, попутно обрастая все новыми и новыми любопытными.

Это случалось и случается со мной с привычной неизбежностью и всегда в известном смысле напоминает мне историю о мальчике из города Гамельн с его волшебной дудочкой — правда, с менее трагическим исходом.

 

К такой ситуации можно и нужно относиться с пониманием — особенно, если любопытствующие стараются не мешать, строго соблюдают определенную дистанцию, смотрят, неопределенно улыбаясь, куда-то в сторону и вообще имеют вид, будто оказались неподалеку совершенно случайно и совсем по другой причине: потому что ждут, например, трамвая — а он почему-то задерживается.

Мне это, по большому счету, не мешает, и моим туристам, как правило, тоже. Всегда, в конце концов, приятно, что люди интересуются искусством и, тем более, творчеством удивительного Дали — таким образом, у вас с ними уже есть кое-что общее. Да и кто знает: может быть, они не заказали в нашем бюро частную экскурсию лишь по одной причине — потому что не встретили предложение наших услуг в безбрежном море интернета!

Иное дело, если эти сторонние слушатели начинают воспринимать проводимую, в общем-то, совсем не для них экскурсию как должное, и, более того, одержимые жаждой новых знаний, этим «лучом света в темном царстве», пытаются даже оттеснить моих «родных» туристов в сторону — тут уж приходится прерваться и указать «энтузиастам» на всю недопустимость подобного поведения. Однако так, к частью, приходится делать не часто.

С гордостью констатирую: людей, ожидающих в музее Дали «трамвая», все-таки значительно больше! Такие обязательно и от всей души благодарят за неожиданно доставленное удовольствие, рассыпаются в приятных, что греха таить, комплиментах, просят визитку и записывают номер телефона, обещая обязательно порекомендовать нас своим друзьям — что, кстати, и делают.

Все это я к тому, что людей, которых я вольно или невольно «ввел» в Театр-музей за годы активной деятельности, действительно очень и очень не мало (да, профессиональные экскурсоводы в глубине души своей тщеславны и, подобно рыбакам или снайперам, тоже ведут свой счет) — и, быть может, именно количество тех, кому понравилось, как я это делаю, породило во мне определенное (небольшое) тщеславие и послужило одним из побудительных мотивов для написания этой книги.

По существу, правильная профессиональная экскурсия — это хорошо срежиссированный, спектакль, и если играешь в нем роль давно, и играешь, судя по отзывам зрителей, вполне достойно, становится жаль, что все это действо живет только во время представления, а после, когда падает занавес — исчезает.

Именно этой тающей эфемерностью театр и отличается от кино. Должно быть, однажды мне захотелось зафиксировать, удержать этот живой спектакль во времени, а сделать это я могу и умею единственным способом — написав о нем книгу.

Да, этот способ изначально несовершенен. Через страницы книги не получится, к сожалению, передать тот «драйв», напор и энергетику, которыми, как говорят, обладают мои «живые» экскурсии — однако есть в этой «фиксации» и свои плюсы: я не буду скован жестким лимитом времени, и точно так же не будут скованы им и мои читатели.

Дело в том, что на экскурсии у тебя есть лишь несколько часов, а у твоих туристов — и того меньше, потому что всегда наступает момент, когда мозг и чувства человека уже не в состоянии воспринимать поток совершенно новых для него знаний и ощущений.

Книга же как раз и предоставляет уделить больше места кое-каким полезным пояснениям, для которых не всегда находится время в процессе экскурсии. И каждый раз жалеешь, что так и не успел рассказать своим туристам даже четверть того, что хотел бы.

Книга же, которую, если устанешь от чтения, всегда можно отложить в сторону и вернуться к ней позже, как раз снимает эту проблему, давая мне возможность свободно «растекаться мыслью по древу» — и это еще один из поводов, чтобы ее написать.

Тем не менее, еще раз особо отмечу: книга задумана именно как практический путеводитель, руководствуясь которым, любознательный турист сможет не только «выжить», но и получить цельное представление о Театре-музее в рамках одного визита.

На страницах ее я вовсе не собираюсь заниматься инвентаризацией всего того скарба, который запасливый Дали — Плюшкин поистине вселенского масштаба — копил на протяжении жизни, чтобы немалую часть его разместить впоследствии на территории музея. Только перечисление этих сомнительных сокровищ заняло бы минимум неделю.

Нет, нет и нет — во всем, что касается собственно «Театра-музея», обязуюсь точно следовать маршруту своей же авторской экскурсии и рассказывать лишь о достойных изумления шедеврах самого Дали и тех объектах, без которых невозможно постижение музея в целом. Отмечу, что и таких экспонатов в Театре-музее несколько более, чем достаточно — но никто и не обещал, что задача будет простой!

 

О Сальвадоре Дали написан не один десяток книг — замечательных, посредственных и плохих. Есть очень подробные книги-каталоги, отдельно рассказывающие и о его Театре-музее. Но нет ни одной книги, которая объяснила бы, что и как нужно смотреть и видеть в этом доме загадок, чтобы извлечь из визита максимальное удовольствие и пользу — и не кануть при том в безвозрватную пучину безумия.

Вот так я подобрался к определению жанра, в котором будет написан «Мой Сальвадор Дали» — это будет книга-экскурсия! То самое «руководство по выживанию в Театре-музее Сальвадора Дали в Фигерасе», составленное опытным инструктором, имеющим за плечами минимум полтысячи проникновений «за линию фронта».

Да, задача не будет простой. Активный познавательный туризм — дело и вообще чреватое потерями, как для экскурсовода, так и для его жер… — простите, туристов.

На собственном примере — за четыре часа полноценной, проведенной в высоком беспрерывном темпе экскурсии теряешь не меньше килограмма живого веса, как за время основательной спортивной тренировки — и всю эту сжигающую вес энергию вкладываешь ведь не куда-нибудь, а именно в своих туристов — им же, в свою очередь, тоже приходится здорово потрудиться, чтобы принять и усвоить этот энергоинформационный поток!

Что же, потрудимся и сейчас: я — записывая, а вы — читая, и, уверен, труд этот не будет напрасным. Владея информацией, которую я собираюсь здесь изложить, вы сможете спокойно пройти всеми лабиринтами и минными полями Театра-музея, даже не имея рядом азартно жестикулирующего и беспрерывно болтающего живого меня! Именно потенциальная польза, которую, уверен я, читатель сможет извлечь из прочтения этой книги, стала еще одной причиной для ее написания.

И, наконец, еще один — и самый главный — мотив предельно прост и заключается в том, что мне близок и понятен Сальвадор Дали и порожденный им прекрасный организованный хаос. Я не испытываю к Дали и его музею отвлеченно-холодного академического интереса — будь так, я просто не смог бы там работать.

В этом секрет профессии. Если хочешь стать хорошим экскурсоводом — ты должен сам любить то, о чем рассказываешь. И не просто любить, но жить этим. Если же этого нет — и в туристах своих ты сможешь породить только нелюбовь или равнодушие. В этом весь фокус и главное отличие настоящего экскурсовода от человека, просто выполняющего свою работу — при прочих равных.

 

Поэтому и здесь, на страницах этой книги я обещаю быть глубоко и намеренно пристрастным во всем, что касается моего личного отношения к Дали — и в то же время обещаю соблюдать максимальную объективность во всем, что касается фактов, связанных с жизнью и творчеством знаменитого каталонца.

Не уверен, впрочем, можно ли разделять две этих сущности: жизнь Дали и его творчество. Не будем забывать: сам Сальвадор Дали называл главным и самым талантливым своим произведением собственную жизнь, от начала и до конца прожитую им в полном соответствии с канонами сюрреализма — и был, безусловно, прав. Невозможно постичь творения художника, не принимая в расчет особенности его уникальной личности и обстоятельства его бурного, яркого и зачастую весьма противоречивого бытия.

Точно так же невозможно разделять и его Театр-музей на обширное собрание случайных, никак не связанных между собою объектов — на условности и недопустимости такого разделения категорически настаивал сам художник.

Что же, прислушаемся к его совету и не станем заниматься вивисекцией — что в отношении живого организма крайне нежелательно. А ведь Театр-музей Сальвадора Дали и есть, по моему представлению, совершенно живой организм: я бы назвал его гениальным бессмертным мозгом Дали, по невероятным извилинам которого художник и приглашает нас прогуляться.

«Ленин умер, но дело его живет» — говорили в моем далеком советском детстве. Эти слова вполне применимы и к Сальвадору Дали: тело художника уже четверть века покоится под сценой Театра-музея, однако искусство его бьет пульсами жизни, будоражит и фонтанирует, доказательством чему служит все возрастающий интерес публики к главному и самому масштабному его произведению — Театру-музею в Фигерасе.

Я люблю этот музей, совсем не похожий на музеи в классическом понимании этого слова. Не будет преувеличением сказать, что я считаю его одним из лучших в мире, если не самым лучшим. За годы работы я провел в нем бесчисленное множество экскурсий — и теперь предлагаю вам совершить одну из них вместе.

И, поскольку это именно «Театр-музей», занимайте места согласно купленным билетам и устраивайтесь в креслах поудобнее. «Я хочу, чтобы мой музей был монолитом, лабиринтом, огромным сюрреалистическим объектом. Это будет абсолютно театральный музей.

 

Приходящие сюда будут уходить с ощущением, будто им привиделся театральный сон,» — говорил о своем будущем музее Сальвадор Дали. Что же, все получилось — мы в театре. Первый звонок, второй, третий… Убегают друг от дружки прочь бордовые, с золотыми коронами, половины тяжелого занавеса — представление начинается.

P.S. Прошу прощения, дорогие читатели! Написав книгу и оценив масштабы этого увесистого фолианта, я понял, что речь о «введении», пожалуй, уже не идет. Так появилась уточненная версия назваания: «Погружение в Театр-музей Дали». Впрочем, ни сути, ни книги, это не меняет. Погружаемся!

Купить книгу можно здесь: https://ridero.ru/books/pogruzhenie_v_teatr-muzei_dali/

Длительность базовой экскурсии в театр-музей Сальвадора Дали — 7 часов.

Стоимость: 1-3 человека — 330 €, 4-5 человек — 350 €, 6 человек — 390 €, 7 и более человек — по запросу.

Примечание: входные билеты (стоимость билета — 15 €) не включены в стоимость экскурсии.

Свяжитесь с нами:

[email protected]

Тел, WhatsApp, Viber, Telegram 

 +34 630917047

Мы на Facebook

Мы в Instagram

Театр-музей Дали в Фигерасе — история создания

Сегодня Театр-музей Сальвадора Дали является одним из самых посещаемых не только в Королевстве Испания, но и в целом мире.

 

Для справки: в 2018 г. Театр-Музей Сальвадора Дали в Фигерасе, созданный каталонским Маэстро в родном городе самолично и обладающий  самой полной в мире коллекцией работ художника,  художника посетили 1 105 169 человек.  И это в далеко не самый удачный для индустрии туризма год! Согласитесь — более чем впечатляющая цифра! Но это сегодня. А как все начиналось? 

Задумка создать Театр-музей имени себя в Фигерасе впервые пришла в голову ,как ни странно, не самому Сальвадору Дали. Автором идеи был Рамог Гаурдиола, быший учитель истории из Жироны, в 1960ом назначенный на пост Мэра Фигераса. 

 

Гвардиола хорошо одевался, носил интеллегентные очки в тонкой золотой оправе, и вообще — был интеллигентным и начитанным человеком. Кроме того, он живо интересовался искусством, проявляя в этом похвальную широту взглядов.

При всех вышеперечисленных достоинствах Гуардиола, можно не сомневаться, являлся большим поклонником своего знаменитого земляка. Заступив на пост Мэра, он, к великому удивлению и даже стыду, обнаружил, что в Краеведческом музее Фигераса нет ни одного экспоната, касающегося Сальвадора Дали — при том, что художник давно уже был звездой мирового масштаба и жил совсем рядом, в 40 км — в своем возлюбленном Порт-Льигате. 

 

Эту недопустимую ситуацию, по мнению Гуардиолы, нужно было немедленно исправлять. В мае 1960-го, когда дали и Гала вернулись из США в Порт-Льигат, Гуардиола встретился с Дали и рассказал ему о своем намерении устроить в Краеведческом музее отдельный зал, посвященный Дали. Для экспозиции Гуардиола просил Дали передать музею в дар пару-тройку своих работ — пусть хотя бы самых скромных.

Дали обещал подумать и уже через несколько дней передал Гуардиоле ответ — он согласен, но с маленьким уточнением: он, божественный Дали, желает не зал в Краеведческом музей — а свой отдельный музей.

 

Как видится мне, в этой стремительной эволюции мысли Дали далеко не последюю роль сыграл тот факт, что в Барселоне в это время уже начались работы по созданию персонального музея Пикассо — и Дали об этом наверняка было изветно. Напомним: заматерев и сделавшись звездой, Дали всегда видел в Пикассо соперника. Те времена, когда начинающийи никому не известный художник Сальвадор Дали с восторгом смотрел Пикассо в рот и считал его богом, давно прошли. Теперь богом был сам Дали — а двух богов в монотеизме не бывает. 

 

Да, амбициозный Дали ни в чем не хотел уступать старшему товарищу, и, думается, впервые тогда осознал: совсем скоро у Пикассо будет свой собственный музей, а у меня, Дали, который выше этого самого Пикассо по всем параметрам — нет? У него — да, а у меня нет!? Нет, это никуда не годится — это нужно срочно исправлять!

Таким образом, предложение Гупардиолы упало на самую благодатную почву. На следующей встрече с Мэром Фигераса Дали объяавил, что даже присмотрел место для музея — городской театр «Принсипаль», случайно сожженный содатами из Марокканского корпуса Франко в 1939-ом, когда город был оставлен Республикой.

 

Здание театра было построено в 1850-ом и до Гражданской войны являлось не только самым престижным, но и единственным такого рода заведением в Фигерасе. Когда-то малютка Дали дважды выставлял здесь свои юношеские работы — в 1918-ом совместно с двумя другими художниками и в 1919-ом, уже индивидуально. 

Пожар, устроенный «марокканцами» Франко в 39-ом, поставил на здании, а заодно и на культурной жизни Фигераса черный обугленный крест. Денег на реставрацию не было. Часть постройки слегка подремонтировали и устроили там рыбный рынок —  Зал Музея «Рыбные лавки» как раз на месте, занятом когда-то рынком, и располагается. 

 

Тем не менее, основная часть здания являла собой обгорелую полуруину. Ее подумывали уж было снести — но тут подоспел Дали со своим намерением разместить свой музей в этих развалинах. 

 

Позже Дали заявлял, что ему всегда нравились развалины, и впервые идея разместить свой будущий музей именно в руинах посетила его еще в 1954, когда в Королевском дворце в Милане, также пострадавшем от бомбардировок,  проходила выставка его работ. Скорее всего, Дали врал — но какое это имеет значение?  

12 августа 1961 в Фигерасе была остроена пышная фиеста, сценарий которой Дали продумал до мелочей. Кульминационным моментом праздненства стала коррида, устроенная в честь «выдающегося художника из Фигераса Сальвадора Дали».

 

Это, прошу отметить, особая честь в те времена, когда коррида в Испании была на пике популярности, и имена известных тореадоров произносились с тем же придыханием, с каким в Советском Союзе произносилось имя Юрия Алексеевича Гагарина. В сответствии со сценарием, Дали в начале мероприятия сделал почетный круг на одном из своих кадиллаков с откидным верхом. 

По бокам от автомобиля семенили специально нанятые рабы в костюмах в маскарадных костюмах от Кристиана Диора — размах был королевским! 

 

В корриде в честь «выдающегося» Дали принимал участие сам Пако Камино — звезда из звезд тех времен. Работал он, как всегда блестяще, и Гала, наблюдая, пришла в  неожиданное возбуждение — настолько, что после того, как он убил своего быка, сдернула с руки дутый золотой браслет и швырнула на арену, явно положив на Камино глаз. 

 

Одного из быков, убитых во время корриды, по первоначальному замыслу Дали, планировалось поднять в небо на вертолете и захоронить на священной горе Монсеррат — однако довольно злая трамонтана сделала мероприятие невозможным. Но Дали подстраховался заранее: двумя местными художниками былы изготовлена гипсовая фигура быка, которорую торжестевнно взоравали по окончании корриды. 

Праздненство переместилось на улицы города. Среди прочих его мероприятий значились: довольно дешевый и обильный обед, награждение Дали Серебрянным Фиговым Листом (главной наградой Фигераса), установку мемориальной доски на доме, где художник появился на свет — и, конечно же, речь виновника торжества. 

В половине девятого вечера, стоя среди жалких руин, Дали произнес пылкую речь, в ходе которой, в частности, заявил: «Где же еще, как не в моем родном городе, должны сохраниться и жить в веках самые экстравагантные и фундаментальные из моих работ? Где же еще?

 

То, что уцелело от муниципального театра, кажется мне подходящим по трем причинам. Во-первых, потому, что я прежде всего театральный художник. Во-вторых, потому что театр находится прямо напротив церкви, в которой я был крещен, а вы знаете, что я католик до мозга костей. И, в-третьих, именно в этом театре, в фойе, я впервые выставил свои живописные работы.»

Дали входил в раж от собственного красноречия, речь его бежала мощным потоком, едва успевая за безудержно фонтанирующей мыслью. Он настаивал на том, что руины должны быть сохранены в полной неприкосновенности, ибо они сами по себе — прекорасное произведение абстрактного исскусства.

 

Он громогласно заявлял о том, что в этом «единственном в мире сюрреалистическом музее» не будет ни одного подлинника его работ, а только фотографии — потому «фотографии все равно лучше оригиналов».

 

Он отметил, что те из будущих посетителей, кто утомится от созерцания фотографий его работ, смогут, для разнообразия, полюбоваться рыбным рынком, который тоже надлежало сохранить. 

 

Дали, что называется, «несло». Многие, слушая его речь, приуныли. В особенности заскучал Мэр Фигераса Рамон Гуардиола: он отчетливо представил себе эту картину: поросшие бурьяном руины театра под открытым небом, по которым, рискуя каждый раз оступиться и сломать ногу, или, еще хуже, голову, бродят отчаянные туристы, разглядывая фотографии картин Дали — и, представив, понял, что заманить кого-либо извне на это сомнительное развлечение однозначно не получится… 

 

Впрочем, и сам Дали, успокоившись и остыв, понял, что наговорил лишнего. Крыша музею все-таки понадобится, а еще в большей степени нужны будут те самые «подлинники» его работ — раз уж он планировалось вкладывать в проект государственные деньги. 

 

В целом, праздник удался. Вот только с «государственными деньгами», как это обычно бывает, случилась «заминочка» — длиною почти в 10 лет! 

По причине проблем с финансированием проекта фактические работы по созданию музея начались лишь девять лет спустя: 13 октября 1970. А ровно через месяц, 13 ноября того же года, в присутствии горосдких властей и под руководством Дали к потолку фойе бывшего муниципального театра, которому суждено было стать музеем Сальвадора Дали, прикрепили один из холстов грандиозного и далеко еще на тот момент незавершенного произведения Дали — «Дворец ветра».

 

Над этой монументальной вещью Дали сначала работал в своей мастерской в Порт-Льигате, а затем — на монументальных подмостках в том самом зале Музея, потолок которого она украшает и по сей день. 

 

Напомним — именно здесь в декабре 1918 г. впервые были представлены работы 14-летнего Дали — так что с полным основанием можно утвержадть, что помещение стало тем самым местом, откуда начался путь Дали к публике, известности и славе. 

 

Тогда же и там же Дали окрестил зал тем названием, котрое он носит и по сей день: «Дворец ветра», в честь одноименного стихотворения каталонского поэта Жоана Марагаля, где «дворцом ветра» названа Ампурданская долина, где находится Фигерас — по причине регулярно задувающей здесь трамонтаны. 

 

В ходе этого же акта Дали продемонстрировал собравшимся слайды с изображением своего удивительного полотна «Христос Святого Иоанна Креста», находившегося (и находящегося сейчас) в  музее в Глазго, и объявил, что собирается написать еще одну такую же, но более крупных размеров,  для задника сцены — что так и не было никогда сделано. 

Да, далеко не все свои планы относительно музея Дали смог реализовать. Но 4 года Дали вкладывал в свой музей невероятное количество усилий. На эти четыре года музей превратился для него в дитя, зачатое с огромным трудом. А вот выклюнется ли это дитя из его отцовской утробы, и каким оно явит себя миру — зависело только от самого Сальвадора Дали. И Дали вкалывал, не жалея ни сил, ни времени, работая исключительно во благо своего музея, пока, осенью 1974, не решил — можно открывать. 

Когда Театр-музей впервые распахнул свои двери для публики — это случилось 28 сентября 1974 — он мог похвастать очень ограниченным количеством работ художника. Точно так же и количество смотрителей в залах не шло ни в какое вранение с нынешним: их было всего несколько человек, набранных из числа работников Мэрии и отставных полицейских. Их обрядили в костюмы, напоминавшие униформу каталонской полиции Mossos d’Escuadra — и поставили охранять полупустые залы. 

Что до магазинов, коих сегодня в Фигерасе миллион и все они делают отличные деньги, бойко торгуя всевозможной сувенирной продукцией, связанной с именем Дали — на тот момент имелся всего один, причем, с весьма убогим ассортиментом. 

С гидами при музее тоже не сложилось. Дали, напомним, заявлял: «Меня всегда смешат те толкования, которые публика или критика пытаются давать моим работам — смешат, потому что сам я, например, понятия не имею, что они означают!». По этой же причине на момент открытия музей не имел ни каталога, ни хотя бы буклета с указанием основных работ. 

Поначалу наняли, правда, пару молодых и наспех обученных гидов для сопровождения публики по залам музея — однако они настолько терялись в окружении организованого Дали хаоса, что через пару месяцев, по просьбе самого же Маэстро, их уволили, заменив на табличку с надписью:  «Постигайте Музей самостоятельно!»

 

Здесь, пожалуй ,на минуту отвлекусь, чтобы ответственно заявить — в этом вопросе Дали крупно ошибался. Опыт показывает, что без грамотного и толкового экскурсовода постичь этот Музей-загадку, посвященный ни в коем случае не творчеству, а самой персоне Маэстро, точнее, его удивительной жизни, которую Дали, как известно,  считал своим главным произведением — решительно невозможно!

Отсутствие экскурсоводов приводило к полному непониманию публикой того, что представлено в музее — и продолжает ввергать в шок и недоумение самостоятельных туристов сейчас. Наппример, целых 42 картины Антони Пичота, занимающих целый уровень здания, и тогда, и сейчас публика простодушно принимала за работы самого Дали.

 

Повторюсь — это происходит и по сей день, и каждый раз, бывая в музее со своими туристами, я становлюсь тому свидетелем. И это всего лишь одно из тысячи забавных недоразумений, вызванных полным непониманием и незнанием того, что люди видят перед собой! Поэтому экскурсовод в Музее Дали не просто желателен — а насущно необходим! 

Но вернемя к Фигерасу и музею Дали образца 1974-го. Всё, рещительно всё было и выглядело тогда иначе. Например, тех же магазинов, коих сегодня в Фигерасе миллион и все они делают отличные деньги, бойко торгуя всевозможной сувенирной продукцией, связанной с именем Дали — на тот момент имелся всего один, причем, с весьма убогим ассортиментом. 

 

 

И все-таки, все-таки: нвзирая на все эти обстоятельства, в первую неделю работы музей посетили 4 500 человек. А к концу первого года работы посетителей насчитывалось уже 148 000.

 

Важно понимать: открытие музея вовсе не означало, что все работы по егео созданию заершены. Нет — это был всего лишь один из этапов в непрестанной эволюции музея, которая началась до — и продолжилась после. 

Театр-музей Сальвадора Дали в Фигерасе — «ты помнишь, как все начиналось..»

Для справки: в 2018 г. Театр-Музей Сальвадора Дали в Фигерасе, созданный им самим и обладающий на сегодняшний день самой полной в мире коллекцией произведений художника; Театр-Музей, в здании которого Дали прожил последние пять лет жизни, после чего был похоронен под знаменитым куполом своего «самого крупного сюрреалистического объекта в мире» — так вот, этот чудесный музей в далеко не самом удачном с точки зрения посещаемости 2018-ом году посетили, тем не менее, 1 105 169 человек. Более чем впечатляющая цифра! Но это сегодня. А как все начиналось? 

Когда Театр-музей впервые распахнул свои двери для публики — это случилось 28 сентября 1974 — он мог похвастать очень ограниченным количеством работ художника. Точно так же и количество смотрителей в залах не шло ни в какое вранение с нынешним: их было всего несколько человек, набранных из числа работников Мэрии и отставных полицейских. Их обрядили в костюмы, напоминавшие униформу каталонской полиции Mossos d’Escuadra — и поставили охранять полупустые залы. 

Что до магазинов, коих сегодня в Фигерасе миллион и все они делают отличные деньги, бойко торгуя всевозможной сувенирной продукцией, связанной с именем Дали — на тот момент имелся всего один, причем, с весьма убогим ассортиментом. 

 

И все-таки, все-таки: нвзирая на все эти обстоятельства, в первую неделю работы музей посетили 4 500 человек. А к концу первого года работы посетителей насчитывалось уже 148 000. 

 

Дело в том, что открытпе музея не стало какой-то ключевой вехой в истории этого знаменитого сегондя музея. Нет — это был всего лишь один из этапов в непрестанной эволюции музея, которая началась до — и продолжилась после. 

 

Для самого Сальвдора Дали музей превратился в главное дело всей жизни, в любимого ребенка, если хотите, и пока художник сохранял активную жизненную позицию — он постоянно совершенствовал свое любимое детище. Новые работы, новые идеи, новые события — но не стоит думать, что после смерти «Божественного» процесс остановился.

 

Как раз нет — Фонд «Гала-Сальвадор Дали», в полном соответствии с завещением Дали, продолжил наращивать музейные мощности, год за годом приобретая работы Дали на аукционах и у частных коллекционеров. Параллельно с ростом музейных фондов увеличивалось и количество посетителей. Сегодня, лежа под знаменитым музейным куполом, Дали однозначно должен быть доволен: с момента открытия музей посетили свыше 30 000 000 человек. 

Впервые Дали публично объявил о создании своего музея в Фигерасе 12 августа 1961 г, устроенного городскими властями в его честь и включавшего, среди прочих мероеприятий, награждение Дали Серебрянным Фиговым Листом, установку мемориальной доски на доме, где Сальвадор появился на свет, и корриду в честь всемирно известного уроженца маленького, никому до того не известного за пределами Каталонии городка. 

 

Тем не менее, по причине проблем с финансированием проекта работы начались лишь девять лет спустя: 13 октября 1970. А ровно через месяц, 13 ноября того же года, в присутствии горосдких властей и под руководством Дали к потолку фойе бывшего муниципального театра, которому суждено было стать музеем Сальвадора Дали, прикрепили один из холстов грандиозного и далеко еще на тот момент незавершенного произведения Дали — «Дворец ветра».

 

Над этой монументальной вещью Дали сначала работал в своей мастерской в Порт-Льигате, а затем — на монументальных подмостках в том самом зале Музея, потолок которого она украшает и по сей день. 

Напомним — именно здесь в декабре 1918 г. впервые были представлены работы 14-летнего Дали — так что с полным основанием можно утвержадть, что помещение стало тем самым местом, откуда начался путь Дали к публике, известности и славе. 

 

Тогда же и там же Дали окрестил зал тем названием, котрое он носит и по сей день: «Дворец ветра», в честь одноименного стихотворения каталонского поэта Жоана Марагаля, где «дворцом ветра» названа Ампурданская долина, где находится Фигерас — по причине регулярно задувающей здесь трамонтаны. 

 

В ходе этого же акта Дали продемонстрировал собравшимся слайды с изображением своего удивительного полотна «Христос Святого Иоанна Креста», находившегося (и находящегося сейчас) в  музее в Глазго, и объявил, что собирается написать еще одну такую же, но более крупных размеров,  для задника сцены — что так и не было никогда сделано. 

В 1977 г, во время первой инвентаризации потолочное панно «Дворец ветра» было оценено в 1 500 млн песет, в то время как оценочная стоимость самой дорогой картиы составила 125 млн песет, и эта была вещь не Дали, а «Святой Павел» Эль Греко из личной коллекции художника. Здание Музея оценили на тот момент в 31,6 млн песет (около 200 000 евро). 

 

С гидами при музее тоже не сложилось. Дали, напомним, заявлял: «Меня всегда смешат те толкования, которые публика или критика пытаются давать моим работам — смешат, потому что сам я, например, понятия не имею, что они означают!». По этой же причине на момент открытия музей не имел ни каталога, ни хотя бы буклета с указанием основных работ. 

 

Поначалу наняли, правда, пару молодых и наспех обученных гидов для сопровождения публики по залам музея — однако через пару месяцев, по просьбе самого же Дали, уволили, заменив их на табличку с надписью «Постигайте Музей самостоятельно!»

 

Здесь, однако, Дали ошибался. Опыт показывает, что без грамотного и толкового экскурсовода постичь этот Музей-загадку, посвященный ни в коем случае не творчеству, а самой персоне Маэстро, точнее, его жизни, которую Дали считал своим главным произведением — решительно невозможно!

Отсутствие экскурсоводов приводило к полному непониманию публикой того, что представлено в музее — и продолжает ввергать в шок и недоумение самостоятельных туристов сейчас. Наппример, целых 42 картины Антони Пичота, занимающих целый уровень здания, и тогда, и сейчас публика простодушно принимала за работы самого Дали.

 

Повторюсь — это происходит и по сей день, и каждый раз, бывая в музее со своими туристами, я становлюсь тому свидетелем. И это всего лишь одно из тысячи забавных недоразумений, вызванных полным непониманием и незнанием того, что люди видят перед собой! Поэтому экскурсовод в Музее Дали не просто желателен — а насущно необходим! 

 

Да, так все начиналось… Однако музей приобретал все большую популярность, а следовательно, приносил все большую прибыль — которой Фонд «Гала-Сальвадор Дали» направлял и продолжает направлять на покупку новых шедевров художника. 

 

Всего с 1991 г. было приобретено около 350 объектов, из которых больше сорока — живописные работы в технике «масло-холст». И, учитывая, что популярность и интерес к творчеству Сальвадора Дали в мире только возрастают, можно не сомневаться — замечательный Театр-Музей Сальвадора Дали в Фигерасе с годами будет делаться лучше и лучше! 

Свяжитесь с нами:

[email protected]

Тел, WhatsApp, Viber, Telegram 

 +34 630917047

Мы на Facebook

Испания: дом-музей Сальвадора Дали

Наконец-то я — как сейчас принято говорить — закрыл незавершенный гештальт: посетил дом-музей Сальвадора Дали в Кадакесе. На самом деле никто не знает, что это за гештальт такой, почему он незавершенный и зачем его надо закрывать, но раз все так говорят — и я так буду говорить. В конце концов, чем я лучше других, правильно?

Так вот, дом-музей Сальвадора Дали - это третий элемент в так называемом «Треугольнике Дали» — цепочке памятных мест, связанных с жизнью и творчеством этого неистового каталана.

Главный элемент (угол) — это театр-музей Сальвадора Дали в Фигерасе. Второй элемент (не в порядке значимости) — замок Галы Дали в Пуболе. Ну и третий элемент — вот этот дом-музей Дали в Кадакесе. Я в Кадакесе и окрестностях уже побывал, однако в прошлый свой приезд в дом-музей не попал: туда надо брать билеты минимум за несколько дней.

И объясняется это очень просто: фонд Дали, который занимается наследием художника и организует экскурсии, к посещению дома-музея относится очень ответственно. Поэтому туристов туда пускают очень дозировано: максимум десять человек раз в пятнадцать минут, при этом работники дома-музея организуют просмотр так, чтобы группы посетителей в самом здании вообще не пересекались. И это, я вам скажу, очень даже правильный подход, который я целиком одобряю. Лучше заранее взять билеты, но иметь возможность обстоятельно все посмотреть и поснимать, чем сразу попасть в дом-музей сразу и при этом бродить в толпе туристов, каждый из которых должен заснять свою физиономию во всех ракурсах на фоне всех предметов музея.

К следующему своему приезду в Кадакес (а место это — совершенно замечательное и я готов туда приезжать снова и снова) я подготовился заранее: за полторы недели до того заказал билеты через Интернет. Эти билеты требуется выкупить не позже, чем за полчаса до экскурсии, иначе они будут проданы.

Я прибыл вовремя, билеты выкупил, дом-музей посетил — и теперь готов поделиться с вами фотографиями и своими впечатлениями.

Дом-музей Сальвадора Дали находится не в самом городке Кадакес, а рядом с ним — в рыбацкой деревушке под названием Порт-Льигат.

Вот залив, вокруг которого расположена эта деревушка. (Все фото кликабельны.)

Вид на дом-музей и его территорию с противоположной стороны залива. Вон на фото справа белое здание — сам дом, а слева от него — большая оливковая роща, она тоже относится к дому Дали.

Дом-музей крупным планом.

Симпатишный домик рядом с музеем. Видимо, там располагается администрация.

Перед кассами дома — знаменитая лодка, из которой растет дерево.

Рядом с домой расположены всякие хозяйственные постройки, перед которыми встречаются некие забавные скульптурки — уж и не знаю, работы ли это самого Дали или еще кого-то.

В одном домике есть зал, в котором демонстрируется фильм о Сальвадоре Дали. Также там выставлено несколько макетов, которые показывают, с чего начиналось строительство усадьбы Дали и чем оно завершилось.

А началось оно с того, что в 1930 году Дали приобрел рыбацкий домик, расположенный прямо на берегу залива. Он начал его обустраивать под себя и Галу, затем супруги постепенно докупали другие домики по соседству, присоединяли их к своему дому, ну и где-то к 1960 году постепенно сформировалось то самое причудливое строение, которые сейчас является домом-музеем.

Вот макет, показывающий, так дом Дали выглядел в 1930-1932 годах.

А вот так он выглядел в период с 1958 по 1972 год.

Сам Дали прожил в этом доме 53 года. Гала здесь жила до конца шестидесятых, а потом перебралась в маленький готический замок в Пуболе, который ей подарил Дали.

Дали в этом доме прожил вплоть до смерти Галы, которая произошла 10 июня 1982 года. После этого художник перебрался в замок в Пуболе, но через два года после его переезда там произошел сильный пожар, во время которого Дали чуть не погиб, после чего он поселился в своем Театра-музее в Фигерасе, где и провел остаток жизни.

Кстати, в поместье в Кадакесе супруги Дали жили не постоянно. Обычно они туда приезжали на лето, а зиму нередко проводили в Нью-Йорке: собственно, как ни странно, первоначальную известность Дали приобрел не в родной Каталонии, а в Соединенных Штатах, где они с Галой прожили десять лет и где сама Гала активно занималась продвижением творчества Сальвадора.

Но давайте уже посмотрим на усадьбу изнутри.

Медвежья прихожая. Вас встречает чучело медведя с плетеной лампой в лапах. Абажур лампы Дали сделал из снасти для ловли креветок. На шее медведя подвешен поднос для писем.

Позади медведя восседает сова. Дали вообще любил чучела различных животных и птиц, в доме этих чучел - полно. Как говорил сам Сальвадор: «В этом доме все мы — чучела».

Диванчик прихожей, сделанный в форме губ — такой же, как и знаменитый алый диван, выставленный в театре-музее в Фигераса.

Кстати, оригинальный диван в форме губ имеет несколько другую форму — вот он. Он вообще был создан как часть знаменитой композиции театра-музея: там с помощью двух картин (глаза), двойного камина (нос) и дивана в форме губ образовывалось лицо.

Ну и в упрощенной форме диван-губы наряду с утекающим циферблатом является одним из самых распространенных сувениров, относящихся к творчеству Дали.

Маленькая столовая с камином рядом с прихожей. Вдоль стен — морские звезды. Стоящие на столе подсвечники сделаны по эскизу Дали.

Пучок бессмертников на стене - любимое растение Галы: такие же пучки встречаются в доме вместо люстр, они же висят вместо люстр в замке Галы.

Библиотека. Книги (Дали был хорошо образован и очень много читал) перевезены в театр-музей, здесь стоят муляжи. Пучок бессмертника вместо люстры и охапки бессмертника на шкафу.

Наверху на стеллажах — чучела трех лебедей, когда-то плавающих в заливе. Дали лебедям надевал колпачки со свечками, которые красиво светились во тьме до того момента, пока лебеди не опускали голову в воду, чтобы схватить рыбку. История умалчивает, в какой момент из лебедей сделали эти чучела.

Из гостиной можно выйти на открытую террасу.

Рядом с библиотекой в стене сделан воздуховод, внутри поставлено зеркало, которое создает эффект того, что ты смотришь в пещерку бесконечного размера. К сожалению, фото этот эффект не передает.

В стене террасы сделано отверстие, позволяющее любоваться видом на залив. Дали с Галой на этой террасе обычно завтракали.

Коридор перед святая-святых - мастерской художника.

В помещении два больших окна. Именно здесь были написаны самые известные картины Сальвадора Дали.

У художника было несколько очень крупных полотен — по 5-6, а иногда даже и по 10-12 квадратных метров. При этом Дали обычно работал сидя: долго стоять он не мог из-за болей в спине. И у него в мастерской была установлена огромная металлическая рама, с помощью которой полотно можно было перемещать по высоте — для удобства работы.

Деревянный диван с радио и магнитофонами.

Маленькая кладовка, в которой Дали хранил краски и кисточки.

Темное помещение радом с мастерской, очень причудливо декорированное. Здесь стоит столик, за которым Дали работал над ювелирными украшениями.

Также здесь складировались самые разные предметы, представляющие интерес для художника.

Из комнаты ступеньки ведут наверх в небольшое помещение под крышей. Также туда можно попасть по ступенькам из коридора.

«Желтая комната», названная так по цвету обивки диванов и стульев.

Ванная Дали.

Комната с птицами, откуда ступеньки ведут в огромную спальню.

Спальня.

В большом овальном зеркале отражается маленькое выпуклое зеркало в черной раме: оно было установлено таким образом, чтобы свет восходящего на рассвете солнца падал на лицо художника и будил его.

Рядом со спальней расположена гардеробная со шкафчиками, на стенках которой Гала развешивала вырезки из журналов, где упоминались Дали и она, а также фотографии Дали и ее вместе с различными знаменитостями. Там есть обложка номера журнала Time от 1936 года, на котором красуется Дали — вот она.

А из гардеробной маленький коридор ведет в «Овальную комнату»: помещение, выстроенное по форме панциря морского ежа с двумя небольшими окнами. Это была такая пещерка уединения для Галы, она тут проводила немало времени. У этой комнаты есть очень интересный эффект: даже тихое слово, произнесенное в этой комнате, отражается от стен и заметно усиливается.

Вот и все внутренние помещения.

Теперь выходим в оливковую рощу, относящуюся к усадьбе.

Открытая терраса с надбитым яйцом. Как известно, Дали очень нравилась совершенная форма яйца и он часто использовал этот символ в декорировании помещений.

Белая башня, на которой также установлено огромное яйцо — верхушка башни хорошо видна со стороны залива.

Череп коня вещего Олега находится над дверью башни.

Отдельный флигель с прозрачными окнами на крыше. Там демонстрируется причудливый фильм, смонтированный Дали из своих перфомансов. Скажем прямо, Дали обожал придуриваться перед фото- и видеокамерой и делал он это очень забавно.

Рояль как элемент декора. Дали его называл «Застывшая музыка». Или не называл — это просто мое предположение.

Инсталляция на крыше.

Великан, созданный из говна и палок остова рыбацкой шхуны и черепицы. Официальное название скульптуры «Христос из мусора». Это не шутка, такое название ей дал сам художник.

Вид из рощи.

Вид в сторону залива.

На самом верху холма стоит еще один флигелек, в котором демонстрируется фильм, посвященный Дали и Гала. Перед ним стоит насколько шестиногих стульев необычной формы: их сделал сам Дали, чтобы было удобнее любоваться заливом.

А вид там открывается действительно впечатляющий.

Ну и теперь идем к внутреннему дворику, где Дали с Галой принимали гостей. Внутрь усадьбы гости не допускались, Дали неоднократно говорил, что это «Дом для двоих».

Небольшая комнатка на выходе из дома.

Тенистый дворик со скамейками и парой каменных стульев причудливой формы.

Два узких проходика к большому двору с бассейном. В проходах, разумеется, размещены всякие забавные предметы.

Данная скульптура называется «Молодые Пушкин и Наталья Гончарова читают Лермонтова в подлиннике». По крайней мере, это я предполагаю, что она так называется.

Большой двор с бассейном. Я видел фотографию, где в этом дворе пьют-гуляют человек пятьдесят.

Релаксная комната в торце бассейна.

Диван в форме губ, шины Pirelli, фигурки писающих матадоров — все это вполне в стиле Дали.

Эта скульптура называется «Одиночество и беллетристика».

Небольшая летняя кухня с мангалами у самого выхода. Также тут стоит пустая телефонная будка, чье назначение неизвестно до сих пор.

Ну и двухпенисная стенная фигура у выхода, с помощью которой Дали прощается с посетителями своего дома-музея.

Очень занятное место, я не пожалел, что здесь побывал. Ну и таким образом я замкнул «Треугольник Дали», так что теперь придется придумывать какой-нибудь другой незавершенный гештальт.

Мои статьи об Испании:

***

Фигерас. Музей Сальвадора Дали. — путешествия и прочее — LiveJournal

В последний день наших путешествий на автомобиле по Каталонии мы отправились в город Фигерас в театр-музей Дали.

До этого мы уже съездили через всю страну от побережья в Пиренеи, и накануне покорили гору Монтсеррат. Тогда было ясно и солнечно, а в этот раз погода была к нам неблагосклонна — небо было хмурым, периодически шёл дождь.

Фигерас — родной город Сальвадора Дали. В городском театре Фигераса он впервые выставлял свои картины. Во время гражданской войны в Испании театр был разрушен и стоял в запустении до 1974 года, когда Дали открыл в нём свой музей. Причём главным экспонатом музея является само здание театра, которое Дали превратил в большой «сюрреалистический объект». В нём выставлены в основном произведения самого Дали, а также произведения других сюрреалистов и просто картины из личной коллекции художника. Сам он жил в музее с 1984 года до смерти в 1989.

Вестибюль. Абсолютно ничем не выдаёт то, что будет дальше.

Внутренний двор музея, который раньше был партером театра. В центре двора стоит большой чёрный Кадиллак, на капоте которого приделан постамент с крайне фигуристой бронзовой женщиной. За машиной возвышается колонна из покрышек, которую венчает подпёртая костылями лодка, с которой свисают гигантские капли. На заднем плане за стеклом видна бывшая театральная сцена.
Вот тут сразу можно понять, в насколько необычное место мы попали.

Cadillac Convertible 1941 года.

Женщина — «Великая Эсфирь» (Эрнст Фукс). Впряжена цепями в лодку.

Прозрачный купол над сценой. Кроме костылей лодку держит копия скульптуры «Раб» Микеланджело. На вершину мачты приделан чёрный зонт.

Золотые манекены в окнах, обугленные балки, торчащие из стен и монстры, украшенные черепами, ящиками и рукомойниками и разные другие многочисленные объекты.

В автомобиле нарочито побитые стёкла, сквозь которые можно наблюдать происходящее внутри.

Там сидят манекены — водитель и два пассажира, обвитые плющом.

Внутри машины периодически идёт дождь. Называется всё это «Дождливое такси».

Через боковую дверь заходим в здание и попадаем в узкие коридоры:

Графика Дали.

Сюжет из сборника «Комические песни Пантагрюэля», 1973.

Иллюстрация к книге «Десять рецептов бессмертия», 1973.

Инсталляции:

Крокодил с лампой и нечто с костылём.

«Ретроспективный бюст женщины на фоне тушек фазанов».

«Венера Милосская с ящиками».

Мы ходим по коридорам, этажам, переходим из одного зала в другой и медленно сходим с ума проникаемся атмосферой сюрреализма. Весь музей нужно обойти раза три, чтобы во-первых удостоверится что посмотрели всё, а во-вторых, настроившись на нужную волну, начать адекватно воспринимать окружающую действительность.

Галерея Эвариста Вальеса. Очень характерные лица посетителей.

«Пейзаж с загадочными деталями», 1934. Эта картина была куплена в музей у частного лица в 2011 году более чем за 11 млн. долларов. В центре Ян Вермеер рисует пейзаж, а Дали в детстве — правее на заднем плане.

Зал «Дали д’Ор» с коллекцией ювелирных изделий.

Птица с портретом на голове.

Ювелирные изделия заканчиваются могилой Сальвадора Дали:

Далее несколько залов классического музейного вида с картинами Дали. Когда театр стоял в развалинах, на этом месте был городской рыбный рынок:

Работы последнего периода: «Меркурий и Аргус» (1981), «Воин» (1982), «Путь загадки» (1981).

Ники Самофракийские.

Ранние картины, почти семейный альбом:

«Портрет моего отца» (1921), «Портрет бабушки Аны за шитьем» (1920), «Портрет Аны Марии» (1924), «Фигуры в пейзаже Ампурдана» (1923).

«Фигура со спины» (1925).

«Исчезающие образы» (1938). Девушка с письмом по мотивам картины того же Яна Вермеера, вписанная в портрет Веласкеса.

«Носорожья фигура фидиевского Илисса» (1954). Внизу витрины со «стерео» картинами. Слева «Структура ДНК» (1976), справа «Афины в огне!» (1980).

Чтобы увидеть «стерео», нужно сесть на низкий стул поцентру между двумя картинами, и тогда они с помощью зеркал соединятся в одну:

Сюрреалистические копии фресок Рафаэля — слева «Афинская школа», справа «Пожар в Борго», сливаются в центре.

На потолке — золотой атом водорода. Народ активно снимает на телефоны и трогает картины руками. Искусство в Испании ближе к народу.

«Мягкий автопортрет с жареным беконом» (1941).

Выходим на бывшую сцену театра:

Напротив сразу бросается в глаза «Обнажённая Гала, смотрящая на море, которая на расстоянии 18 метров трансформируется в портрет Авраама Линкольна» (1975).

трансформируется обратно:

Вид на внутренний двор.

Пространство под куполом заполнено различными художественными объектами. Нужно провести тут достаточно много времени, чтобы всё рассмотреть. Некоторые инсталляции в музее движущиеся, если кинуть монетку (но меня они не впечатлили).

Экскурсия.

Мотивы Сикстинской капеллы Микеланджело в оформлении.

Громадный задник сцены, написанный для декораций к балету «Лабиринт» (1941) по мифу о Тесее и Ариадне.

В стекле есть дверь, можно выйти под дождь к «Дождливому такси».

Люди по-европейски спокойно располагаются на полу. А некоторые, не замечая, даже на могильной плите в центре сцены:

Античный бог, осьминог, носорог.

Путешествуя по музейному лабиринту приходится по несколько раз возвращаться сюда.

Зал сокровищ.

«Натюрморт» (1924).

«Фигуры, лежащие на песке» (1926).

«Галарина» (1945).

Основной сюжет творчества Сальвадора Дали — его жена и продюсер Гала, Елена Ивановна Дьяконова.
Удивительно некрасивая женщина.

«Атомная Леда» (1949). Иконографический сюжет, изображающий Леду, легендарную правительницу Спарты, в процессе совокупления с принявшим форму лебедя Зевсом.

Зал Мэй Уэст:

Комната-иллюзия, сделанная на основе картины «Лицо Мэй Уэст, использованное в качестве сюрреалистической комнаты» (1935). (Мэй Уэст — это американская актриса).

«Рай» в голове Мэй Уэст.

Мохнатая Венера и Венера с ящиками и шеей жирафа.

«Оторинологическая голова Венеры» (1964).

Маска со шляпой с встроенными ящиками.

Лицо: губы — диван, нос — камин, глаза — картины с видами Парижа.

К потолку прибита ванная комната.

Чтобы увидеть задуманный образ, нужно в потёмках вскарабкаться по лесенке на конструкцию, увенчанную верблюдом и посмотреть через специальную линзу, подвешенную у него под брюхом.

Зал Дворец ветра, бывшее фойе театра — именно тут в 1919 году Дали впервые выставил свои картины:

Сохранились оригинальные

Музей Сальвадора Дали в Барселоне

Этот музей совершенно не похож на другие подобные учреждения. Он расположен на территории Фигераса. Каталонская столица находится от него в 140 км. Музей неординарно оформлен в сюрреалистическом стиле, что делает его особо привлекательным. Самого Дали также называют экстравагантным гением. В музее можно наблюдать за становлением этого знаменитого художника, который любил эпатировать публику. Он работал в таких стилях как сюрреализм и импрессионизм.

Дали лично участвовал в создании своего музея. Кроме его произведений, здесь можно увидеть картины Дюшана и Эль Греко, которые когда-то украшали личную коллекцию мастера. В музее также выставлены на показ ювелирные изделия, над созданием которых работал гений. Это роскошные вещи, имеющие оригинальный дизайн. Также здесь можно увидеть рисунки и эскизы великого художника.

История музея

Музей официально открыл свои двери для посетителей в 1974 г. Он построен на месте старого театра, где в 1918 г. прошла первая выставка Дали. Также в ней участвовали Жозеп Монтурьоль Пуч и Жозеп Бонатерра Грас.

Историю возникновения этого музея можно назвать нетривиальной. Когда-то мастера заинтересовала старая кладка полуразрушенного здания, которое было построено в 1846 г. Во время Гражданской войны театр чуть не исчез с лица земли. В конце зимы 1939 г. в нем произошел пожар. В 1961 г. Дали побеседовал с мэром Фигераса. В разговоре участвовал доверенный фотограф художника. Речь шла о строительстве в городе необычного музея. Но прошло целых 10 лет, пока идея мастера была осуществлена. В Мадриде не верили в этот грандиозный проект. Из государственной казны на его реализацию не было потрачено ни копейки. Чиновники не могли разобраться в основной концепции, которую разработал художник. Мастер не планировал выставлять в новом музее свои картины. Он собрался заменить их репродукциями. При этом Дали убеждал, что этот культурный объект будет пользоваться популярностью. Он говорил, что фотографии лучше картин, а от просмотра оригиналов у людей может наступить разочарование. Художник мечтал о создании музея и решил немного уступить. Таким образом, здесь появились его произведения.

Внешний вид здания

В середине осени 1970 г. стартовала реконструкция здания, внешний вид которого был выполнен в стиле поп-арта. Теперь это уникальное сооружение, не похожее ни на одно другое. Над созданием сценической крыши в 1973 г. работал Эмилио Перес Пиньейро. Его очаровали идеи, принадлежащие Ричарду Фуллеру, который строил дома из стекла и стали. В 1984 г. буханки хлеба украсили стены здания. Оно чем-то напоминало дом с раковинами Касса де Лас Кончас на территории Саламанки и ряд других подобных сооружений. Художник ранее пользовался этим приемом при строительстве дома в Кадакесе. Хлеб был привязанностью экстравагантного мастера.

Он считал его своим фетишем. Его можно увидеть и в других работах Дали. Кроме того, здание оформлено огромными ампурданскими яйцами. Они тоже часто встречаются в произведениях мастера. Для него это символ роскоши.
В 1983 г. к музею присоединили соседний дом. Эту пристройку назвали Башней Галатеи, где находилась резиденция Дали, а затем она стала усыпальницей гения. Его похоронили в ней 25 января 1989 г. Такое желание художник выразил в своем завещании. Сейчас расположенным поблизости зданием владеет фонд «Гала-Сальвадор Дали».

Сюрреалистическое пространство Дали

В 2001 г. в музее поместили ювелирную коллекцию, изготовленную для Оуэна Читхема. Это еще одно проявление безудержной творческой фантазии гения, который хотел создать здесь единое сюрреалистическое пространство в виде лабиринта. Он назвал его абсолютным театральным музеем, в котором посетители будут погружаться в необычные сновидения. Сюрреалистическое творение Дали пользуется большой популярностью у туристов, которые посещают Каталонию.

Здесь размещены многочисленные работы художника. Посетители музея любуются «Галатеей со сферами», «Корзинкой с хлебом», «Призраком сексуальной привлекательности» и другими шедеврами гения. В музее устраивают перфомансы.

Здесь можно заняться осмотром трехмерных изображений и скульптур, есть комната, где размещено лицо Мэй Уэст, которое можно увидеть, если подняться наверх по установленной в этом месте лестнице. Музей полон необычными произведениями Дали.

От столицы Каталонии сюда можно добраться довольно быстро. Никто из туристов не будет разочарован увиденным. В музее происходит великий маскарад, задуманный испанским гением. Вы окажитесь в театральном мире и немного приобщитесь к мировоззрению Дали, который был выдающимся концептуалистом и провокатором. Он продумал в этом месте все детали и мелочи, некоторые из которых становятся для посетителей полной неожиданностью.

Справочная информация

Музей Дали относится к главным достопримечательностям Фигераса. Он находится по адресу Плаца Гала Дали, 5.

Если вы сядете на поезд на центральном вокзале каталонской столицы, то попадете в Фегерас через полтора или два часа. Билет в оба конца стоит 24 евро.

Цена входа в музей для взрослых составляет 12 евро, а для детей предусмотрено бесплатное посещение.

В период с июля по сентябрь музей работает без выходных с девяти часов утра до восьми вечера, а в августе – еще и с десяти до часу ночи.

Музей сальвадора дали в Испании

Высшими силами суждено было родиться этому гению современности в ничем не примечательном городке Испании – Фигерасе. Став одной из визитных карточек места, художник ушел в небытие, но кажется, что дух его и ныне там. В честь великого мастера нашего века названа центральная площадь города. А главным местом паломничества ценителей его творчества был и остается дом-музей, или музей-театр, созданный еще самим автором.

Общая информация

Театр-музей находится в здании бывшего муниципального театра города. При переделке фасад был почти не тронут, а вот потолок (по просьбе Дали) заменили на куполообразную конструкцию, состоящую из 2160 мелких разноцветных треугольных стекляшек.

Над проектом перестройки здания трудился молодой архитектор, как и Дали, каталонец по происхождению, Пиньеро Перес.

С виду трехэтажное здание включает в себя разноуровневое пространство со множеством переходов и внутренних двориков, напоминающее темный и зловещий лабиринт Фавна. По многочисленным комнаткам можно кружить до бесконечности.

С наружной стороны стены украшены фигурами женщин и огромными муляжами яиц (по 2,8 высотой и 1,8 диаметром каждое!). Помимо картин художника (как собственных, так и других великих художников, к примеру Эль Греко), в экспозиции музея находятся скульптуры, мебель, инсталляции, эксперименты с голографией, двойные спектроскопические картины, фотографии. Всего насчитывается порядка 1,5 тысяч экспонатов.

Наша статья о самостоятельном оформлении визы в Германию.
Материал о погоде в Египте в апреле http://samsebeturist.net/afrika/egipet/pogoda-v-egipte.html

Где расположен и как добраться

Расположен музей в родном городе художника Фигерасе, что находится в испанской провинции Каталонии по адресу: Gala-Salvador Dali Square, 5. Добраться туда можно прямо из Барселоны на поезде за полтора-час езды. Стоимость такой поездки туда-обратно обойдется вам примерно в 30 евро. До Барселоны из Москвы добираемся самолетом или поездом.

История музея

Официальное открытие музея состоялось в 1974 году. Прекрасным осенним днем 28 сентября обновленный театр распахнул свои двери всем желающим, которых на сегодняшний день очень и очень много.

Началось же все гораздо раньше.

Будучи еще юным 15-летним парнишкой, Дали впервые выставил здесь свою работу на коллективной выставке.

Помимо его творений, можно было полюбоваться на работы Жозепа Граса и Монтурьоле Пуча.

Весной 1961 года художник обратился к местной администрации с предложением о создании необычного музея в заброшенном к тому времени здании. Однако нежелание автора выставлять здесь оригиналы (Дали хотел наполнить музей лишь репродукциями) задержало реализацию идеи на долгих девять лет переговоров. В результате художник все же пожертвовал музею свои шедевры. А уже осенью 1970 года начались работы по реконструкции здания.

Материал про башню Агбар в Барселоне.
Обзор магического фонтана Монжуик.
Погода в Барселоне в июне http://samsebeturist.net/evropa/barselona/pogoda-v-barselone.html.

Коллекция музея

Еще на входе вас встретит с распростертыми объятиями светило науки Ньютон. Правда, находится он явно не в форме: в голове дыра, да и вместо живота ‒ арка с маленьким шариком внутри.

Далее вполне реальная статуя великого живописца Менсонье, возвышающаяся на …автомобильных шинах!

В залах музея выставлены картины художника, инсталляции, скульптуры, мебель.

На многих полотнах запечатлена, конечно, любимая Гала ‒ «Галарина», «Атомная Леди» и другие.

Пройдя несколько залов с картинами и инсталляциями, вы очутитесь в знаменитой комнате-иллюзии, «слепленной» из черт киноактрисы Мэй Уэст. «Собрать» ее лицо получится только при помощи специальной лупы, установленной в том же помещении.

Интересные факты, особенности

Интересно, что билеты в музей по приезде купить практически невозможно ‒ слишком много желающих. Лучше заранее заказывать их на официальном сайте.

Согласно завещанию художника его тело покоится в склепе, расположенном в центральном зале музея. На надгробной плите есть надпись: «Сальвадор Дали-и-Думенек. Маркиз де Дали де Пуболь. 1904-1989». Сам склеп находится недалеко от женского туалета, куда всегда выстраивается большая очередь.

Говорят, что автор неслучайно выбрал это место: так ему доступны будут женские мысли. Ну а так ли это на самом деле, узнать уже не удастся: автор унес тайну с собой.

Летом музей работает и ночью (с 10 вечера до часу ночи). Шампанское всем гостям и аудиовизуальное сопровождение всего действия приближает к миру сюрреализма за считанные минуты.

Как попасть, билеты, стоимость, режим работы

Время работы музея:

• с 1 ноября по 28 февраля с 10:30 до 18:00, вход разрешен до 17:15;
• с 1 марта по 30 июня с 9:30 до 18:00, вход разрешен до 17:15;
• с 1 июня по 30 сентября с 9:00 до 20:00, вход разрешен до 19:15;
• с 1 октября до 30 октября с 9:30 до 18:00, вход разрешен до 17:15.

Залы закрываются за 15 минут до окончания работы музея.

Музей не работает: 1 января и 25 декабря, все понедельники с 1 октября по 31 мая, за исключением праздников и канунов праздников и 24 декабря. С 1 июня по 30 сентября театр-музей работает без выходных.

Входные билеты: 11 евро взрослый (включая ювелирную экспозицию), 8 евро льготный (для пенсионеров, инвалидов, студентов и безработных) и 7 евро для групп от 25 человек.

Понравилась статья? Следите за обновлениями

Здание — Музей Сальвадора Дали Музей Сальвадора Дали

Здание
Первоначально Музей Дали открылся в Санкт-Петербурге в 1982 году после того, как лидеры общины собрались, чтобы привезти в этот район превосходную коллекцию работ Дали, созданную Морзесами. Великолепное новое здание отеля Dalí открылось 11 января 2011 года. Спроектированное архитектором Янном Веймутом из HOK, оно сочетает в себе рациональное и фантастическое: простой прямоугольник с 18-дюймовыми стенами, устойчивыми к ураганам, из которых вырывается большая геодезическая форма произвольной формы. стеклянный пузырь, известный как «загадка».Энигма, состоящая из 1062 треугольных кусочков стекла, возвышается на 75 футов в самой высокой точке, что является данью купола двадцать первого века, украшающего музей Дали в Испании. Внутри музея находится еще одна уникальная архитектурная особенность — винтовая лестница, напоминающая об одержимости Дали спиралями и двойной спиральной формой молекулы ДНК.

Avant-garden
На набережной Тампа-Бэй сад Дали создает уникальную атмосферу обучения и спокойствия.Математический сад позволяет студентам испытать взаимосвязь между математикой и природой, а лабиринт в юго-восточном углу приглашает к исследованиям и благополучию.

Первый этаж
Посетители входят через Музейный магазин Дали, где представлена ​​самая большая в мире коллекция товаров, вдохновленных Дали. Кафе Gala предлагает легкие закуски в испанском стиле как в помещении, так и на открытом воздухе. В театре регулярно показывают короткометражный фильм о Дали и музее, а также здесь проходят концерты и лекции.Дети и взрослые могут посещать уроки или участвовать в творчестве в классе. Зал Раймонда Джеймса — это место для конференций, свадеб и других частных мероприятий.

Второй этаж
Библиотека музея Дали — уникальный ресурс для ученых, профессионалов в области искусства, коллекционеров и студентов, изучающих Сальвадора Дали, сюрреализм и авангард. На этом же этаже расположены административные помещения музея.

Третий этаж
Все галереи расположены на третьем этаже.Между двумя главными крыльями музея открывается захватывающий вид на сады и набережную через Enigma. В крыле семьи Джеймсов хранится постоянная коллекция работ Дали. В крыле семьи Хаф проводятся специальные выставки.

.

Сальвадор Дали — Музей Сальвадора Дали Музей Сальвадора Дали

Век Сальвадора Дали

Тот человек. Мастер. Чудо. Сальвадор Дали — один из самых знаменитых художников всех времен. Его технически сложные, но в высшей степени необычные картины, скульптуры и дальновидные исследования в кино и интерактивном искусстве в натуральную величину положили начало новому поколению творческого самовыражения.От личной жизни до профессиональных усилий он всегда сильно рисковал и доказывал, насколько богатым может быть мир, если вы осмеливаетесь принять чистое, безграничное творчество.

Откройте для себя жизнь и легенду Сальвадора Дали, а также познакомьтесь с людьми, местами и событиями, которые превратили этого испанского сына в сюрреалистическую сенсацию.

Сюрреалистическое путешествие начинается

Сальвадор Дали родился 11 мая 1904 года в семье Сальвадора Дали Куси, известного нотариуса, и Фелипы Доменек Феррес, нежной матери, которая часто потакала эксцентричному поведению молодого Сальвадора.Фелипа был набожным католиком, а старший Сальвадор — атеистом, что сильно повлияло на мировоззрение их сына. Художественный талант Дали был очевиден с юных лет, и оба его родителя поддерживали его, хотя известно, что отношения с его отцом, придерживающимся дисциплины, были натянутыми. В конечном итоге чистая креативность и дерзкое отношение Дали отдалили бы его от отца, но также стали краеугольным камнем его творческих подвигов.

Сюрреалистический факт

В 1903 году Горацио Джексон совершил первое автомобильное путешествие по Америке.Ему потребовалось 64 полных дня, чтобы добраться из Сан-Франциско в Нью-Йорк.

Блеск бутона

Отец Дали быстро понял, что его сын не подходит для государственной школы, поэтому он записал 6-летнего Сальвадора в испанско-французскую школу Непорочного зачатия, где он выучил французский — основной язык, который он позже использовал в качестве художника.Детство и раннюю юность Дали провел в Каталонии — школьные годы в Фигерасе и перерывы в прибрежной деревне Кадакес, где у его семьи был летний дом. Там он нарисовал приморский пейзаж и познакомился со своим ранним наставником Рамоном Пичо. В Кадакесе родители Дали построили для него его первую художественную студию.

Сюрреалистический факт

В 1911 году Мона Лиза была украдена из Лувра в Париже.На восстановление пропавшего шедевра Леонардо да Винчи ушло два года.

Школа отсутствует. Сюрреализм.

Бурная жизнь Дали 1920-х годов прекрасно отражала «ревущее» прозвище десятилетия.Через четыре года после того, как его приняли в Академию искусств Сан-Фернандо в Мадриде, он был исключен из-за того, что отказался сдавать экзамены по теории искусства и объявил экзаменаторов некомпетентными судить его. Он экспериментировал с футуризмом, импрессионизмом и кубизмом, и во время одной из своих поездок в Париж лидер движения Андре Бретон познакомил его с миром сюрреализма. В 1925 году Дали провел свою первую персональную выставку в Барселоне, и за десятилетие его работы демонстрировались по всему миру. Покинув Академию, Дали вернулся в Каталонию, где его искусство становилось все более причудливым и даже гротескным.

Сюрреалистический факт

В 1925 году из-за вспышки дифтерии в сельской местности на Аляске 18 упряжных упряжек проехали 674 мили, чтобы доставить лекарства тем, кто в них нуждается. Iditarod отмечает этот поход каждый год.

Испытания, проблемы и путешествия

В тридцатые годы Дали превратился из ключевой фигуры сюрреалистического движения в его врага.Став заметной фигурой группы, он был почти исключен после «суда» в 1934 году. Его увольнение было вызвано его аполитичной позицией, личной враждой с лидером Андре Бретоном и его публичными выходками. В июле 1936 года началась гражданская война в Испании, и Дали с женой остались в Париже, где он продолжил развивать свой художественный стиль. Он находился под сильным влиянием психоанализа Зигмунда Фрейда, который Дали познакомился в 1938 году. В 1939 году Андре Бретон окончательно изгнал Дали из сюрреализма.

Сюрреалистический факт

Когда Бетти Буп дебютировала в мультфильме в 1930 году, ее персонажем была собака, а не женщина.

Вдохновляющий трепет в Америке

Дали и Гала провели большую часть 1940-х годов в Америке после спасения от Второй мировой войны.В течение восьми лет супружеской пары в США в галерее MOMA в Нью-Йорке была представлена ​​первая ретроспектива художника, и он исследовал новые творческие возможности в кино. Он объединился с Альфредом Хичкоком, чтобы создать сказочные эпизоды для Spellbound, а позже был нанят Уолтом Диснеем для завершения рисунков и раскадровки для того, что в конечном итоге стало фильмом Destino. В самом конце десятилетия, не покидая своей родины, Каталонии, Дали вступил в свой заслуживающий внимания классический период.

Сюрреалистический факт

Военно-морской инженер Ричард Джеймс изобрел игрушку Slinky случайно, когда во время Второй мировой войны пытался построить измеритель мощности корабля с использованием стальных пружин растяжения.

Мистические меры

Сальвадор Дали был в центре своего классического периода на протяжении 1950-х годов.Он создал девятнадцать больших полотен, в которых досконально детализированы изображения религиозных, исторических и научных тем или того, что Дали называл «ядерным мистицизмом». Он стал одержим геометрией, ДНК, божественностью и много экспериментировал с визуальными иллюзиями. С личной точки зрения, его растущая близость к религиозным темам побудила его и Галу, его музу и любовь всей его жизни, снова жениться — на этот раз в католической церкви.

Сюрреалистический факт

Модель C.И.А. тайно профинансировал и отредактировал анимационную версию аллегорического романа Джорджа Оруэлла «Ферма животных» 1954 года.

Значок в каждом измерении

От впечатляющих работ до явно высокой похвалы Дали продолжал нарушать границы на протяжении шестидесятых.Он был награжден Большим крестом Ордена Изабеллы Католической, одной из высших наград Испании, и начал работу над тем, что впоследствии станет Театром-музеем Дали (Театр-музей Дали) в его родном городе Фигерас. в космосе и науке нашли сильное отражение в его работах. Он стремился исследовать и оспаривать то, что было возможно в третьем измерении, и был очарован четвертым, или бессмертием.

Сюрреалистический факт

В 1962 году трое заключенных преступников попытались сбежать из федеральной тюрьмы Алькатрас на надувном плоту.Успешно ли они погибли, пока неизвестно.

Развивающиеся перспективы

Даже когда он состарился и его здоровье начало ухудшаться, Сальвадор Дали оставался стойким в своем творческом поиске, чтобы исследовать жизнь со всех возможных сторон.Он продолжал рисовать — бесконечно бросая вызов визуальным нормам с помощью голографических и стереоскопических образов — все время посвящая большую часть своего времени открытию Театра-музея Дали, который все еще находится всего в нескольких кварталах от его места рождения. Более того, Дали оставался видным общественным деятелем и знаменитостью, его ретроспективы выставлялись по всему миру.

Сюрреалистический факт

Первый в мире бренд мармеладных бобов для гурманов (позже получивший название Jelly Belly) дебютировал в 1975 году с необычными ароматами, такими как лакрица, корневое пиво, крем-сода и мандарин.

Смерть или бессмертие?

В последние годы жизни, после смерти дорогой жены Галы, Дали писал все меньше и меньше.По-прежнему очарованный идеями бессмертия и четвертого измерения, его последние работы были математическими по своей природе, бросая вызов пластичности жизни, какой мы ее знаем. В 1984 году Дали был тяжело ранен в результате пожара в своем замке Пуболь и всю оставшуюся жизнь был прикован к инвалидной коляске. Затем друзья, последователи и коллеги-художники перевели его обратно в Фигерас, чтобы жить в Театро-Музее, где он умер от сердечной недостаточности 23 января 1989 года в возрасте 84 лет.

Сюрреалистический факт

В 1985 году производители зубных протезов перестали использовать радиоактивный уран в своей фарфоре.Токсичный материал добавляли десятилетиями, чтобы придать искусственным зубам естественный вид.

Жизнь через воображение

Даже после смерти звезда Сальвадора Дали не угасла.В 1990 году его поместье было разделено между Мадридом и Каталонией, и многие известные выставки работ художника продолжали демонстрироваться по всему миру. От Монреаля, Лондона и Испании до Токио, Венеции и Соединенных Штатов неописуемый талант и необычайное творчество Дали превратились в универсальный язык бесстрашия, вдохновения и неустанного самовыражения. Музей Дали продолжает чтить работу и память своего тезки, предлагая обширную постоянную коллекцию, образовательные программы и выставки мирового уровня с участием других известных художников, включая Энди Уорхола и Пабло Пикассо.

Сюрреалистический факт

Овечка Долли, первое клонированное млекопитающее, родилась в 1996 году и прожила шесть с половиной лет.

.

Музейный магазин — Музей Сальвадора Дали Музей Сальвадора Дали

Музейный магазин
Посетив музей, откройте для себя сотни подарков, вдохновленных Дали, широкий выбор книг, модные и элегантные предметы искусства для ношения, ароматы Далинии, холщовые жикле, плавильные часы, посуду и бокалы для празднования, настенное искусство , домашний декор, часы и украшения в стиле Дали, канцелярские товары, товары для искусства, уникальные сувениры и многое другое.

Наши товары из музейного магазина, вдохновленные Дали, служат воспоминанием об опыте Дали и отражают сюрреалистический настрой и дух нашей коллекции, самой обширной в мире за пределами Испании.

Посетители должны приобрести / иметь билет для входа в музей (например, не могут делать покупки или посещать кафе без билета в музей).

О музее Дали
Музей Дали, расположенный в самом сердце живописного центра Санкт-Петербурга, штат Флорида, хранит беспрецедентную коллекцию из более чем 2400 работ Сальвадора Дали, в том числе почти 300 картин маслом, акварелей и рисунков, а также многое другое. более 2100 принтов, фотографий, плакатов, текстиля, скульптур и предметов искусства.Некоммерческая миссия музея — заботиться о своей коллекции и делиться ею на местном и международном уровне — основана на стремлении к образованию и поддерживается культурой благотворительности.

Отель Dalí отмечен международным гидом Мишлен с трехзвездочной оценкой; был назван AOL Travel News «одним из лучших зданий, которые стоит увидеть в своей жизни»; и назван одним из десяти самых интересных музеев мира по версии журнала Architectural Digest. Само здание представляет собой произведение искусства, в том числе геодезический стеклянный пузырь под названием «Загадка» с 1062 треугольными стеклянными панелями, достойная дань уважения наследию инноваций и преобразований Сальвадора Дали.Исследуйте Дали в любое время с помощью бесплатного приложения «Музей Дали», доступного в Google Play и в App Store. Музей Дали расположен на бульваре Уан Дали, Санкт-Петербург, Флорида 33701.

.

Гала Дали — Музей Сальвадора Дали Музей Сальвадора Дали

О Гала Дали
1894 Гала (Елена Делувина Дьяконова) родилась в Казани, Россия, университетском городке на Волге. Гала была вторым из четырех детей Ивана и Антонины Дьяконовых. Существовала путаница относительно ее правильной даты рождения, с источниками, начиная с 1892 и 1895 годов. Ее дочь, Сесиль, утверждает, что это было 18 августа 1894 года, но оба биографа Доминик Бона и Ян Гибсон называют это 26 августа 1894 года календарная дата, которая соответствует 7 сентября 1894 года по григорианскому календарю).

---

1900 Считается, что первый муж Антонины, Иван, исчез во время разведки золота в Сибири. Гале было всего десять лет, когда до семьи дошло последнее известие о смерти ее отца. В результате семья, ее сестра Лидия и два ее брата, Никола и Вадим, остались без средств к существованию. По закону Русской православной церкви мать Галы не могла выйти замуж повторно; она бросила вызов обычной практике, решив жить с богатым юристом по имени «Кола» в Казани. Такое расположение обеспечивало более комфортную жизнь семье, хотя среди детей было напряжение по отношению к отчиму.

---

1910 Гала не может посещать колледж, потому что в то время в этом провинциальном регионе женщинам было запрещено получать высшее образование. Тем не менее, она может посещать некоторые университетские курсы литературы во время учебы в школе в Санкт-Петербурге.

---

1912 Стройная, хрупкая и слабая по здоровью, Гала поступает в санаторий Клавадель в Швейцарии после того, как ей поставили диагноз туберкулез. Здесь она знакомится с французским мальчиком по имени Поль-Эжен Гриндель.Позже он меняет свое имя на Элюар, взяв девичью фамилию своей матери. Любовь пары процветает в изолированной атмосфере больницы, вдали от влияния семьи или друзей.

---

1914 Здоровье Галы улучшается, и перед отъездом в Россию она неофициально обручена с Полем Элюаром.

Первая мировая война. Элюар призывается во французскую армию.

---

1916 Летом родители разрешают Гале покинуть Казань и присоединиться к Элюару в Париже.

---

1917 Гала и Элюар женятся в феврале. Гала беременеет их единственным ребенком, Сесиль. Они живут с Гринделами, а Пол днем ​​работает в строительной компании своего отца, а по ночам пишет стихи.

---

1919 Отряд Элюара демобилизован. Он возвращается домой в Галу, и они переезжают в квартиру. Элюар присоединяется к дадаистам и отправляет свои стихи в издание Littérature.

---

1922 Гала и Элюар встречаются с художником Максом Эрнстом, и между Гала и последним завязывается роман.Эрнст начинает жить с ними на их вилле в Обонне. Он чествует Галу, изображая ее, единственную женщину, на групповом портрете, озаглавленном «На свидании друзей».

---

1924 Элюар исчезает в добровольном изгнании на Восток. Гала едет в Сайгон, чтобы убедить его вернуться. Отношения Эрнста и Галы заканчиваются.

---

1927 Сюрреализм в полном разгаре, поэт Элюар. Gala часто присутствует в кафе Cyrano в Париже. Гала, как вспоминает Андре Тирион, на этих собраниях всегда была элегантно одета и надменна.«Гала знала, чего она хочет, удовольствий сердца и чувств, а также товарищества гения».

---

1929 Элюар, Гала и их дочь Сесиль совершают поездку в Кадакес в августе. К ним присоединяются Рене и Жоржетт Магритт и Камилла Гоэманс в гостях у художника Сальвадора Дали.

Именно во время этого визита Дали влюбляется в Гала. Она считает его гением. Согласно автобиографии Дали «Тайная жизнь», «Она хотела чего-то, что могло бы стать воплощением ее собственного мифа.И то, чего она хотела, было чем-то, о чем она начинала думать, что, возможно, только я могу ей дать.

Ухаживание продолжается среди скал и рощ Кадакеса до конца сентября. Во время прогулки по окрестным пропастям Дали спрашивает Галу, чего она хочет от него, — она ​​отвечает: «Я хочу, чтобы ты меня убил». Этот «секрет», как утверждает Дали, излечивает его от безумия. Приступы смеха и истерия, которые он испытывал до ее приезда, прекращаются.

Гала остается в Кадакесе через несколько недель после отъезда Элюара.Она возвращается в Париж с Дали и некоторыми его картинами, которые будут выставлены в Galerie Goemans. Гала, используя длинные заметки Дали о параноидально-критическом методе, убеждает Бретона, что оригинальность Дали может стать важным стимулом для сюрреалистического движения.

Дали возвращается в Фигерас, чтобы объявить о своей любви к Гале. Отец Дали резко выступает против отношений своего сына и изгоняет его из семейного дома. Перед отъездом в Париж, чтобы присоединиться к Гала, Дали бреет голову и прячет волосы на пляже Кадакеса.

---

1934 Дали и Гала женятся 30 января.

---

1935 г. Богатый британский коллекционер Эдвард Джеймс пишет другу: «Как чудесно для художника найти для себя подходящую жену. Это должно происходить только один раз из ста. Это случилось с Дали, и я думаю, что это изменит всю его карьеру — фактически, вся разница между тем, чтобы он оставался интересным феноменом искаженного десятилетия, или тем, что он стал одной из двух или трех ведущих фигур будущего возраст.”

---

1936 Гала вместе с мужем участвует в Международной выставке сюрреалистов в Лондоне. Гала сделала макет сюрреалистической квартиры, центральным элементом которой является лестница, ведущая к увеличенной фотографии скульптуры Купидона и Психеи.

Зрелость Дали как художника развивается, и они тоже развиваются как пара. Дали получил покровительство Эдварда Джеймса, который субсидировал его карьеру в конце тридцатых годов. Дали стали чрезвычайно модной и грозной парой, способной обладать властью и влиянием.

---

1937 Роль Галы в их отношениях становится ролью его бизнес-менеджера. Она отвечает за распоряжение их деньгами и ведет все переговоры с посетителями и галереями относительно работ Дали. Гала также отвечает за организацию повседневных деталей жизни, позволяя Дали рисовать. Ее художественные обязанности варьируются от выбора и исследования лучших красок, лаков и кистей до поиска прекрасных старых рам для выставок его картин. Гала всегда настаивал на том, чтобы он внимательно относился к своей технике.

---

1938 Сесиль, дочь Галы, выходит замуж за поэта Люка Декауна, который не встречает одобрения матери. Гала и ее дочь проживают большую часть жизни в разлуке.

---

1939 Дали пытается дистанцироваться от сюрреалистов. Гала и Дали решают уехать в Америку в феврале. Как только появляется Дали, его имя появляется на первых полосах новостей. Дали арестовывают, когда он случайно разбивает окно Бонвита Теллера после перестановки спроектированного им дисплея.По словам Жюльена Леви, Гала «была в ярости, готова выцарапать кому-нибудь глаза». Впоследствии Дали освобождают, и все обвинения сняты.

Вернувшись из Америки, Гала и Дали поселяются в Аркашоне, Франция, чтобы избежать гражданской войны в Испании. Леонор Фини, одна из многих художников, которые там проживали, описывает Гала как «физически привлекательную, маленькую, но хорошо сложенную, с оливковой кожей и очень внимательными черными глазами». Леонор была впечатлена представлением Галы о жизни, согласно которому «каждое мгновение должно означать месть, завоевание или преимущество.”

Война в Европе обостряется, и Франция готовится к вторжению. Перед отъездом Дали в Америку Гала должна одна вернуться в Париж, чтобы забрать оставленные картины. Через две недели после ее визита Пэрис падает.

---

1940 Во время Второй мировой войны Гала договаривается через своего друга, Каресса Кросби, остаться в ее поместье в Вирджинии. Анаис Нин, которая в то время также была гостьей, отмечает организационные возможности Галы: «До того, как мы узнали об этом, дом функционировал на благо Дали.Гала предположила, что мы все пришли служить Дали ».

---

1941 В течение семи лет, что Дали проживают в Соединенных Штатах, летом они едут в Калифорнию и останавливаются в отеле Del Monte на Пеббл-Бич или в студии в Монтерее, где Дали мог рисовать. Гала часто проезжала вдоль побережья Калифорнии на своем Кадиллаке, чтобы немного уединиться от требований Дали. Зимой они возвращались в отель «Сент-Реджис» в Нью-Йорке по делам.

---

1943 г.и миссис А. Рейнольдс Морс покупают свою первую картину Дали и встречаются с Дали и Гала, чтобы выпить в Зале Кинга Коула в отеле St. Regis в Нью-Йорке.

---

1945 Дали пишет классический портрет Галы «Галарина». На создание картины уходит больше года. Гала изображена с частично обнаженной грудью, смотрящей с холста темными проницательными глазами, которые несколько лет назад Поль Элюар описал как «взгляд, пронзающий стены».

---

1948 Дали и Гала возвращаются в Кадакес и их любовное воссоединение с отцом Дали.Ана Мария, сестра Дали, до сих пор горько обижается на Галу. Она ненавидит Галу за то, что она «украла» преданность своего брата и за то, что ошибочно полагала, что Гала сообщила о ней во время гражданской войны в Испании. Ана Мария считает, что Гала виновата в пытках со стороны военной полиции.

Гала начинает играть второстепенную роль, поскольку Дали становится все более заметным в важных художественных и общественных кругах. Ее негодование, кажется, только усиливает ее холодность и пренебрежение чувствами других. Она отвергает поклонников и подхалимов Дали как «монстров» и избегает их общества.

---

1953 Новый период в совместной жизни Дали и Галы, кажется, развивается по мере того, как между ними происходит дистанцирование. Пока Дали работает, Гала начала проводить ежедневные экскурсии с молодыми товарищами-мужчинами в бухты и заливы мыса Креус. Дали привыкла к ее присутствию в студии, где несколько лет назад она читала ему, пока он рисовал. Без нее Дали испытывает все большее личное одиночество.

Гала начинает отсутствовать в компании Дали на многочисленных общественных мероприятиях, которые он посещает.Эти краткие, если не сказать несуществующие, выступления Галы не остаются незамеченными старыми друзьями. Леонор Фини отметила: «Она стала персонажем, и она носила это как доспехи, очень закрытые внутри себя».

---

1958 Дали и Гала женятся на религиозной церемонии в Ла Капелла-де-ла-Маре-де-Деу-дель-Ангелы в Жироне, Испания

---

1960 Гала, которой сейчас за шестьдесят, начинает уступать часть своих обязанностей по командировкам и переговорам по контрактам с различными личными секретарями в течение следующих 30 лет.Тем не менее, она сохраняет за собой исключительное право продавать картины Дали.

---

1963 Гала увлекается молодым человеком двадцати с небольшим лет по имени Уильям Ротлейн, который напомнил ей Дали, которого она впервые встретила в 1929 году. Несмотря на то, что она поклялась в полной верности этому молодому человеку, это обещание вскоре нарушается.

---

1969 Гала, которой сейчас за семьдесят, хочет отдельной жизни и устает заботиться о Дали. Она находит идеальное убежище, небольшой средневековый замок, расположенный в Пуболе недалеко от Жироны.Дали восстановил замок и расписал красивые потолочные фрески и дверные проемы для своей жены. Дали может посетить его только по письменному приглашению Галы.

---

1970 г. Семидесятые приносят в жизнь Галы крутой поворот, поскольку она отчаянно пытается удержать Дали, хотя бы как средство заработка. Она также понимает, что экзотические масла, лечебные процедуры или операции не могут вернуть ей молодость.

---

1973 Гала начинает отношения с Джеффом Фенхолтом, певцом и актером, сыгравшим главную роль в рок-опере «Иисус Христос — суперзвезда».

---

1980 В феврале Дали и Гала заболели гриппом во время их пребывания в Нью-Йорке; ни один полностью не выздоравливает. Страдания Галы принимают форму старческого слабоумия, которое также влияет на ее ясность ума. Кроме того, у нее дважды были переломы ребер и таза.

---

1982 Гала умирает 10 июня в Порт-Льигат. Она похоронена в своем замке в Пуболе.

---

О музее Дали
Музей Дали, расположенный в самом сердце живописного центра города Св.В Петербурге, штат Флорида, хранится беспрецедентная коллекция из более чем 2400 работ Сальвадора Дали, в том числе почти 300 масляных картин, акварелей и рисунков, а также более 2100 гравюр, фотографий, плакатов, текстиля, скульптур и предметов искусства. Некоммерческая миссия музея — заботиться о своей коллекции и делиться ею на местном и международном уровне — основана на стремлении к образованию и поддерживается культурой благотворительности.

Отель Dalí отмечен международным гидом Мишлен с трехзвездочной оценкой; был назван AOL Travel News «одним из лучших зданий, которые стоит увидеть в своей жизни»; и назван одним из десяти самых интересных музеев мира по версии журнала Architectural Digest.Само здание представляет собой произведение искусства, в том числе геодезический стеклянный пузырь под названием «Загадка» с 1062 треугольными стеклянными панелями, достойная дань уважения наследию инноваций и преобразований Сальвадора Дали. Исследуйте Дали в любое время с помощью бесплатного приложения «Музей Дали», доступного в Google Play и в App Store. Музей Дали расположен на бульваре Уан Дали, Санкт-Петербург, Флорида 33701.

.