Италия реферат по географии — Docsity
Реферат по географии Тема: Италия Выполнила: Ученица 11А кл. ср.школы №67 Ханова Роза Уфа, 2000 веером и высота их снижается до 2000 м. (Карнийские Альпы). Наряду с кристаллическими породами в центральных и особенно в Восточных Альпах широко распространены известняки. Горные цепи Альп перерезаны многочисленными долинами и перевалами, доступными в течение всего года или закрывающимися лишь на короткое время зимой. По перевалам проходят автомобильные и железные дороги, в некоторых местах горы пронизаны тоннелями. Естественные ресурсы Альп давно и всесторонне используются человеком. Достаточно вспомнить хотя бы о больших запасах энергии, содержащихся в альпийских реках, о многочисленных климатических и горнолыжных курортах, о добыче строительных материалов. В живописных альпийских долинах с их благодатным климатом издавна селился человек, и сейчас там много городов (Аоста, Сондрио, Больцано и др.) На юго-западе Альпы переходят в Апеннинские горы, которые, окаймляя Лигурийский залив, тянутся дальше через весь Апеннинский полуостров. Апеннины — одни из самых молодых гор на земле. По своей протяженности (1500км ) они превышают Альпы, но намного уступают им по высоте. Их самая высокая точка — гора Корно достигает лишь 2914 м над ур. моря. Вершины Апеннин не доходят до снеговой границы и лишены вечных снегов, лишь на восточных склонах Монте-Корно единственный в Апеннинах ледник спускается до высоты 2690 м. Апеннины очень разнообразны по своему геологическому строению и рельефу. Горы в Тоскана, центральных Апеннинах, Кампании и Бразиликате сложены конгломератами, песчаниками и известняками, а также глинистыми сланцами и мраморами. Южнее в Калабрии они сложены древними изверженными и метаморфическими породами. Эти же породы характерны и для гор Сицилии и Сардинии. В связи с широким распространением известняков в Италии во многих районах — в Восточных Альпах, Северных и Центральных Апеннинах, на плато Мурдже и Гаргано, в Сицилии, Сардинии встречаются все формы поверхностного и закрытого карста: воронки, колодцы, карровые поля, гроты пещеры. В Альпах находится одна из самых глубоких пещер мира — Антрио-дель-Коркья (805 м). Всего в Италии насчитывается около 70 крупных пещер и несколько сотен гротов. Во всем мире известен Голубой грот на берегу острова Капри. Издавна пещеры и гроты служили в Италии местами поселений, храмов, погребений. В наше время они привлекают внимание многочисленных туристов. Некоторые пещеры благодаря постоянной влажности воздуха, наличию минеральных источников, паров, грязей имеют лечебное значение. В то же время карстовые явления наносят большой вред хозяйству, иссушая и обедняя почвы, мешая строительству зданий и дорог. Характерная черта геологического строения Италии — широкое распространение вулканических пород, которые особенно часто встречаются в Тоскане, Лацио, Кампании, на Сицилии и Сардинии. Единственная обширная низменность Италии — Паданская равнина, занимающая большую часть бассейна реки По. Остальные, незначительные по площади низменности тянутся по побережьям. Паданская равнина постепенно снижается с запада на восток. В ее холмистой западной части расположены фруктовые сады и виноградники, а в низовьях р. По — животноводческие, зерновые и свекловодческие районы. Паданская равнина не только главная житница Италии, но и наиболее развитый в промышленном отношении район страны. Италия — одна из немногих европейских стран, где часто бывают землетрясения. Нередко они носят там катастрофический характер. В ХХ в. в стране зарегистрировано свыше 150 землетрясений. Зона наибольшей сейсмической активности занимает Центральную и Южную Италию. Последнее сильное землетрясение произошло в ноябре 1980г. Оно охватило обширную территорию — 26 тыс. кв. км (от города Неаполя до города Потенца). Италия — единственная страна на континенте, где имеются вулканы разных типов и в разных стадиях развития. Здесь есть и потухшие вулканы (Эвганейские холмы, Альбанские горы), и действующие (Этна, Везувий, Стромболи). Климат Вытянутость территории Италии с севера на юг вызывает большие климатические различия между отдельными районами — от умеренного теплого климата Паданской равнины до ярко выраженного субтропического в Сицилии. Собственно средиземноморским можно назвать лишь климат полуостровной и островной Италии. Климат Паданской равнины с таким же жарким летом, как и на Апеннинском полуострове, но с холодной и туманной зимой можно считать переходным от субтропического к умеренному. Здесь влиянию теплого Лигурийского моря препятствуют Приморские Альпы и Апеннины, в то же время сюда свободно проникает более холодный воздух с Адриатики. Средняя температура января на Паданской равнине — около 0, а июля — +23-24. Осенью здесь активно образуются циклоны. Зимой всегда выпадает снег, нередко бывают морозы до 10. Из 600 — 1000 мм годовых осадков половина приходится на весну и лето. Нередки в Северной Италии сильные, даже катастрофические ливни. Летние дожди часто сопровождаются грозами и градом. Климат Альп изменяется с высотой от умеренно теплого до холодного . в горах снег держится несколько месяцев, а на вершинах гор никогда не тает. Больше всего осадков получают склоны Карнийских Альп — 3000 мм. В остальных Альпийских районах выпадает ежегодно в среднем 1000 мм. Средиземноморский климат отчетливо выражен на юге Апеннинского полуострова и на островах. Лето здесь сухое и жаркое (средняя температура июля — +26), зима мягкая, теплая (средняя температура января — +8-10). В северных и центральных частях Апеннинского полуострова средние температуры иные — +24 в июле и +1,4-4 в январе. Снег на Апеннинском полуострове выпадает очень редко. С марта по октябрь на юге Италии дует сирокко — сухой и жаркий ветер из Африки, приносящий повышение температуры до +30-35 и красноватую пыль. Средиземноморский режим осадков (максимум — зимой, минимум — летом) характерен для всей полуостровной и островной Италии. В Апулии расположено самое засушливое место в Италии, где выпадает всего 197 мм в год. В верхней части Апеннинских гор климат холодный, а в замкнутых межгорных долинах — резко континентальный. Приморские районы Италии, особенно Лигурийская Ривьера, побережья Ионического моря, островов Сицилия и Сардиния, отличаются особой мягкостью климата. Здесь доля сельскохозяйственного производства приходится на мелкие, раздробленные хозяйства крестьян с отсталой агротехникой. Характерная особенность размещения хозяйства — резкая территориальная диспропорция между Северной и Южной Италией. Еще до политического объединения страны в 70-х гг. XIX в. в Северной Италии существовали богатые торговые республики с разнообразными связями, с большими центрами ремесленного и фабричного производства. Теперь Северная Италия не уступает по уровню экономического развития крупнейшим странам Европы, тогда как Южная Италия близка к таким менее развитым государствам, как Греция и Португалия. Проводимая государством региональная политика не в состоянии ликвидировать эту диспропорцию. На размещение производства все большее влияние оказывает экологический фактор, особенно на Севере. Промышленность. Италия плохо обеспечена основными видами полезных ископаемых — углем, нефтью, железной рудой. Более значительны запасы природного газа, бокситов, полиметаллических руд. Очень богаты месторождения ртути, серы, мрамора. Среди других стран Европы Италия выделяется также по ресурсам водной и геотермической энергии. Промышленность Италии сильно зависит от импорта сырья и топлива. Энергетика страны базируется на импортных нефти, коксе и угле, своем природном газе и гидроресурсах. По мощности нефтеперерабатывающих заводов Италия опережает другие страны Западной Европы. Хотя в производстве электроэнергии первое место занимают ТЭЦ, относительно велика и доля ГЭС, построенных на альпийских реках. В Центральной Италии работают геотермические электростанции. Построены первые АЭС. В связи с развитием электроемких производств выработка электроэнергии значительно возросла. Исключительно важное значение в производстве и экспорте имеет машиностроение: производство автомобилей, мотороллеров ( Италия — родина мотороллера ), велосипедов, судов. Большой известностью пользуются бытовое электрооборудование и пишущие машинки. 3/4 машиностроительных заводов расположено в Северной Италии. В связи с ростом машиностроения увеличилась выплавка черных и цветных металлов. Черная металлургия основывается на импорте лома и чугуна, кокса, железной руды, легирующих металлов. Особенности сырьевой базы сказывается на структуре и размещении предприятий этой отрасли. Выплавка стали намного превышает производство чугуна. Крупнейшие комбинаты расположены в портах Таранто, Генуя, Неаполь. Предприятия передельной металлургии построены при больших машиностроительных заводах ( в Милане, Турине ). Электрометаллургия — выплавка стали и алюминия — возникла вблизи альпийских ГЭС. Химическая промышленность базируется на привозных нефти и фосфоритах, ан природном газе, сере и другом местном сырье. Высокими темпами развивается нефтехимия, особенно увеличилось производство пластмасс и синтетических волокон на базе крекинга нефти. Большая часть химических заводов расположена в Северной Италии, но новые комбинаты нефтехимии были построены также в портах Южной Италии. Текстильная промышленность Италии производит преимущественно хлопчатобумажные ткани и ткани из синтетического волокна. Эта отрасль сконцентрирована главным образом в Милане и его пригородах. Экономические кризисы и спады производства середины 70-х — начала 80-х годов особенно сильно отразились в Италии на судо- и автомобилестроении, текстильной промышленности. Сельское хозяйство. Природные условия Италии позволяют выращивать все культуры умеренного климата, но особенно они благоприятны для субтропических плодовых растений и винограда. В Северной Италии расположена Паданская низменность с плодородными аллювиальными почвами, удобная для земледелия. По ней течет самая большая река Италии — По, широко используемая для ирригации. Климат здесь мягкий, переходный от умеренного к субтропическому. В Южной Италии рельеф гористый, узкие полоски низменностей тянутся лишь вдоль побережий. Преобладают каменистые, бедные гумусом почвы. Типичный средиземноморский климат с жарким и сухим летом и теплой зимой благоприятен для цитрусовых, оливковых, миндальных деревьев ми других садовых культур, а также винограда. Для аграрного строя Италии характерны три основных типа хозяйств: капиталистические, помещичьи и хозяйства малоземельных и безземельных крестьян. Капиталистические хозяйства, дающие основную массу товарной продукции, распространены в Северной Италии. Они отличаются более передовыми методами агротехники, высоким уровнем механизации и использованием наемного труда. Преобладает денежная форма аренды земли. Для Южной Италии типично сочетание крупного помещичьего землевладения ( латифундии ) и мелкого крестьянского землепользования, причем преобладают натуральные формы аренды. Сельское хозяйство Италии многоотраслевое, как и во Франции, но уступает ему по интенсивности и уровню развития. Важнейшее значение имеет растениеводство. Первое место в мире принадлежит ей по сбору винограда, второе в Европе ( после Испании ) — по сбору маслин и цитрусовых. Виноградники покрывают склоны предгорий и холмов как на севере, так и по всему Апенинскому полуострову. Побережье Сицилии выделяется выращиванием апельсиновых и лимонных деревьев. Ранние овощи поспевают на юге в зимнее время, поэтому Италия поставляет их на европейский рынок раньше своих конкурентов. Главные зерновые культуры — пшеница, кукуруза и рис, технические — сахарная свекла и конопля. Животноводство развито сравнительно слабо. Крупный рогатый скот разводят в капиталистических хозяйствах Северной Италии. В бедных кормами горных районах Апеннин, Сицилии и Сардинии крестьяне разводят овец, коз и мулов. В прибрежных районах подспорьем для них служат продукты моря. Транспорт. Во внутренних перевозках грузов и пассажиров главную роль играет автомобильный транспорт, на втором месте — железнодорожный. По уровню электрификации железных дорог страна занимает одно из первых мест в
Экономическая и социальная география мира
Реферат ИТАЛИЯ: НАБРОСКИ К ПОРТРЕТУ
План
1. Введение.
2. Географическое положение.
3. Природные условия и ресурсы.
4. История становления государственного устройства.
5. Экономика, промышленность.
6. Столица и крупные города Италии.
Введение
Италия… При упоминании об этой стране первые ассоциации укладываются в следующий ряд: Колизей, спагетти, bell canto, великий Леонардо, Апеннинский «сапог», Марадона, экспрессивный итальянский темперамент… Очередность в представленном ассоциативном ряду может быть совершенно любой, но эти черты, несомненно, составляют облик этой прекрасной страны, сохранившей следы и отзвуки одной из наиболее древних европейских цивилизаций.
Географическое положение
Богатейшее культурное наследие, древнейшая история, живописные пейзажи, превосходный мягкий климат – поистине сказочный уголок мира, мечта многих туристов и любителей путешествий. «Виной» тому во многом явилось географическое положение Италии.
Итальянская республика расположена на юге Европы и занимает не только Апеннинский полуостров, но также и ряд островов в Средиземном море – Сицилию, Сардинию, Пантеллерию, Устику, Липарские острова и другие.
С трех сторон окруженный теплыми водами, итальянский «сапог» на карте выглядит весьма эффектно и колоритно. На востоке Италия омывается Адриатическим морем, на юге – Ионическим и Средиземным, на западе – Лигурийским, Тирренским и Средиземным. Длина береговой линии – 49 996 км.
И соседи у страны приятные: на севере Италия граничит со Швейцарией, на северо-востоке со Словенией, на северо-западе с изящной Францией. Общая протяженность границ 1 899,2 км. Площадь страны – 30 123 км. кв.
Особенностью Италии является расположение как бы «внутри» страны двух независимых государств – Сан-Марино и Ватикан. Находясь на территории Апеннинского полуострова, эти государства полностью окружены Италией.
Природные условия и ресурсы
Более половины территории страны находится на Апеннинском полуострове. Апеннины протянулись от Генуэзского залива до Тарантского залива в Калабрии. Высочайшая точка Апеннин – г. Корно (2 912 м). Между Альпами и Апеннинами лежит обширная Ломбардская, или Паданская равнина. По ней протекает река По – самая большая и полноводная в стране. Кроме Ломбардской равнины на полуострове есть равнинное побережье Адриатического моря, а также три узкие равнинные полосы вдоль западного побережья – Компанья-ди-Рома, Понтинские болота, Маремма. В северной части Италии расположены высочайшие точки страны – Монблан (Монти-Бланко, 4 807 м), горы Монте-Роса (4 634 м) и Монте-Червино (4 478 м). Рельеф Сицилии и Сардинии подобен рельефу самого полуострова – преимущественно горы и небольшие прибрежные равнины.
На территории страны действуют немало вулканов, среди которых Везувий (1 287 м) на Апеннинском полустрове и Этна (3 323 м) на о. Сицилия, отделенном от материка узким Мессинским проливом.
Вулканические извержения начались в этом районе около 2 млн лет назад и явились следствием образования глубоких трещин в земной коре, по которым произошло погружение крупного массива, располагавшегося на месте Тирренского моря. Везувий – типичный слоистый вулкан, современный конус которого насажен на более древний, от которого сохранилась только часть кольцевого вала Монте-Сомма. Высота конуса постоянно меняется в пределах плюс-минус 300 м.
Флегрейские поля близ Неаполя – интересная область самых разнообразных проявлений вулканической деятельности. Поля эти усыпаны низкими вулканическими конусами и широкими плоскими кратерами. В некоторых кипят и булькают грязь и сера. Ветер разносит по окрестностям поднимающийся пар, из многочисленных щелей выделяется углекислый газ.
Когда-то на берегу кратерного озера Аверно били горячие ключи, и древние римляне строили здесь бани-термы; развалины их сохранились до сих пор.
Именно в Неаполитанском заливе у мыса Мизено находились суда римского флота во время знаменитого извержения Везувия в 79 году н. э., когда погибли три города: Помпеи, Геркуланум и Стабия.
Под командованием Плиния Старшего суда направились к гавани Стабия, чтобы оказать помощь населению. Плиний Старший погиб. Его племянник Плиний-младший, известный писатель и историк, находился тут же и наблюдал извержение, позже, в письмах Тациту, он описал это событие.
В 19 веке были обнаружены развалины Помпеи, погребенные под семиметровым слоем пепла. Много вулканов на Липарских островах, среди них необыкновенно интересные Вулькано и Стромболи.
У острова Вулькано пар вырывается даже со дна моря, и вода производит впечатление кипящей. Наверху, у кратера, фумаролы – газообразные горячие выделения вулкана. А Стромболи непрерывно извергается на протяжении более чем трех тысяч лет.
Из кратера вырываются клубы серого дыма, доносятся глухие раскаты. Периодически сильные взрывы потрясают гору.
Ночью столбы пара окрашиваются красным, оранжевым, золотистым цветом, становятся совсем ослепительными – происходит взрыв. Вокруг большого столба пара фонтаном вылетают огненные брызги, все рушится и гаснет. Через несколько минут все повторяется снова. Огненные вспышки природного маяка помогают морякам ориентироваться ночью в этой части Средиземного моря.
Растительность Италии относится к зоне жестколистных вечнозеленых лесов и кустарников. Здесь распространены каменный и пробковый дуб, сосна-пиния, оливковые деревья и кипарисы. Встречаются также деревья с опадающими листьями, например вязы и тополя. На средних высотах склоны гор покрыты иногда каштановыми лесами, плоды которых местные жители употребляют в пищу.
Но наиболее характерной растительной формацией для Средиземноморья являются густые вечнозеленые, иногда колючие, заросли кустарников. Они носят общее название маквис и в настоящее время сохранились на склонах холмов. В состав маквисов входят разнообразные виды кустарников, часто декоративные. Представляет наслаждение бродить весной по тропинкам в чаще, когда из темно-блестящей листвы поднимаются роскошные, большей частью желтые и белые цветы, распространяющие вокруг аромат. Самые известные из вечнозеленых кустарников маквиса: благородный лавр, нежный мирт, земляничное дерево, фисташки, древовидные и другие виды вереска, олеандры, ладанник. Небольшие изящные кусты ладанника, с блестящими беловато-зелеными листьями, покрываются во время цветения крупными белыми, розовыми или пурпурными цветами, похожими на розу. Многие выделяют из своих ветвей и листьев душистую смолу, известную под названием ладана.
Встречаются многочисленные виды можжевельника, вечнозеленые дубы и дикие маслины. Всего насчитываются до 60 видов оливковых деревьев, но промышленное значение имеет олива европейская – культурный вид, неизвестный в диком состоянии.
Плод дерева – костянка, при созревании черный, красный, лиловый, у некоторых растений белый с сочной маслянистой мякотью. Поэтому оливковое дерево часто называют маслиной, а плоды его – маслинами. Сочная часть содержит от 25 до 56 % превосходного, невысыхающего оливкового (прованского) масла – золотисто-желтого, прозрачного и душистого. Его питательная ценность известна всему миру: такое масло богато витаминами, легко усваивается организмом, как столовое масло ценится выше всех растительных масел.
Оливковая ветвь – символ мира. Голубь с масличной ветвью в клюве упоминается во многих старинных преданиях и легендах. Различные экзотические растения из других стран со скудным климатом чувствуют себя в средиземноморском климате Италии как дома. Пальмы с северного побережья Африки, из Калифорнии и Китая, кактусы и агавы из Аризоны и Мексики, эвкалипты и акации из Австралии, перцовые деревья и бугенвиллеи из Южной Америки, герани, алоэ и другие красивые растения из Южной Африки растут в сочетании с местными дубами, соснами, розами и гвоздиками.
Остров Сардиния еще в глубокой древности получил широкую известность благодаря произрастающей на его территории ядовитой петрушке (sardonica herba). Человек, по неосторожности съевший немного этой травы, был обречен на мучительную смерть в судорогах, которые так кривили рот, что со времен Гомера горький, язвительный смех стали называть сардоническим.
На плодородных аллювиальных почвах растут различные экзотические фрукты: апельсины, лимоны, инжир, оливки, гранаты, миндаль, фиги, финики, а также сахарный тростник и хлопчатник.
По сравнению с разнообразием флоры, украшающей Италию, фауна страны кажется небогатой. В Альпах изредка встречаются косуля, сурок, ибекс, медведь почти истреблен, однако волк и дикий кабан – в больших количествах. Среди птиц можно назвать таких, как орел, сокол, стервятник, ястреб, куропатка, перепел, сарыч. Известны в Италии и несколько видов рептилий, в том числе три вида ядовитых змей, а на юге страны встречается скорпион.
Италия располагает вполне благоприятными природными ресурсами.
В стране преобладают рудные полезные ископаемые – свинцовые, ртутные руды; бокситы, пириты, мрамор. Но недостаток ощутим в сфере топливных ресурсов, как впрочем и многих видов промышленного сырья. Тем не менее, в Италии значительны гидроэнергетические ресурсы, велики запасы геотермальной энергии, поскольку в стране имеется много мест с сейсмической и вулканической активностью. В особенности же страна богата ресурсами Мирового океана, воды которого омывают ее с трех сторон. Это и собственно морская вода, и минеральные ресурсы, как энергетические, так и биологические.
Агроклиматические ресурсы страны также во многом определяются ее географическим положением. Италия относится к тем счастливым странам, каковые имеют наибольшее количество орошаемых земель из всей территории Западной Европы.
Помимо всего перечисленного, страна обладает богатыми рекреационными ресурсами.
Будучи «колыбелью» древнеевропейской цивилизации, Италия сохранила на своей территории немало старинных городов, пронесших в облике сквозь века свою историю. Многие из них включены в туристические проспекты и привлекают людей со всего мира. Не случайно Италия – один из крупных центров международного туризма – ежегодно принимает свыше 50 млн туристов.
Впрочем, не только средневековый облик городов манит путешественников и туристов в эту чудесную страну. Климат Италии известен своей мягкостью. Впрочем, климатические условия различных регионов страны отличаются довольно существенным образом и колеблются в широком диапазоне: от близкого к арктическому высоко в Альпах, до субтропического на побережье. Среднегодовая температура в долине реки По – около 13 градусов по С., на Сицилии – 18, в прибрежных районах – около 15.
Альпы защищают страну от северных ветров. На большей части страны зима мягкая, а летом нет изнуряющей жары. На юге даже зимой не бывает холодов. Но привычное представление, что Италия «вся рай, вся радости полна», как писал молодой Гоголь, не совсем справедливо. Хотя именно такой райской страной стараются представить ее путеводители.
Прекрасный мягкий средиземноморский климат царит далеко не повсюду. Юг Апеннинского полуострова изнемогает от жары, а на севере выпадает снег. Осенью и зимой на севере Италии слякоть и туман. Миланские туманы могут поспорить с лондонскими. К тому же капельки влаги перемешиваются с обильными ядовитыми выбросами бесчисленных заводских труб и бензиновой гарью от тысяч машин. Образуется смог. А летом, в июле-августе, на севере стоит ужасная жара, температура воздуха в тени 35–40 град. по Цельсию. Люди устремляются в горы или на побережье.
Через страну протекает большое количество рек. Самыми крупными являются реки По и Адидже на севере. На полуострове текут реки Тибр и Арно. В Италии также много озер. Самыми крупными являются Гарда, Лаго-Маджоре, Комо, Лугано на севере и Трасименто, Больсене, Браккиано на юге. На реке По часто случаются опустошительные наводнения и летом, когда тают ледники и снега в Альпах, и зимой, когда в горах выпадают очень сильные дожди. Еще в Средние века вдоль берегов По и Адидже да и других рек стали возводить валы – защиту от наводнений. Общая длина валов на реке По и притоках около 800 км. Но валы не гарантируют стопроцентную защиту от наводнений, которые случаются с завидной регулярностью.
Население Италии составляет около 57,2 млн человек, средняя плотность населения 192 человека на 1 кв2. Этнические группы – итальянцы (98 %), немцы, словенцы, албанцы, греки, французы – остальная часть. Официальный язык – итальянский.
В некоторых районах говорят на немецком (Больцано), французском (Валле-д’Аоста), словенском, греческом, албанском. Вероисповедание: подавляющее большинство (84 %) верующих исповедуют католическую религию, остальная часть населения является протестантами, мусульманами, иудеями.
Италия – высокоурбанизированная страна, т. к. доля ее городского населения свыше 68 %. Средняя продолжительность жизни примерно 75 лет у мужчин и 81 год у женщин. Уровень смертности (на 1000 чел.) – 10. Италия относится к странам I типа воспроизводства.
История становления государственного устройства
В III–V вв. до н. э. территория Италии была основной частью Римского государства. К концу Средневековья оставалась раздробленной, в конце XVIII в. – под оккупацией Франции. Венский конгресс в 1814 году реставрировал в Италии монархию. В 1870 году Италия сложилась как национальное государство. В ЧЧ веке Италия участвовала во II мировой войне на стороне фашистской Германии.
С 1946 года Италия – республика. Переход от авторитарного режима к демократии привел к ускорению модернизации рыночной экономики при одновременном создании весьма действенного механизма социальной защиты населения.
В настоящее время Италия делится на 20 областей: Пьемонт, Валле-д’Аоста, Ломбардия, Трентино-Альта-Адидже, Венеция, Фриули-Венеция-Джулия, Лигурия, Эмилия-Романья, Тоскана, Умбрия, Марке, Лацио, Абруцци, Молизе, Кампания, Апулия, Базиликта, Калабрия, о-в Сицилия, о-в Сардиния. Пять областей (Сицилия, Сардиния, Трентино-Альта-Адидже, Валле-д’ Аоста и Фриули-Венеция-Джулия) обладают особым автономным статусом.
Областные органы представительной власти могут издавать законодательные акты в рамках своей компетенции, а исполнительные органы обладают широкими полномочиями в решении вопросов жилищного строительства, общественного транспорта, социального обеспечения, образования, здравоохранения и т. п.
Италия – парламентская республика. Действует конституция с 1948 года. Глава государства – президент, избираемый на совместном заседании обеих палат парламента сроком на 7 лет. Законодательная власть принадлежит парламенту, исполнительный орган – правительство. Италия является членом ООН, Совета Европы, ЕС, Евратома, НАТО, ОБСЕ и других объединений.
Экономика, промышленность
Для итальянской экономики характерно господство монополистического капитала. Видное место занимает иностранный капитал. Италия занимает 6-е место в мировой торговле, ее доля превышает 6 %. Главные торговые партнеры страны – ЕС, США, страны ОПЕК.
Денежная единица Италии – лира, а с 1 января 2002 г. введена новая общеевропейская единица – евро. Италия продолжает сохранять позиции одной из ведущих стран мира. По объему произведенного ВВП – 1 120, 9 млрд долл. – она сохраняет 5-е место после США, Японии, ФРГ, Франции; заняла третье место в Европе по доходам на душу населения. Сложилась следующая структура итальянской экономики: промышленность – 35,6 %, с/х – 3,9 %, услуги – 60,5 %. Примерно 70 % самостоятельного населения занято в разрастающейся сфере услуг, то есть для страны характерна постиндустриальная структура общества, с преобладанием сферы услуг, работников умственного труда, преобладанием наукоемких производств и установлением надежного контроля за вмешательством человека в окружающую среду.
Главные проблемы Италии – совершенствование системы коммуникаций, обостряющаяся конкуренция, борьба на европейских рынках в условиях все более тесной интеграции в Европейском союзе. Серьезной остается проблема долга (121,6 % от ВВП при норме ЕС 60 %). Одно из крупнейших частных объединений страны (с годовым оборотом 7 млрд долларов) – Фининвест, с числом занятых 26 тысяч человек. Главные направления деятельности: телевидение, издательское дело, рекламный бизнес, производство и распространение теле– и кинофильмов, страховое дело. Имеет сеть универсальных магазинов, принадлежащих С. Берлускони. Самые влиятельные газеты – «Каррьере делла ира» (тираж – 85 тысяч экземпляров), «Республика» (500 тысяч экземпляров), «Стампа» (556 тысяч экземпляров), «Унита» (250 тысяч экземпляров).
Италия – высокоразвитая индустриально-аграрная страна. Для нее характерно сочетание высокоразвитой промышленности на севере и отсталого сельского хозяйства в южных районах.
Институт промышленной реконструкции (ИРН) – крупнейшее производственное государственное объединение Италии – имеет структуру холдинга, входит в первую десятку промышленных групп мира, объединяет 150 предприятий в различных отраслях промышленности: судостроение и ремонт судов, морской транспорт, машиностроение, черная металлургия и др. Число работающих на предприятиях ИРН и фирмах – 327 тыс. человек. Годовой оборот 50 млрд долларов.
Промышленность Италии сильно зависит от импорта сырья и топлива. Энергетика базируется на импортных нефти, коксе, угле, своем природном газе и гидроресурсах.
Важное значение в производстве и экспорте имеет машиностроение. Особенно высокого развития достигло транспортное машиностроение: производство автомобилей (фирма «Фиат»), мотороллеров (Италия – родина мотороллера), самолетов, морских судов. 3/4 машиностроительных заводов находится в Северной Италии, в «промышленном треугольнике» Милан—Турин—Генуя. В связи с ростом машиностроения увеличилось производство черных и цветных металлов. Крупнейший в Европе металлургический комбинат расположен в порте Таранто, крупные в Генуе и Неаполе. Предприятия передельной металлургии построены при больших машиностроительных заводах (в Милане и Турине).
Электрометаллургия – выплавка стали и алюминия – возникла вблизи альпийских ГЭС. Хорошо развиты химическая, текстильная (район Милана), кожевенно-обувная (уступает только Китаю) и пищевая промышленности.
Значительное развитие получило производство вычислительной техники, роботов и электронного оборудования.
Сельское хозяйство Италии многоотраслевое, но уступает по интенсивности ведущим странам Европы, и вторая особенность – нехарактерное для развитых стран преобладание земледельческого направления. Растениеводство составляет 58 %, на животноводство приходится 42 %.
Более половины пахотных земель занимают зерновые культуры, главные из которых – пшеница, кукуруза, рис (св. 1 млн в год, 1-е место в Европе).
Италия дает до 6 млн т самых разнообразных фруктов ежегодно, около 60 % которых выращивается на севере в специализированных фермерских хозяйствах. В южных областях культивируются в основном миндаль, грецкий орех, фундук. Сбор винограда дает около 10 млн т в год (90 % перерабатывается на вино), цитрусовых – более 3,3 млн т, томатов – свыше 5,5 млн т.
Животноводство имеет второстепенную роль. Молочно-мясное направление на севере имеет разведение крупного рогатого скота, где сосредоточена половина лугов Италии.
А в бедных кормами районах Апеннин, Сицилии и Сардинии выращивают овец, коз, мулов. В прибрежных районах подспорьем для их жителей служат продукты моря («фрутти ди маре» – так в Италии называют все, что дает морской промысел, – рыбу, моллюсков, раковины, губки и т. д.).
Во внутренних перевозках пассажиров и грузов главную роль играет автомобильный транспорт, на втором месте железнодорожный. По уровню электрификации железных дорог страна занимает одно из первых мест в мире. Густая сеть современных шоссе и железнодорожных дорог связывает города Северной Италии. Морской транспорт играет решающую роль во внешних связях, обслуживая 9/10 внешнеторговых перевозок.
Данный текст является ознакомительным фрагментом.
Продолжение на ЛитРесГеография Италии
Италия (Итальянская республика) — государство, расположенное на юге Европы. Оно омывается водами Средиземного моря и занимает Апеннинский полуостров, ряд островов, среди которых наиболее крупными являются Сицилия и Сардиния. Италия занимает территорию равную 301,2 тыс. км2. В пределах этой страны располагаются государство Ватикан и государство Сан-Марино. С точки зрения административно-территориального деления Италия состоит из 20 областей. По форме управления — республика. Глава государства — президент. Основная законодательная власть в стране принадлежит двухпалатному парламенту. Исполнительную власть осуществляет правительство во главе с председателем. Столица государства — Рим.
В 1922 году в стране был установлен фашистский режим, и во второй мировой войне Италия участвовала на стороне гитлеровской Германии. Массовое движение Сопротивления, развернувшееся в стране в годы войны, действия англо-американских союзников привели к освобождению страны от фашистского режима. С 1957 года Италия — член Европейского Союза (ЕС). С 1949 года — член НАТО.
Население страны — 56,5 млн. человек (1991 г.), 94% — итальянцы, официальный язык — итальянский, господствующая религия — католицизм. Для Италии характерна массовая эмиграция, это происходит вследствие тяжелых условий жизни, безработицы и низкой заработной платы. Жизненный уровень трудящихся Италии — один из самых низких в капиталистической Европе. Страна характеризуется высоким уровнем урбанизации. Наиболее крупными городами являются Милан, Неаполь, Турин и другие. До 80% населения страны проживает в городах.
Италия преимущественно горная страна: на севере расположены горы Альпы, на полуострове — Апеннины. Высочайшая вершина не только Италии, но и всей Западной Европы — гора Монблан (4807 м). Горообразовательный процесс еще не закончен, поэтому там есть действующие вулканы и часты землетрясения. В Италии средиземноморский климат с жарким летом и мягкой зимой. Осадки выпадают преимущественно зимой. В Северной Италии на Паданской низменности располагаются плодородные почвы, южная часть страны характеризуется почвами, очень бедными гумусом. Многочисленные реки Италии широко используются в хозяйстве страны: например, самая большая река страны По используется для ирригации.
Италия бедна топливными ресурсами и многими видами промышленного сырья. Имеются запасы руд цветных металлов, мрамора, серы. Значительны гидроэнергетические ресурсы.
Италия — высокоразвитая индустриально-аграрная страна. С середины 1990 года итальянская экономика вступила в период относительного застоя: промышленное производство фактически не увеличивалось, темпы прироста валового внутреннего продукта были очень низки. Между тем в целом Италия продолжает сохранять позиции одной из ведущих стран мира. По объему валового национального продукта (на 1991 год) Италия сохраняет 5-е место. Она заняла 3-е место в мире по доходам на душу населения. Для итальянской экономики характерно господство монополистического капитала. Видное место занимает иностранный капитал. Характерная особенность размещения хозяйства — резкая территориальная диспропорция между северной, более развитой в экономическом отношении, и южной частями страны.Италия плохо обеспечена основными видами полезных ископаемых, промышленность ее сильно зависит от импорта сырья. Исключительно важное значение в экономике имеет машиностроение. Особенно высокого развития достигло транспортное машиностроение: производство автомобилей (фирма «Фиат»), мотороллеров (Италия — родина мотороллера), велосипедов, судов. Большой известностью пользуются пишущие машинки и бытовое электрооборудование. Большинство предприятий отрасли расположено в Северной Италии. Рост машиностроения вызвал бурное развитие металлургии, основанной на импортном топливе и сырье. Предприятия этой отрасли расположены в крупных портовых городах: Генуе, Неаполе. Химическая промышленность тоже базируется на импортном сырье — нефти, фосфоритах. Отрасль направлена на производство пластмасс и синтетических волокон на базе крекинга нефти.
Текстильная промышленность Италии производит преимущественно хлопчатобумажные ткани и ткани из синтетического волокна. Экономические спады середины. 70-х — начала 80-х годов особенно сильно отразились на этой отрасли. Сейчас предприятия текстильной промышленности сосредоточены в основном в Милане и его пригородах. Среди других отраслей легкой промышленности хорошо развита обувная (Италия уступает только США по производству обуви). В стране также сохраняются богатые национальные традиции в производстве изделий из стекла, металла, выпуск украшений, игрушек.
Сельское хозяйство Италии многоотраслевое, как и во Франции, но уступает ему по интенсивности и уровню развития. Важнейшее значение имеет растениеводство. Италии принадлежит одно из ведущих мест в мире по сбору винограда, второе в Европе (после Испании) — по сбору маслин и цитрусовых. Виноградники расположены по всему полуострову, выращиванием цитрусовых прежде всего занимается Сицилия. Юг страны занят выращиванием ранних овощей, поставляемых в Европу. Из зерновых здесь выращивают пшеницу, кукурузу, рис.
Животноводство развито сравнительно слабо и ориентировано на разведение коз, крупного рогатого скота, овец, мулов. В прибрежных районах добываются продукты моря.
Во внутренних перевозках грузов и пассажиров главную роль играет автомобильный транспорт. В Италии расположена самая длинная из европейских автострад (1200 км). Морской транспорт играет решающую роль во внешних связях.
Италия экспортирует автомобили, авиационную технику, электротехнику, промышленное оборудование, электронику, парфюмерно-косметическую продукцию, пластмассы, фармацевтику, фрукты, овощи, сыры, масличные, цитрусовые. Италия занимает 6-е место в мире по объему торговли. Главными партнерами ее являются страны ЕС, США. Италия заинтересована в развитии торгово-экономических отношений с Россией. Она импортирует из России энергоносители, лес, продукцию черной металлургии, химические товары, прокат, текстильное сырье.
Географическое положение и экономика Италии (Реферат)
Реферат по теме:
Географическое положение и экономика Италии
1. Италия. География, экономика, население, история
Площадь — 301 300 кв.км. Население — 57 057 000. Столица — Рим (2 724 000). Крупнейшие города — Милан (1 359 000), Неаполь (1 072 000), Турин (953 000). Высшая точка — гора Монблан (4 087 м). Государственный язык — итальянский. Основная религия — христианство. Денежная единица — итальянская лира. Основные статьи экспорта — вино, продукция машиностроения, транспортное оборудование, обувь, одежда, оливковое масло, текстиль. Форма правления — конституционная республика.
Италия оказала огромное влияние на историю и культуру Западной Европы. Две тысячи лет назад эта страна была центром Римской империи, в состав которой входили почти все страны Западной Европы и обширные территории средиземноморских побережий. Язык римлян, латинский, является родоначальником нескольких современных европейских языков — не только итальянского, но и французского, испанского, португальского и румынского. Рим оказал сильнейшее влияние на законодательство, архитектуру, строительство и литературу всех европейских стран, заметное и поныне. В XV и XVI веках Италия стала центром культурного движения, получившего название Ренессанса. Это была эпоха смелых начинаний в науке и искусстве. Итальянские художники, архитекторы, скульпторы и писатели высоко ценились в Европе. Города, возведенные в те годы в Италии, славятся на весь мир своими скульптурами и фресками.
Кроме того, Италия славится красотой и разнообразием ландшафтов. Склоны заснеженных Альп спускаются к зеленым виноградникам Тосканы — области, расположенной к северо-западу от Рима. Отвесные скалы южного берега обращены к острову Сицилия, где среди каменистого плоскогорья возвышается вулкан Этна — крупнейший в мире действующий вулкан. Италия стала единым государством в 1861 году. Прежде на этой территории находились многочисленные мелкие государства. Рим последним вошел в состав Италии и стал ее столицей. До того времени политическая власть в Риме принадлежала Папе. Современная Италия — демократическая страна, входит в число учредителей Европейского Экономического Сообщества.
ГЕОГРАФИЯ
Италия расположена на крайнем южном полуострове Европы, очертаниями напоминающем сапог. Он называется Апеннинским. В состав Италии входят также острова Сицилия, Сардиния и множество мелких островков. На большей территории страны зима ‘мягкая и дождливая, но в горных районах — холодная и снежная. Лето во всех областях Италии теплое, а на южных и прибрежных равнинах — чрезвычайно засушливое и жаркое. На северной границе Италии вздымаются Альпы со сверкающими ледниками и заснеженными склонами, которые спускаются к хвойным лесам и глубоким зеленым долинам. Спокойные голубые озера лежат в окружении гор. К югу от Альп простирается плодородная равнина Северной Италии, орошаемая рекой По. В этой области, самой густонаселенной в стране, процветает сельское хозяйство. Восточное лежит меньшая по размерам Адриатическая равнина, которая граничит со Словенией и Адриатическим морем. Через всю Италию тянется скалистый Апеннинский хребет. Местами эти поросшие лесами горы до сих нор остаются дикими и являются местом обитания хищных птиц канюков (сарычей) и диких кабанов. Склоны их спускаются к холмистым долинам, где местные жители занимаются земледелием и виноградарством. Прибрежные западные равнины, омываемые Тирренским морем, весьма плодородны. Их орошают реки Арно и Тибр, берущие начало в Апеннинах. На жарких сухих равнинах юго-восточного побережья шумят оливковые рощи. Поднимающиеся из моря отвесные скалы юго-восточного берега создают восхитительный пейзаж. Гора Везувий — самый знаменитый действующий вулкан в Европе — возвышается над Неапольским заливом. На острове Сицилия тоже продолжается вулканическая активность, и лава вулкана Этна часто стекает по склонам одноименной горы; вулкан в последнем столетии извергался несколько раз. Сардиния — типичный средиземноморский остров, с покрытыми сухим кустарником нагорьями и плодородными долинами.
ЭКОНОМИКА
Некогда Италия была страной земледельцев и скотоводов, но с 1950-х годов численность сельскохозяйственных рабочих здесь неуклонно сокращается. Хотя в наши дни сельское хозяйство уже не имеет прежнего значения для экономики страны, виноградарство остается здесь одной из важнейших статей дохода. Италия занимает одно из первых мест в мире но производству вин. Она также является основным экспортером маслин и оливкового масла.
Италия небогата природными ресурсами, поэтому ей приходится закупать нефть и полезные ископаемые. Но несмотря на это, Северная Италия стала одним из самых богатых и развитых промышленных районов Европы, где проводятся главные международные ярмарки. Здесь производят автомобили, текстиль, пищевые продукты и химикаты на экспорт. Милан является всемирно известным центром моды, и итальянские обувь и одежда поставляется во все страны мира. К сожалению, промышленность и транспорт нанесли серьезный ущерб природной среде Северной Италии. Правительство пытается бороться с загрязнением воздуха в городах, ограничивая транспортные потоки в центральных районах.
Экспортируемые товары вывозятся из страны через главные порты — Геную и Триест. Италия располагает большим торговым флотом и многочисленными рыболовецкими флотилиями, добывающими тупца и сардину в Средиземном море. Это государство помогло начать процесс объединения Европы и одним из первых вступило в Европейское Экономическое Сообщество в 1957 году.
НАСЕЛЕНИЕ
Италия объединилась лишь в 1861 году, а до этого времени представляла собой скопление маленьких государств, каждое из которых имело свою культуру, традиции и наречие. Даже сегодня многие жители страны считают себя в первую очередь римлянами, венецианцами или сицилийцами, а уж потом итальянцами. Местные различия сильны здесь во всем — начиная от кухни, кончая традициями. Жизнь современных городов также коренным образом отличается от жизни бедных сельских общин Южной Италии.
Почти на всей территории страны принят итальянский язык, но в некоторых северных местностях говорят на французском, немецком и словенском. Сардинцы говорят на диалекте, близком к латинскому языку древних римлян. Сицилия, которая расположена ближе к Северной Африке, чем к Северной Италии, имеет свои особые традиции.
Несмотря на местные различия, итальянцев многое объединяет. Во всех областях страны в начале 50-х годов люди начали перебираться из деревень в города. Многие, особенно жители юга, эмигрировали в другие страны. В наши дни большая часть населения живет в городах и работает главным образом в промышленности или в сфере обслуживания. Лишь 9 процентов итальянцев по-прежнему заняты в сельском хозяйстве, и в наши дни многие фермы превращены в дома отдыха как для местных, так и для иностранных туристов. Римская католическая церковь и тесно связанные между собой родственными узами аристократические семейства испокон веков играли главную роль в общественной жизни страны. Однако в наше время влияние их ослабевает. Для сельских общин разных местностей характерны некоторые общие обычаи — например, вечерние прогулки всей семьей по центральной улице поселка или деревни. Итальянцев отличает любовь к изысканной кухне и спорту, а равно повышенный интерес к моде.
ИСТОРИЯ
Начиная с VIII века до н.э. древние греки основывали поселения по всей территории Апеннинского полуострова. Греческая цивилизация оказала сильное влияние на этрусков, господство которых установилось в Центральной Италии в VI веке до н.э. Одним из городов, оказавшихся под властью этрусков, был Рим. В 509 году до н.э. римляне восстали против этрусских королей. Они покорили все прочие народности Италии, а затем сокрушили могучую Карфагенскую империю в Северной Африке. Римляне были нацией искусных воинов, блестящих инженеров, писателей и мыслителей. К I веку н.э. римские владения простирались от Испании до берегов Каспийского моря и от Британии до Египта. В 476 году Римская империя рухнула после нескольких разорительных набегов северных племен, в том числе вандалов. Апеннинский полуостров был раздроблен на множество мелких государств и полисов (городов-государств), хотя Рим сохранил свое могущество как центр католической религии. В течение средних веков многие независимые города в северных и центральных районах страны процветали за счет торговли. Они стали центрами искусства и науки в эпоху Ренессанса. С XVI века некоторыми областями Италии правили французские, испанские и австрийские монархи, прочие же оставались под властью Папы. В 1861 году, после ряда войн с Австрией, Францией и Испанией, государства, находившиеся на территории современной Италии, объединились в независимое королевство. Борьбу итальянского народа за независимость возглавляли Джузеппе Мадзини и Джузеппе Гарибальди. В 1922 году к власти в стране пришел фашистский диктатор Бенито Муссолини. Он втянул Италию в несколько внешних войн и наконец — во Вторую мировую. В 1947 году Италия стала демократической республикой и благодаря быстрому подъему экономики превратилась в высокоразвитую индустриальную страну.
Географическое положение и ресурсы Италии | География. Реферат, доклад, сообщение, краткое содержание, лекция, шпаргалка, конспект, ГДЗ, тест
Итальянская Республика — одна из наиболее развитых стран мира, член «большой семёрки». Италия — унитарная парламентская республика. Столица — Рим. Италия является активным членом ряда международных организаций, в том числе ООН, НАТО и Европейского союза.
По размерам территории (чуть более 300 тыс. км2) Италия занимает лишь 8 место в зарубежной Европе. Италия располагается в центре Южной Европы, занимая Апеннинский полуостров и два самых больших острова Средиземноморья — Сицилию и Сардинию. На севере Италия по альпийским хребтам граничит с Францией, Швейцарией, Австрией и Словенией. Внутри Италии находится два карликовых государства — Сан-Марино и Ватикан, с которыми Италия имеет особые отношения. На западе Италия омывается Лигурийским и Тирренским морями, на востоке — Адриатическим и Ионическим морями, а на юге Тунисским проливом, отделяющим Италию (Сицилию) от африканского континента (Тунис). Располагаясь в центре Средиземноморья, Италия имеет очень выгодное экономико-географическое и безопасное политико-географическое положение. Материал с сайта http://worldofschool.ru
Италия бедна минеральными ресурсами. Запасы топливных и рудных ресурсов сильно ограничены. Промышленное значение имеют лишь месторождения ртутных руд в Тоскане (Монте-Амиата), полиметаллических руд в Сардинии (Монтепони), серы в Сицилии (Энна). Всемирную славу снискал итальянский мрамор (Каррара). Италия выделяется гидроэнергетическими (Альпы) и геотермальными ресурсами. Однако главное природное богатство Италии — прекрасные агроклиматические, почвенные и рекреационные ресурсы, причём Италия совмещает районы морской (Ривьера, Капри, Адриатика), горной (Альпы), термальной (Монтекатини) и историко-культурной рекреации.
На этой странице материал по темам:Европа бедна ресурсами
Италия географическое положение и ресурсы
Италия коротко о ресурсах
Реферат на тему географическое положение италии
Доклад о стране кратко про италию
Дайте описание современной политической карты Италии.
Дайте экономико-географические характеристики Италии.
Дайте характеристику природно-ресурсного потенциала Италии.
Италия после Второй мировой войны (1944-1960-е годы)
Провозглашение итальянской республики
Участие многих итальянцев в движении Сопротивления — главная причина того, что Италии — союзнику фашистской Германии было разрешено сформировать собственное правительство. До мая 1947 г. у власти находилось правительство Национального единства (с участием всех антифашистских партий, включая коммунистов). 2 июня 1946 г. референдум утвердил республику в качестве формы государственного устройства.
Конституция 1947 г. признала независимость государства и церкви друг от друга, что было крайне важно для Италии, большинство населения которой являлось католиками. Основной закон гарантировал невозможность отказа от республиканской формы правления и запрещал восстановление фашистской партии. В отличие от многих европейских конституций, итальянская указывала, что республика основана «на труде». Были закреплены ограничение рабочего дня и равная оплата за равный труд, право трудящихся на еженедельный отдых, ежегодный оплачиваемый отпуск, социальное обеспечение, свобода профсоюзов, право стачек (в рамках регулирующих его законов). Свобода частной хозяйственной инициативы признавалась, но с оговоркой, что она не должна приходить в противоречие с общественной пользой.
Политика Италии в 1944-1960-е годы
После Второй мировой войны возродилось мощное профсоюзное движение. В 1944 г. была основана Всеобщая итальянская конфедерация труда (ВИКТ), в рядах которой были и коммунисты, и социалисты, и католики. Однако союз между правыми и левыми не был прочным.
Уже в 1947 г. в Италии было создано однопартийное правительство христианских демократов (ХДП) во главе с Альчиде де Гаспери. ХДП активно нагнетала обстановку, обвинив коммунистов в подготовке вооружённого восстания. Церковь призвала верующих голосовать за христианских демократов, а полиция разгоняла предвыборные митинги левых. Папа Римский Пий XII официально благословил политику де Гаспери и объявил об отлучении от церкви всех членов коммунистической и социалистической партий, а также их избирателей. Но ещё более сильным козырем правительства стало заявление, что США откажется от предоставления Италии финансовой помощи в случае победы левых. ХДП удалось добиться своего: она собрала почти половину голосов. Католические профсоюзы покинули единую ВИКТ. Вскоре Италия получила около 1,5 млрд долларов в рамках американского «плана Маршалла».
А. де Гаспери во время одного из своих выступлений |
Правительство ХДП активно подавляло выступления левых. В этой кампании участвовало и неофашистское Итальянское социальное движение. В 1949-1950 гг. погибло несколько десятков человек, около 3 тыс. были ранены, более 90 тыс. были задержаны полицией. В то же время участникам мощного крестьянского движения удалось добиться проведения аграрной реформы — часть земель крупных собственников перешла в руки безземельных крестьян. Стремясь сократить разрыв между бедным югом и более развитым севером страны, правительство финансировало строительство инфраструктуры и дорог в Южной Италии и на Сицилии.
Необходимость обрести больше поддержки со стороны населения привела ХДП к мысли о расширении коалиции за счёт социалистов. Те, в свою очередь, давно стремились в «комнату с кнопками» (здание правительства) и считали возможным проводить социальные реформы в рамках капитализма. Уже в 1963 г. социалисты стали членами правительства; так возник правительственный левоцентризм. Во главе левоцентристских правительств вплоть до 1968 г. стоял видный деятель ХДП Альдо Моро. Материал с сайта http://doklad-referat.ru
Экономика и промышленность Италии в 1944-1960-е годы
В 1950-е гг. промышленное развитие страны резко ускорилось, и по темпам роста Италия стала обгонять все западноевропейские страны и США. В основе итальянского «экономического чуда» лежали масштабные капиталовложения со стороны компаний, получивших кредиты по «плану Маршалла», и активная роль государства в экономике. Государственные инвестиции в строительство жилья, транспорт, телевидение, телефонную сеть и сельское хозяйство привели к бурному росту этих отраслей. В 1957 г. Италия стала одной из основательниц общего рынка, за счёт отмены таможенных тарифов стал расти итальянский экспорт. Автомобильная компания «Фиат» превратилась в преуспевающее промышленное предприятие. Хорошо известны всей Европе стали и другие предприятия — «Оливетти», «Пирелли», «Сниа Вискоза», «Монтекатини». Но процветание на севере по-прежнему контрастировало с застоем экономики южных областей. Пропасть между самыми богатыми и самыми бедными провинциями Италии лишь увеличивалась.
В соответствии со своими предвыборными обещаниями правительство национализировало электроэнергетическую промышленность. Обучение детей в возрасте до 14 лет стало бесплатным и обязательным. Реформа пенсионного обеспечения привела к увеличению размеров пенсий. Но в 1963 г. пришёл конец быстрому росту промышленности, основанному на низкой зарплате и обильных инвестициях. Кризис промышленного производства вызвал подъём рабочего движения. Вновь возросло влияние коммунистов, собравших на выборах 1968 г. почти 27 % голосов. Под давлением народных выступлений был принят новый Статут прав трудящихся (1970 г.), зафиксировавший постепенное введение 40-часовой рабочей недели, узаконивший рабочие ассамблеи и фабрично-заводские советы и их право участвовать в решении производственных вопросов.
Вопросы по этому материалу:Назовите причины успешного возрождения итальянской экономики после войны.
Каковы были причины популярности в послевоенной Италии левых партий?
Что обеспечило победу христианских демократов Италии в 1948 г.?
Заключение. Италия — реферат
Италия
В ходе написания реферата были решены следующие задачи:
1. Изучено географическое положение страны.
Италия занимает Апеннинский полуостров, Паданскую равнину, южные склоны Альп, острова Сицилия, Сардиния и ряд мелких островов. Благодаря своему оригинальному контуру Италия самая узнаваемая на географической карте страна. Италия граничит с Австрией, Францией, Швейцарией. В Италии развит лечебно-оздоровительный туризм, горнолыжный, пляжный отдых на море, озерах, отдых в горах,
2. Рассмотрены природные условия.
Всего лишь 1/5 площади Италии приходится на равнинный (Паданская равнина) и низменный (прибрежные районы) типы рельефа. Всю остальную территорию страны занимают горы и возвышенности. Наиболее густая речная сеть на севере Италии, где протекает самая большая река — По (длина 652 км), образующая с притоками и каналами крупную судоходную систему. На востоке Паданской равнины протекают реки Адидже, Брента, Пьяве, Тальяменто, Рено и др. Климат Италии в значительной степени испытывает влияние тёплого Средиземного моря, которое усиливается барьерной ролью Альп, ограждающих Италию от холодных ветров с севере. Повсеместно распространены кабаны, лисицы, зайцы, а также грызуны (сурки, белки) и мелкие хищники (ласки, куницы).
На Апеннинском полуострове достаточно богат мир птиц (около 400 видов) и пресмыкающихся (черепахи, змеи, ящерицы). Фауна птиц в Италии достаточно многообразна: в горах — ястреб-тетеревятник, беркут, гриф, в Альпийских высокогорьях — белая куропатка, рябчик, глухарь, стриж. У озер живет много уток и гусей.
3. Описана культура страны
Объекты ЮНЕСКО: Исторический центр Рима и владения Ватикана, включая церковь Сан-Паоло-Фуори-ле-Мура. Ватикан — район Рима. Церковь и доминиканский монастырь Санта-Мария-делла-Грацие c фреской Леонардо да Винчи. «Тайная вечеря» — получила статус памятника ЮНЕСКО в 1980 г. Исторический центр Флоренции получил статус памятника ЮНЕСКО в 1982 г.
Исторические центры: Исторический центр Пьенцы. Пиза и площадь Домского собора. Исторический центр Сан Джиминьяно. Историчский центр Сиены. Исторический центр Неаполя. Долина Валь дОрча. Исторический центр Урбино Ассизи, Базилика Святого Франциска и места, связанные со Св. Франциском. Исторический центр Рима.
4. Изучена экономика и инфраструктура Италии.
В Италии принята классическая система пяти «звезд».
Впервые такой вариант классификации гостиниц был применен в 1981 году, но тогда лишь в некоторых регионах — в Лигурии, Сардинии, Кампании и Абруццо — владельцы присвоили отелям «звезды».
В Италии развито транспортное сообщение: железнодорожный транспорт, самолеты, автобусы, паромы и суда.
Итальянская кухня очень разнообразна: нигде в мире не найти такого количества ресторанов и блюд: рестораны «люкс», типичные семейные заведения, бесчисленные пиццерии и траттории, отличные рестораны «self-service». В каждой области свои типичные блюда и вина: венецианские креветки на рашпиле, римское телячье жаркое, миланское «ризотто», сыр «моцарелла» из молока буйволицы, рыба-меч и, конечно же, паста.
Италия, наверное, самая привлекательная для туризма страна. Еще древние римляне открыли целебные термальные источники на острове Искья, в Сирмионе на озере Гарда, положив тем самым начало путешествиям «за здоровьем» и отдыхом.
В Италии развиты все виды туризма: экскурсионный; отдых на море, озерах, в горах; горнолыжный туризм; лечебно-оздоровительный; детский; событийный; деловой; агротуризм; гастрономический; спортивный; религиозно-паломнический.
В Италии присутствуют практически все факторы, способствующие развитию туризма: благоприятный климат, красивейшая природа, изобилие достопримечательностей, множество морских курортов, отличная кухня, хорошая отельная база, отличное транспортное сообщение (авиа, автомобильное, железнодорожное, морское), доброжелательное население.
Список литературы
1. Залесский, К.А. Самые интересные страны мира [Текст] / К.А. Залесский. — Издательство АСТ, 2009. — 224 с.
Москвин, А.Г. Италия. Страна моря и солнца (Исторический путеводитель) [Текст] / А.Г. Москвин. — Издательство Вече, 2011. — 512 с.
Окладникова, Е.А. Международный туризм [Текст] / Е.А. Окладникова. Издательство Корона Принт, 2011. — 382 с.
Официальный сайт Национального управления Италии по туризму [Электронный ресурс] — Режим доступа к сайту: www.enit.it.
Рандалл, Тео Куда и когда поехать. Италия [Текст] / Тео Рандалл. — Издательство Астрель, 2011. — 336 с.
Сапожникова, Е.Н. Страноведение. Теория и методика туристского изучения стран [Текст] / Е.Н. Сапожникова. — Москва.: Издательский центр «Академия», 2008, — 237 с.
IdeelArt | Интернет-галерист
- Логин
- Регистр
- 0
Ваша корзина пуста
£ GBP
см
- 000
- Artworks
- Artworks
- Произведения искусства
- Художники
- Журнал
- Контакты
- Логин
- Регистрация
- 0
0
3 9206 9000 9206 9000
3 9000 9000 £
- Произведения
- Художники
- Журнал
- Контакты
- Счет
- Список желаний
- Валюта (£ GBP)
- Размер (см)
- Регистр
- Назад
- Назад
- см
- дюйм
Переключить навигацию
- 0
Поделиться этой Артикул:
Открытие выставки «Абстрактное искусство в Италии.Achille Perilli »
18 декабря в рамках проекта« Абстрактное искусство в Италии »в Главном штабе торжественно открылась выставка современного художника Акилле Перилли, члена арт-группы Forma 1. На выставке, организованной при поддержке Генерального консульства Италии в Санкт-Петербурге и Музея Умберто Мастроянни, представлены 35 работ Перилли из этого музея в Риме.
«Сегодня мы открываем выставку итальянского художника Ахилле Перилли.Это одно из мероприятий, организованных в рамках проекта «Эрмитаж 20/21». Эрмитаж вот уже несколько лет знакомит посетителей со всем разнообразием современного искусства. Эти выставки часто вызывают большой ажиотаж. И сегодня у нас прекрасная экспозиция, рассказывающая об абстрактном искусстве в Италии, — сказала на церемонии заместитель генерального директора Государственного Эрмитажа Светлана Борисовна Адаксина. Она поприветствовала всех от имени Михаила Борисовича Пиотровского, который сейчас находится в Венеции, «что является еще одним свидетельством того, что мы очень близки с Италией и нашими итальянскими коллегами.”
«Этой выставкой мы открываем проект« Абстрактное искусство в Италии », в ходе которого мы будем показывать работы различных художников и проводить целую серию лекций, мастер-классов и бесед об Италии и итальянском искусстве 20 века. . В этом году мы постарались рассказать о большом разнообразии итальянского искусства ХХ века. Многие из нас, наверное, помнят выставку Arte Povera, на которой были представлены не только настоящие экспонаты Arte Povere, но и их предшественники.И проект «Абстрактное искусство в Италии» продолжает эту историю. Мы хотим показать, что случилось с представлениями об абстрактном искусстве в Италии конца 1940-х — начала 1950-х годов. Мы начинаем с Акилле Перилли, потому что он единственный художник, принадлежащий к группе Forma 1, который все еще жив. Для нас очень важно показать, что абстрактное искусство в Италии — странное и маргинальное, пытающееся противостоять американскому влиянию на итальянское. искусство — существовало », — сказал Дмитрий Юрьевич Озерков, заведующий Отделом современного искусства Государственного Эрмитажа, куратор выставки.
Акилле Перилли родился в 1927 году и впервые стал известен в художественных кругах в связи с базирующейся в Риме группой Forma 1, действовавшей с 1947 по 1951 год. Эта ассоциация возникла в период политической нестабильности в Италии, когда широко распространялись левые идеи. в обществе обострялось столкновение символистов и формалистов. Вместе с Карлой Аккарди, Уго Аттарди и другими выдающимися представителями итальянского послевоенного абстракционизма Перилли выпустил манифест, в котором чистая и простая форма провозглашается единственным средством и целью искусства.Группа распалась в 1951 году, но сумела внести значительный вклад в искусство. Картины Перилли часто содержат кубические формы, которые при внимательном рассмотрении раскрывают свое разнообразие. Его ранние работы имитируют абстрактное искусство Кандинского и Клее, определяя курс развития для более поздних работ, где он откажется от канонического пространства и перспективы. Впоследствии художник сконцентрировался на агрегировании динамических структур, а также на соединении, казалось бы, противоположных элементов. Кристально чистые цвета произведений, разнообразие масштабов в изображении линий и поверхностей в сочетании с сглаживанием острых элементов округлыми формами составляют то, что сам художник называет своим «геометрически иррациональным» искусством.
Выставка «Абстрактное искусство в Италии. Ахилле Перилли »является частью более крупного проекта« Эрмитаж 20/21 », цель которого — собирать, экспонировать и изучать искусство XX и XXI веков. Брошюра к выставке выпущена издательством Il Cigno GG Edizioni.
Различия в клинических характеристиках пациентов с COVID-19, умерших в больницах на разных этапах пандемии: национальные данные из Италии
Фон: Эпидемиологические данные, полученные во время начальной волны эпидемии COVID-19, показали, что люди, умирающие от COVID-19, как правило, были пожилыми мужчинами с множественными хроническими заболеваниями.Никакие исследования не оценивали, изменились ли характеристики пациентов, умирающих от COVID-19, во второй фазе эпидемии, когда начальная волна утихла. Целью настоящего исследования было сравнить характеристики пациентов, умирающих от COVID-19 в Италии на первой «пиковой» фазе эпидемии и во второй ее фазе.
Методы: Были изучены медицинские карты пациентов с COVID-19, умерших во время пребывания в больнице в Италии, для извлечения информации о ранее существовавших сопутствующих заболеваниях, внутрибольничных осложнениях и траекториях заболевания.Развитие эпидемии было разделено на два трехмесячных периода: март-май 2020 года и июнь-август 2020 года.
Выводы: В целом среди итальянского населения в марте-мае 2020 года произошло 34 191 случая смерти от COVID-19 и 1404 случая смерти в июне-августе 2020 года. Пациенты, умершие в марте-мае, были значительно моложе (80,1 ± 10,6 против 82,8 ± 11,1 года, p <0,001). реже женщины (41,9% vs.61,8%, p <0,001), чем погибшие в июне-августе. Медицинские карты 3533 пациентов, умерших с подтвержденной ПЦР инфекцией SARS-CoV-2 в марте-мае 2020 года (10,3% всех смертей, произошедших в этот период) и 203 пациентов, умерших в июне-августе 2020 года (14,5% всех смертей) происходящие в этот период). Пациенты, умершие в марте-мае 2020 года, по сравнению с теми, кто умер в июне-августе 2020 года, имели значительно более низкие показатели множественных сопутствующих заболеваний (3 или более сопутствующих заболеваний: 61,8% против 74,5%, p = 0.001) и суперинфекций (15,2% против 52,5%, p <0,001). Схемы лечения также существенно различались в двух периодах исследования: пациенты, умершие в марте-мае 2020 года, с меньшей вероятностью получали стероиды (41,7% против 69,3%, p <0,001) и с большей вероятностью получали противовирусные препараты (59,3% против 41,4%, р <0,001). Время выживания также сильно различается: пациенты, умершие в марте-мае 2020 года, показали более короткое время от появления симптомов до смерти (средний интервал: 15,0 против 46,6 дней, p <0,001). Различия, наблюдаемые между двумя периодами, оставались значительными при многомерном анализе.
Интерпретация: Клинические характеристики пациентов, умирающих от COVID-19 в Италии, их лечение и время выживания от симптома до смерти со временем значительно изменились. Вероятно, это связано с улучшением организации и оказания помощи, а также с лучшими знаниями о лечении заболеваний.
Ключевые слова: COVID-19; Италия; Пожилые люди.
Итальянские абстрактные картины, 1960-е, набор из 6 для продажи на Pamono
Эннио Тамбури родился в Ези 9 сентября 1936 года. Он жил и работал между Римом и Цюрихом. В Риме он начал свою деятельность в 50-х годах, часто бывая в Париже, приближаясь к неформальному, потому что чувствовал необходимость срочно отреагировать на экзистенциальный дискомфорт, характерный для тех лет.
Картина становится для Тамбури наиболее подходящим способом выразить зло жизни, вызванное разрушениями и разрывами послевоенного периода.В те годы он получит множество наград, таких как Премия Ареццо, Май Бари, Премия Прато, Премиальные собрания искусств в Болонье и Квадриеннале в Риме.
Примерно в 60-х годах он начал обращать внимание на концептуальное искусство, сосредоточив свои исследования на предмете и скульптуре, используя в основном сульфатный листовой металл и неон, чтобы выразить через силуэты физическое и психическое состояние современного человека, в котором доминирует чувство неприкосновенности.
Работы этого периода, такие как Alberi defo / iati, Coppia, Uomo puzzle и La A e il 2, все сделанные в 60-х годах, также являются частью Cesure: фотографии, сделанные в Риме, основные сюжеты которых представляют собой своего рода «архитектурные кластеры» по определению художника, которые служат для поддержки небезопасных конструкций и не особенно устойчивы.
Через них Тамбури, кажется, хочет утвердить принцип союза, чего-то «твердого», что позволяет ему бороться с чувством ненадежности и одиночества, типичным для «состояния человека».
Многие из этих работ экспонировались на коллективных и персональных выставках, таких как: Contemporanea, Rome 1972; Galleria il Punto, Турин, 1973 год; Festival Dei Due Mondi, Сполето, 1974; Вольтерра — Interventi nella Città 1974; Венецианская биеннале, Палаццо деи Диаманти, Феррара, 1975 год; Galleria Due Mondi, Рим, 1976; Galleria d’Arte Moderna, Ареццо, 1976 год; Galleria La Tartaruga, Рим, 1977 год; Кунстхалле, Кельн и Дюссельдорф 1977 г., Галерея 2000 г. — Болонья 1978 г.
На короткое время чередует учебу и художественные исследования с деятельностью графического дизайнера в известных журналах, где его талант дизайнера находит дальнейшее выражение.
80-е годы стали решающим поворотным моментом для Тамбури как в его поэтике, так и в используемых методах. После глубоких размышлений о смысле и ценности своих исследований он переехал в Швейцарию и открыл для себя конкретное искусство, постепенно отказываясь от прежней линии, чтобы смотреть на реальность более нейтральным и объективным образом.
Во время путешествия в Азию он обнаруживает очень ценные бумаги ручной работы из Тибета, Непала, Китая, Индии и Японии, каждая из которых отличается особой текстурой и плотностью. Это открытие побудило его совершить многочисленные поездки в Европу, США, Африку и Азию. Его поездка в Японию и Бирму будет важной, где он еще больше углубит свое изучение технологий производства бумаги. Бумага оказывается «противоядием» от материалов, традиционно используемых в живописи, становясь новой средой, с помощью которой, с помощью акварели и темперы, Тамбури воплощает свои работы.
В 80-х, 90-х и 2000-х годах бумаги, уже наделенные собственной жизнью, теперь содержат знаки и символы воображения художника: видения, идеи, переживания переведены на абстрактный, но чрезвычайно коммуникативный язык. Существенными элементами являются «точки», которые с помощью эмпирической геометрии описывают то, что Тамбури видел или воображал, создавая произведения, полные энергии и жизненной силы. Время от времени используя кисти разных размеров, Тамбури чередует выполнение работ большого и малого формата.
В эти годы Тамбури выставлялся во многих городах Италии и Европы: Галерея Саломон, Париж, 1980; Галерея Марка, Париж, 1982; Студия 1985 года; Fortezza Trecentesca, Montalcino 1987; Университет Темпл в Риме и Филадельфии, 1990 год; Galleria del ‘500, Сиена, 1992 год; Художественная галерея, Новый Южный Уэльс, Сидней, 1993; Kunsthaus Richterswil 1998; Centro di Studi Italiani, Цюрих, 1999; Die Halle, Цюрих, 2000; Галерея; Антон Мейер, Женева, 2003 г .; La Nef, Ancienne Eglise, Le Noir Mont, Швейцария, 2004 г .; LIART, Рим, 2005 г .; Biblioteca Casanatense, Рим, 2006 г .; Lazertis Galerie, Цюрих, 2007 г .; Музей монастыря Сан-Джованни, Müstair 2009; Fabriano Space, Милан 2009.
К деятельности художника он часто ставил рядом сценографов, сотрудничающих с сценографией таких фильмов, как «Сенсо» и «Смерть Венеции» Лукино Висконти и «Что?» Романа Полански, разработав афиши для театральных представлений Джорджо Стрелера и Луки Ронкони и, наконец, реализовав сценографию для Lamento и Reflects, для балетов Монте-Карло в 1994 году и для «L’après-midi d’un faune», для компании Introdans, в Арнем в Голландии в 1997 году. В последние годы он начал создавать так называемые «скульптуры», небольшие работы на бумаге, обработанные и нарисованные: «туристические скульптуры», если использовать терминологию Мунари.Еще одна новинка — Libri, настоящие дневники или иллюстрированные тексты, в которых художник записывает мысли, впечатления и ощущения: проекты, заметки и ежедневные заметки, как если бы это был интимный и секретный дневник.
После выставок с начала шестидесятых годов в Италии и за рубежом в важных государственных и частных галереях, в 2012 году Galleria Nazionale di Arte Moderna в Риме посвятила Тамбури крупную ретроспективу.
В своих последних работах Тамбури достигает новых результатов композиционной сбалансированности.Формы его абстрактной живописи фактически становятся решающим средством глубокой и трогательной медитации на фундаментальные темы: природа, время, существование.
«Мое направление — незавершенные геометрические формы, плавные, с жидкой материей цветов, оставленной для свободного движения: я создаю насыпи на бумаге, но мне также нравится, что формы все равно проходят, отслаиваясь» (ET, март 2018 г.)
Последний Персональная выставка перед кончиной художника прошла в Садовой комнате некатолического кладбища в Риме (май-июнь 2018 г.).
Сразу после его смерти, с 15 декабря 2018 г. по 30 января 2019 г., Crac Puglia Centro di Ricerca Arte Contemporanea открыл персональную выставку Эннио Тамбури «Continuo», курируемую Лукой Арнаудо и Роберто Лакарбонара, проект, выполненный самим художником. последние месяцы перед смертью.
Кэтрин Кух, Норман Льюис и итальянский прием абстрактного экспрессионизма — в фокусе
Важность тем в изобразительном искусстве резко снизилась за последние несколько десятилетий, настолько, что названия, которые даются абстрактным картинам и скульптурам, часто кажутся фальшивыми или помпезными.Тем не менее, повествовательный компонент по-прежнему важен — даже если он подсознательный или метафорический, как в музыке. Иногда название, примененное к картине, позволяет даже более объективному зрителю «добавить» что-то к концептуальному содержанию произведения, придать метафорическое или аллегорическое значение этому клубку линий и цветов, который в противном случае имел бы «означающее» без «означаемого». ‘.
Джилло Дорфлес
Рис.1
Норман Льюис
Собор 1950
Холст, масло
1168 x 635 мм
Тейт L03741
© Поместье Нормана У. Льюиса; любезно предоставлено Michael Rosenfeld Gallery LLC, New York, NY
В своей рецензии на влиятельный журнал Domus итальянский критик Джилло Дорфлес похвалил куратора американского павильона Венецианской биеннале 1956 года Кэтрин Кух. По словам критика, ее тематический подход придал шоу под названием American Artists Paint the City больше согласованности и единства, чем другим национальным павильонам того года.Что еще более важно, тема американского города сделала американскую абстракцию доступной. Дорфлс в основном сосредоточился на работах самых выдающихся художников выставки: Виллема де Кунинга, Джексона Поллока, Марка Тоби, Джона Марина, Лайонела Фейнингера, Эдварда Хоппера, Джорджии О’Киф, Стюарта Дэвиса и Бена Шан. Он также упомянул некоторые другие известные имена, которые он определил как «более или менее абстрактных художников», но не упомянул афроамериканского художника Нормана Льюиса.
Молчание Дорфлза о Льюисе не должно вызывать удивления. Всего с одной картиной на выставке, включающей тридцать пять художников и сорок шесть произведений искусства, у Льюиса было мало шансов оставить след, особенно потому, что он был менее известен, чем другие художники на выставке, а Марин, Шан, Хоппер, де Кунинг и Поллок недавно провел крупные персональные выставки в Италии. Оглядываясь назад, примечательно то, что Льюиса заметили. Хотя он не упоминается в обзоре Дорфлса, его картина 1950 года Собор (Тейт L03741; рис.1) был одним из немногих произведений, которые были воспроизведены и поэтому широко видели на страницах Domus. Почему был воспроизведен Собор и без сопроводительного комментария? Что олицетворяла картина в контексте биеннале 1956 года?
В этом эссе исследуется ключевая, но недостаточно изученная роль, которую выставка «Американские художники рисуют город » сыграла в европейском восприятии американского абстрактного экспрессионизма, и рассматривается значение участия Льюиса в его картине «Собор ».Выставка получила исключительно положительный отклик в Европе благодаря удачному выбору времени — открытости в то время по отношению к Америке и ее искусству — и эффективному кураторскому подходу Ку. Однако его роль в международном успехе американского искусства никогда не изучалась глубоко. Единственным научным исследованием является статья Мэри Кэролайн Симпсон 2007 года « американских художника рисуют город : Кэтрин Кух, Венецианская биеннале 1956 года и место Нью-Йорка в мире искусства времен холодной войны», в которой выставка Куа помещается в рамки американских дебатов об абстрактном экспрессионизме. и его прием.Исходя из основательного анализа Симпсона, мое эссе исследует европейскую сторону диалога и, следовательно, рассматривает выставку и ее историю как двусторонний обмен мнениями.
Как будет показано в этом эссе, цель American Artists Paint the City — сделать американское искусство, и особенно абстрактный экспрессионизм, доступным и приемлемым для европейской публики, и ему это в значительной степени удалось. Работы Льюиса сыграли в этом важную роль, но также привлекли поверхностное внимание критиков и были преданы забвению сразу после спектакля.Точно так же и American Artists Paint the City , и картина Льюиса последовательно исключались из последующей художественно-исторической литературы о продвижении абстрактного экспрессионизма в Европе, которая имела тенденцию идентифицировать движение с горсткой (белых, мужчин) художников, которые пришли в представляют канон. Изучая обстоятельства и повестку дня выставки Ку и ее прием, это эссе преследует двоякую цель: признать важность Ку и Льюиса в понимании и принятии абстрактного экспрессионизма за пределами Соединенных Штатов; и получить более тонкое понимание решающего момента, непосредственно перед кристаллизацией редукционистских нарративов, окружающих абстракцию, когда разнообразие было решающей ценностью для продвижения Америки и американского искусства на международном уровне.
Прецедент
Рис.2
Норман Льюис
Небесная навигация 1952
Местоположение неизвестно
Хотя Льюис раньше не выставлялся в Европе, как другие художники в шоу Ку, он не был новичком в этой сцене.Итальянский художественный журнал Arti Visive уже обсуждал и воспроизводил его работы в влиятельном эссе: «Современная нефигуративная художественная сцена в Америке» Анны Зальцман 1954 года. Эта статья сыграла ключевую роль в объединении художественных сцен Нью-Йорка. и Рим. Он также предоставил итальянской публике первое общее картирование и критическую перспективу послевоенной абстрактной живописи в Соединенных Штатах. Американский искусствовед, который часто путешествовал между двумя городами, Зальцман способствовал обмену и взаимному обмену знаниями.Изображая послевоенную абстракцию в Соединенных Штатах, она воспроизвела картину Льюиса 1952 года «Небесная навигация» в черно-белом цвете в своем эссе (рис. 2) и объединила его вместе с Уильямом Базиотесом, Марком Ротко, Теодоросом Стамосом и де Кунингом. Она назвала их «экспрессионистскими биоморфными», описывая их картины как «темный и несущественный мир, в котором биоморфные объекты находятся в состоянии приостановки и неопределенности». Зальцман указал на два источника вдохновения, оба из которых были европейскими: немецкая группа Blaue Reiter и итальянские художники Metafisica.Избегание упоминаний основных французских движений, таких как кубизм и сюрреализм, вероятно, было ее способом поддержать чувствительность итальянцев к международной известности Парижской школы. Зальцман объяснил «американскость» этих художников «американской одержимостью наукой и промышленностью» и, более конкретно, «большим упором в Америке на психиатрию и психоанализ»:
Очевидно борьба между формами (объектами) и их [sic ] окружающая среда, которую Стамос, Ротко и Льюис представляют как загадочную туманную атмосферу, которая, кажется, уничтожает форму, которая борется внутри; среда, которая кажется туманной аморфной областью нашего коллективного бессознательного.Сегодня объективная реальность материального мира отступила. Масса исчезла, превратилась в поля энергии. По мере того как наука продолжает исследовать таинственные области атомного мира, наш мир становится все более и более темным и абстрактным.
Помимо юнгианских ссылок на коллективное подсознание, которое к 1950-м годам стало обычным способом интерпретации абстрактного экспрессионизма, язык Зальцман отражал дуализм, с которым послевоенная американская популярная и интеллектуальная культура подошла к потенциальным возможностям атома: тревога и восхищение , и упор как на его разрушительную, так и на созидательную силу.Таким образом, текст Зальцмана представил Льюиса как одного из главных героев, благодаря которым итальянские художники и критики получили доступ к послевоенной американской абстракции и ее культурному контексту. Но ее эссе вышло на два года раньше, и, хотя оно достигло влиятельной группы художников и критиков, связанных с Arti Visive , оно не имело такого широкого влияния, которое тот же журнал оказал в 1956 году, когда в нем обсуждались работы Аршила Горки. и Поллок.
Послевоенная американизация Италии
Вопреки традиционным представлениям о «триумфе» абстрактного экспрессионизма в Европе как о немедленном и неизбежном почти на заре движения, недавние исследования показали, что европейцы, и особенно итальянцы, в значительной степени остались равнодушен к нью-йоркской школе примерно до 1956 года.Хотя посетители Венецианской биеннале регулярно встречались с художниками-абстрактными экспрессионистами с 1948 года, когда Пегги Гуггенхайм выставила свою коллекцию в греческом павильоне, на самом деле только во второй половине 1950-х безразличие и скептицизм уступили место. интерес и принятие. «Американское искусство действительно достигло совершеннолетия», — написал итальянский критик Лионелло Вентури в тексте каталога выставки Ку на Биеннале 1956 года, и несколько рецензентов поддержали его мнение. Вернувшись домой, Дэниел Каттон Рич, директор Чикагского института искусств, который был уполномоченным международного жюри биеннале, торжественно сообщил Associated Press: «Европа впервые подражает нашим картинам».
Это изменение отношения было частично связано с постепенным разочарованием в коммунизме и растущим интересом к американской культуре потребления во время послевоенного бума. Комбинированный эффект вторжения Советской Армии в Венгрию в 1956 году и прекращения маккартизма в Соединенных Штатах с середины 1950-х годов подорвал широко распространенный антиамериканизм среди культурной элиты Италии, которая в значительной степени была связана с Коммунистической партией Италии. Преодоление послевоенных трудностей и начало экономического бума привели к процессу американизации повседневной жизни из-за нового потока импорта товаров и культуры.Как следствие, американская экономика желания проникла в итальянское общество. Она распространилась как в промышленно развитых городах северной Италии, так и в сельских районах юга как идеология или этос, прежде чем она изменила реальное поведение, — явление, которое социологи называют «упреждающей социализацией». Итальянцы, которые в 1950-е годы были беднее своих североевропейских сверстников, обычно не могли позволить себе потребительские товары. Тем не менее они впитали в себя культуру и связанные с ними ценности.Именно благодаря американскому кино, которое было широко распространено и популярно в Италии сразу после окончания войны, эти товары и новая культура потребления в американском стиле стали восприниматься в Италии как синоним современности. В хите 1956 года популярный музыкант Ренато Карозоне уловил это новое отношение. Его песня Tu vuo fa ‘l’Americano («Ты хочешь вести себя как американец») высмеивала молодого человека из Неаполя, который влияет на американское потребительское поведение, танцуя под рок-н-ролл, нося брендовые джинсы и куря Camel. сигареты, не имея денег, чтобы позволить себе такой образ жизни: «те сигареты, которые вы выкуриваете, разоряют маму».Исполняемая в популярных фильмах кинозвезд Тото (1958) и Софи Лорен (1960), «Tu vuo’ fa ’l’Americano» стала саундтреком к экономическому подъему.
Эта волна американизма совпадала с «неоатлантической» внешней политикой нового политического лидера Италии Аминторе Фанфани, который пять раз занимал пост премьер-министра в период с 1954 по 1963 год. Физическое и психологическое восстановление Италии после войны было охарактеризовано европеизмом — поворот к Европе как к системе координат новой политической и культурной идентичности страны.На смену этому в середине 1950-х гг. Пришла новая риторика «моста через Атлантику», которая доминировала во внешней политике и культурной дипломатии Италии во время экономического бума. Партия Фанфани, Демократия Кристиана, ранее использовала «коммунистическую угрозу» в качестве аргумента для получения политической и экономической поддержки со стороны Соединенных Штатов. Начиная с середины 1950-х годов эта угроза потеряла доверие и договорную силу, и Фанфани принял новую стратегию. Он представил Италию как положительный пример американизации.В частности, Фанфани рассматривал дипломатический кризис на Ближнем Востоке между Францией и Великобританией, с одной стороны, и США, с другой, который завершился Суэцким кризисом 1956 года, как возможность для Италии стать привилегированным союзником Америки. Он даже предложил американскому президенту Дуайту Д. Эйзенхауэру (находившемуся у власти с 1953 по 1961 год) использовать недавнюю реконструкцию Италии посредством Плана Маршалла в качестве успешной модели для «расширения зоны процветания» по всему Средиземноморью. Италия позиционировала себя как предпочтительное связующее звено между Европой и Соединенными Штатами.
Венецианская биеннале следовала аналогичной схеме изменения в сторону американизма и открытости по отношению к американскому искусству, что было частью большего открытия миру. Историк искусства Нэнси Ячек задокументировала, как итальянские администраторы послевоенных биеннале последовательно фокусировались на сплоченной западноевропейской культурной идентичности и продвигали жестовую абстрактную живопись в качестве лингва-франка для достижения этой цели. Однако издание 1956 года расширило свои международные границы далеко за пределы Западной Европы: Советский Союз участвовал впервые за двадцать два года; к ним присоединились семь азиатских стран по сравнению с одной в предыдущие годы; Впервые выставлялись также Аргентина, Чехословакия, Египет и Швейцария.На этом все более глобальном ландшафте Италия позиционирует себя как предпочтительное культурное связующее звено между Европой и Соединенными Штатами в соответствии с атлантистской риторикой Фанфани. В то время как французы считали возвышение Нью-Йорка угрозой центральному положению Парижа как мировой культурной столицы, итальянцы, которые традиционно приписывали маргинальность своего современного искусства в международном контексте монополии Парижской школы , приветствовал растущую мощь нью-йоркской арт-сцены как возможность для международного признания итальянского искусства.Таким образом, Лионелло Вентури, известный и авторитетный итальянский искусствовед и стойкий сторонник художественного обмена через Атлантику, написал предисловие к каталогу павильона США. То же самое произошло с каталогом к итальянскому павильону, но наоборот: известный итальянский художник Афро Базальделла (известный как Афро), чьи работы были включены в павильон, получил текст Эндрю К. Ричи, директора отдела живописи и скульптуры в Музей современного искусства (MoMA), Нью-Йорк. Ричи курировал павильон США на предыдущей биеннале в 1954 году и организовал выставку The New Decade в MoMA в 1955 году, которая принесла афро-институциональное признание в Соединенных Штатах.Теперь Ричи представил афро на биеннале, где получил главный приз за итальянскую живопись, то есть первое крупное признание афро в его собственной стране. Впервые американский критик повлиял на восприятие современного итальянского художника в Италии. В прошлом итальянцы просто считали Америку прибыльным рынком для своего собственного искусства, но теперь они становились восприимчивыми к американскому искусству, критикам и институтам и находились под их влиянием.
Интерес итальянцев к трансатлантическим обменам был встречен взаимностью, поскольку американские художники, критики и галереи ценили Италию, и особенно Венецианскую биеннале, как важный вход в Европу.Культурная дипломатия США также изменилась, поскольку правительство начало использовать современное искусство как средство продвижения Америки и американских ценностей за рубежом. Всего за несколько лет до этого, в 1952 году, MoMA пришлось публично защищать современное искусство от замечаний конгрессмена Джорджа Дондеро, который считал его коммунистическим и антиамериканским. К 1956 году, однако, отношение сменилось с враждебного на поддержку. MoMA не только купил павильон в США на биеннале и учредил Международный совет (IC), целью которого было совершить поездку по выставкам современного искусства за границу, но и правительство, наконец, осознало важность современного искусства для популяризации американского образа жизни за рубежом.В мае 1955 года, когда собралось американских художника, раскрашивающих город, собрались вместе, Джордж Кеннан, бывший директор Комитета по планированию политики Государственного департамента и бывший посол в Советском Союзе, призвал ИК МоМА «показать внешнему миру, что у нас есть культурная жизнь »и что« мы достаточно заботимся о ней, чтобы оказывать ей поддержку и поддержку ». Другими словами, итальянцы были открыты для американского искусства, как никогда раньше, и американское правительство впервые поддержало экспорт выставок современного искусства в Европу.Теперь нужна была стратегия, чтобы сделать это эффективно.
Знакомство с городом Рис.3
Кэтрин Кух с организаторами и спонсорами Американского павильона 1956 года на Венецианской биеннале, 1956 год
Слева направо: Дэниел Кэттон Рич, Арнольд Маремонт, Эйлин Маремонт, Пьеро Гуаданьини, генеральный консул Италии и Кух (сидит)
Документы Кэтрин Кух, Архив американского искусства, Смитсоновский институт, Вашингтон, округ Колумбия.В., катушка 267, рама 220
Венецианская биеннале 1956 года явилась поворотным моментом и возможностью переопределить то, как европейская публика воспринимала американское искусство. В эту ситуацию попала Кэтрин Кух, куратор проекта American Artists Paint the City . Когда MoMA пригласил Чикагский институт искусств для организации выставки в американском павильоне, попечители и Дэниел Каттон Рич, директор института, сразу же выбрали Ку в качестве организатора выставки (рис.3). Недавно назначенный куратором европейского искусства и скульптуры в музее (в 1954 году; она была первой женщиной, занявшей этот пост), Кух была признана идеальным кандидатом на участие в биеннале. Как подчеркивалось в пресс-релизе, направленном Институтом в Венецию, Кух имела солидный опыт работы куратором, руководив своей одноименной галереей в Чикаго с 1936 по 1942 год и работая в Институте с 1943 года, где она организовала важную выставку Луизы. и коллекция современного искусства Уолтера Аренсберга (1949) и крупная ретроспектива Фернана Леже (1953), среди других выставок.Если большая часть ее предыдущих усилий была направлена на перевод европейского искусства для американской аудитории, то ее работа в Венеции заключалась в обратном: донести американское искусство до европейской аудитории.
Даже больше, чем кураторство, опыт, который подготовил Ку к этому, был ее пожизненным обязательством в качестве педагога. В том же пресс-релизе подчеркивалось, что с 1943 года она руководила экспериментальной галереей интерпретации искусства Чикагского института искусств, «где разрабатываются новые методы визуальной техники».В нем также перечислены ее успешная дидактическая книга Art Has Many Faces (1951) и ее неопубликованное учебное пособие Взгляд на современное искусство (1955). Бывший студент Альфреда Х. Барра-младшего в колледже Вассар, Кух разделил свое призвание как миссионер современного искусства. В частности, она поддержала цель молодого Барра — сделать понятными даже самые эзотерические формы искусства. «Он никогда не изолировал искусство. Он привязывал это ко всему — кино, дизайну, индустрии, жизни », — вспоминала она. Кух особенно усердно работал над своими методами, чтобы убедить публику в актуальности того вида искусства, которое она представляла.Как жительнице Чикаго и как женщине, ей пришлось вести две битвы: против враждебности к современному искусству со стороны преимущественно консервативного мира искусства в Чикаго; и против безразличия современного мира искусства, в котором доминируют мужчины и ориентированы на Нью-Йорк. Разработанные ею методы оказались особенно полезными на биеннале.
Ее стратегия в Венеции находилась где-то посередине между акцентом на всеобщее разнообразие и живость американской арт-сцены, которая характеризовала более ранние выставки биеннале, и более целенаправленным продвижением абстрактного экспрессионизма, характерного для тех, что были в конце 1950-х годов.Эта стратегия была ключевой в просвещении европейской общественности об абстрактном экспрессионизме и проложила путь к его успеху в последующие годы. В отличие от Зальцман, Кух также уделял большое внимание работам Нормана Льюиса, которые лежали в основе посреднической функции ее шоу на многих уровнях.
Благодаря своим кураторским выборам в Американские художники рисуют город , Кух эффективно извлекла выгоду из нового благоприятного климата для американского искусства. Хотя ее исследование разнообразия стилей и поколений было похоже на предыдущие выставки американского искусства на Биеннале, Кух отличалась от своих предшественников своим тематическим подходом.Тема города продиктовала повествование шоу, которое избегало традиционных кураторских решений, основанных на стиле или хронологии. Произведения из разных периодов и течений были показаны вместе без соблюдения хронологического порядка. Даже на выставочных этикетках и подписях к каталогам не указывались даты работ. Американцы традиционно продвигали свое искусство на Венецианской биеннале в стилистических рамках. Европейская общественность измеряла важность и успех американских художников, сравнивая их работы с европейским искусством по основным критериям стилистического влияния и оригинальности: в результате оценка была в большинстве случаев прохладной, если не пренебрежительной.Однако через тему города Кух мог представить американское искусство как выражение уникального американского городского пейзажа и социальной среды, при этом признавая стилистическое влияние европейского авангарда начала двадцатого века. Поэтому Кух не выбрал для биеннале одно из последних полотен Льюиса; она выбрала Cathedral 1950, который, по ее мнению, вобрал в себя некоторые уникальные особенности американского города, подчеркнутые в ее шоу.
Рис.4
Фернан Леже
Город 1919
Музей современного искусства, Нью-Йорк
© 2018 Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP, Paris
Рис.5
Эдвард Хоппер
Ранним воскресным утром 1930
Музей американского искусства Уитни, Нью-Йорк
© Наследники Джозефины Н. Хоппер
Кух не был новичком в тематическом подходе как способе охвата публики, которая была новой, а в некоторых случаях даже враждебной по отношению к тому виду искусства, которое она представляла.В своей новаторской работе в области музейного образования в предыдущие годы в Институте искусств Чикаго Кух тщательно избегала «секретного языка специалистов по искусству» и всегда ссылалась на реальную жизнь и широко распространенный опыт. Работая педагогом, она пришла к выводу, что широкая публика не терпит «имен, дат или« измов »; Напротив, тематические, не хронологические презентации дали ей свободу «исследовать современное искусство в связи с современной жизнью, взяв за отправную точку знакомый мир вокруг нас».В своих книгах, шоу и лекциях, предназначенных для американской публики, она уже рассматривала город как определяющий и легко узнаваемый современный опыт; и она представила его как главный источник вдохновения для художников, которые, как никто другой, по-разному реагировали на городскую среду. В Art Has Many Faces она противопоставила, например, реакцию на город, показанный Фернаном Леже в The City 1919, с реакцией Эдварда Хоппера в Early Sunday Morning 1930 (фиг.4 и 5): «один человек видит город как возбуждающий стимулятор, другой, более романтично, как источник одиночества и изоляции».
В контексте биеннале эта тема приобрела новую дидактическую функцию, как инструмент для объяснения уникальности американского искусства европейской аудитории. Американский мегаполис, и особенно Нью-Йорк, уже был частью европейского воображения и понимания Соединенных Штатов благодаря бесчисленным книгам, журналам и фильмам, и теперь он достиг пика популярности с волной американизма середины 1950-х годов.Как написал Кух в пресс-релизе: «Единственный вклад Америки в мировую культуру, который пользуется всеобщим уважением как за визуальные, так и за технические аспекты, — это архитектура наших небоскребов». Таким образом, Кух мог бы использовать знакомую и узнаваемую обстановку — американскую метрополия — контекстуализировать искусство с другого континента, особенно абстрактный экспрессионизм, таким образом, чтобы это было доступно и привлекательно для европейской публики.
Работы Льюиса соответствовали цели Ку — контекстуализировать абстрактный экспрессионизм через тему американского города как формально, так и концептуально.Нерепрезентативная картина Собор вызывает городской пейзаж Нью-Йорка через его основные формальные качества — сетчатую композицию, вертикальность и яркость — без его иллюстрации. Сравнивая американский мегаполис с собором, название связывало американский городской пейзаж с архитектурной традицией, которая была знакома европейской публике; но это также расширило идею «рисования города», заявленную в названии выставки, за пределы буквального значения его реального изображения.В каталоге Кух обсуждал Льюиса вместе с Джозефом Фрибертом и Марком Тоби как художников, сосредоточенных на освещении и новом восприятии пространства, которые были характерны для американского города: «Американские города, в отличие от европейских, визуально более живы ночью, чем во время день. Взаимодействие включаемых и выключаемых огней в сочетании с потоковым трафиком трансформирует ранее принятые размеры. Положительный становится отрицательным; перспективы сглаживаются и смещаются вверх ». Эта идея нового пространственного опыта в американском городе сыграла важную роль в ее объяснении абстрактного экспрессионизма.В то время как искусствоведы обычно прибегают к специализированной лексике формализма, феноменологии или экзистенциалистской философии, чтобы ответить на интерес абстрактного экспрессионизма к масштабу и телу, Кух объяснил: «Такие люди, как Франц Клайн, Джексон Поллок и Виллем де Кунинг, никоим образом не рисуют городские сцены, но их работы выходят из Нью-Йорка … Чувствуется, что эти полотна предназначены не для того, чтобы на них смотреть, а для того, чтобы в них вошли. Они обволакивают человека с той же настойчивостью, что и сам город ». Благодаря Нью-Йорку и его нынешней привлекательности для итальянской публики Кух сделал понятие пространства в абстрактной экспрессионистской живописи доступным, привлекательным и американским.Льюис сыграл важную роль в этом процессе, но в конечном итоге он был исключен из основного акцента Ку на Клайне, Поллоке и де Кунинге.
Яркие цвета Cathedral помогли Куху познакомить европейскую публику с важным аспектом жизни американского города. Картина Льюиса вызывала ассоциации с витражами собора и рекламой Таймс-сквер. Тем не менее, его использование нескольких слоев черной краски и ярких цветов обманывает глаз в интерпретации Ку, делая невозможным для зрителей определить точный процесс рисования и различить позитивное и негативное, фигуру и фон.В результате появился эффект пульсирующего света и перевернутой перспективы, описанный Ку как квинтэссенция американского города. Все это снова послужило цели Ку предоставить контекст и ключ интерпретации для другого художника, которого она продвигала сильнее, чем Льюис: «Этот акцент на чуде света, — писала она, — лучше всего выразил Марк Тоби, который фактически изобрел новый вид живописи под названием «белое письмо», воспевающий переливчатость наших городов ».
Подчеркивая разнообразие
Рис.6
Джейкоб Лоуренс
Шахматы на Бродвее 1951
Частная коллекция
© Фонд Джейкоба и Гвендолин Найт Лоуренс, Сиэтл / Общество прав художников (ARS), Нью-Йорк / Art Resource, NY
Кух сосредоточил внимание на разнообразии как еще одной ключевой особенности американского мегаполиса.В этих рамках она выделила Льюиса, назвав его среди нескольких других художников в пресс-релизе выставки:
Самая ранняя работа Джона Марина, написанная в 1910 году из Нью-Йорка; последняя, еще неоконченная картина Ивана Олбрайта… На выставке представлены такие неизвестные художники, как Чарльз Оскар, Джордж Мюллер и Фред Берман, а также всемирно известные американские художники, такие как Марк Тоби, покойный Лайонел Фейнингер, Виллем Де Кунинг, Джексон Поллок , и Эдвард Хоппер, и два молодых блестящих негритянских художника, Джейкоб Лоуренс и Норман Льюис.
Игнорируя стилистические тенденции, здесь Кух в своем представлении подчеркнула возрастное разнообразие, степень узнаваемости и расу. Выставка использовала риторику американского мегаполиса как яркой и многогранной среды с множеством культурных корней, которая соответствовала европейским ожиданиям и одновременно сопротивлялась антиамериканским стереотипам: Кух использовал клише американского плавильного котла, ставшего популярным в 1950-х годах, чтобы противостоять частым обвинениям европейских интеллектуалов в расизме и сегрегации, укоренившихся в американском обществе.Разнообразие проявилось в иконографии выставки через некоторые из ее наиболее часто воспроизводимых картин: изображение Ортодоксальных евреев Бернаром Перлином ( Ортодоксальные мальчики, 1948, Тейт N05956), изображение Шаном процессии Сан-Дженнаро в Маленькой Италии или изображение черного цвета Лоуренсом. люди и белые люди вместе играют в шахматы (рис.6). Состав приглашенных артистов также подчеркивал разнообразие. Включение двух женщин-художников (Хедда Стерн и Джорджия О’Киф), хотя и очень небольшое по сравнению с тридцатью тремя мужчинами в шоу, все же превысило предыдущие послевоенные показы американского искусства на Биеннале, на которых были представлены только мужчины.Что еще более важно, Стерн занимала исключительное положение: ее картина «Нью-Йорк 1955» (частная коллекция) была одной из трех цветных иллюстраций во всем каталоге, и она появилась на фронтисписе. Особо были выделены художники итальянского происхождения: Джозеф Стелла, Конрад Марка-Релли и Николя Кароне (все итальянцы как Джузеппе, Коррадо и Никола). В этой схеме Кух идентифицировал Льюиса как одного из двух афроамериканцев — утверждение, повторяющееся в ряде обзоров.
Кух, однако, не обсуждал опыт Льюиса в городе и работу, вдохновленную им, как обусловленную тем фактом, что он был черным, вырос и работал в Гарлеме.Отчасти это произошло из-за того, что сам художник отверг афроамериканскую тематику и социальный реализм в своих картинах. Хотя он никогда не отказывался от политической активности афроамериканцев, он отделил это от своей работы, заявив: « Раньше я рисовал негров, лишенных собственности, дискриминации, и постепенно я осознал тот факт, что это никого не трогает, ничего не меняет. лучше ». С другой стороны, Кух подчеркнул центральную роль афроамериканской тематики в работах Джейкоба Лоуренса:« Лоуренс часто использовал своих собственных людей в качестве подданных.Ярким цветом и отрывистыми формами он извлекает пафос, страдание и веселье из жизни в Гарлеме и на Юге ». В случае Льюиса она подчеркнула двусмысленность его работы:« Льюис склонен к тонкой технике, в которой внушение заменяет репрезентацию. Плавные и уклончивые формы характерны как для его рисунков, так и для картин ».
Недавние исследования показали, что размышления о черноте на самом деле никогда не исчезали из работ Льюиса. Историк искусства Миа Багнерис утверждала, что даже после своего обращения к абстрактной живописи в конце 1940-х годов Льюис по-прежнему упоминал черную культуру двумя основными способами: в своей иконографии и названиях, через прямые ссылки на черную культуру, особенно на ночную жизнь. в Гарлеме; и формально, буквально исследуя черный цвет как цвет в своей самой известной серии «Черные картины» (см., например, America the Beautiful 1960, частное собрание).Историк искусства Андрианна Кэмпбелл убедительно продемонстрировала взаимосвязь между расой и ядерной темой в работе Льюиса с ее дуалистической ценностью прогресса и разрушения. Кух, однако, не выбрал ни одного из многих полотен Льюиса, посвященных, например, джазовой музыке; она выбрала картину Льюиса с четким визуальным отсылкой к теме американского небоскреба как нового собора.
Можно утверждать, что принцип организации шоу разнообразия позволил работе Льюиса быть замеченной и без того восприимчивой аудиторией.Тем не менее, именно эта идея разнообразия сделала работу Льюиса заметной, но не понятой: отчасти потому, что Льюис открыто не брался за афроамериканскую тематику, а отчасти потому, что скрытые связи между его работами и афроамериканской культурой было трудно выявить. Хотя двусмысленность, несомненно, была преднамеренным выбором Льюиса, она использовалась Кухом инструментально для ее собственных целей: Льюис и его картина Собор помогли ей соединить различные части ее повествования и особенно уникальный опыт американского мегаполиса (восприятие пространства, яркость и разнообразие) с американской абстрактной экспрессионистской живописью.
Прием шоу Ку
Созданный с учетом европейской аудитории, American Artists Paint the City был крайне непопулярен среди американской публики. В Чикаго художники и критики не одобряли того внимания, которое Кух дал Нью-Йорку и нью-йоркской школе. Газета New York Times раскритиковала ее решение организовать крупное обзорное шоу, а не более подробное представление меньшего числа художников, объяснив, что выбор Ку «практически исключает любые шансы на то, что артист будет рассматриваться на получение приза».Милтон Гендель, писавший в Art News , не согласился с выбранной темой («художники не рисуют город, они рисуют картины») и обвинил Ку в заигрывании с итальянскими клише об Америке: «они дали местной прессе возможность Воздавайте такие почтенные банальности, как «плавильный котел» и «лихорадочный ритм жизни Нового Света». Даже печально известный молчаливый Поллок высказался, чтобы отвергнуть то, что Ку прочтение его работы как выходящей из Нью-Йорка: «Какая нелепая идея!» он сказал: «выразить город — никогда в моей жизни!» Что касается Льюиса, он не принимал активного участия в организации шоу, поскольку его работы были переданы через его галеристку Мэриан Уиллард и его участие на биеннале, несмотря на то, что это была важная возможность в его карьере, не оставила большого следа в его архивах.
И все же целевая аудитория Ку — европейские критики из самых разных слоев общества — были очень впечатлены шоу. На первый взгляд, они оценили его тематическую ясность в среде, в которой это редко предлагалось. Венецианская биеннале 1956 года с участием 34 стран и 663 работ была самой крупной и разнообразной на сегодняшний день. Вдобавок посетители жаловались на метод « выборки », используемый в большинстве павильонов, включая Италию, с помощью которого организаторы намеревались проиллюстрировать наиболее важных художников и движений каждой национальной художественной сцены, но который для большинства комментаторов казался хаотичным и расплывчатым ( термин «Вавилон» был повторяющимся).Таким образом, многие рецензенты высоко оценили павильоны одного художника и, тем более, американский павильон, который представил единственную групповую выставку на всей биеннале с единой темой. Большинство людей восхищались разнообразием павильона США и часто противопоставляли его экспозиции Советского Союза, которую они критиковали как монотонную — несмотря на включение не менее 72 художников — за однородность стиля (социалистический реализм) и праздничный тон. Напротив, Соединенные Штаты получили широкую оценку как лучший павильон года за сочетание ясности и разнообразия.
Рис.7
Фотография, иллюстрирующая обзор Пьеро Гираче «Guardiamo nel Labirinto delle Città», Il Popolo di Roma [?], 17 июля 1956 г.
Scrapbook, Museum of Modern Art Archives, New York, IC / IP, I.A. 587
В то время как стилистическое разнообразие характеризовало предыдущие американские выставки на Биеннале, выставка Куха особенно ценилась за акцент на культурном разнообразии.Особо озабоченные явно подчиненным положением итальянского американского населения в Соединенных Штатах, многие итальянские обозреватели высоко оценили включение трех художников итальянского происхождения. Один критик похвалил его за то внимание, которое уделяется женщинам. Некоторые авторы были довольны присутствием двух чернокожих художников, как подчеркивается в пресс-релизе, в то время как один рецензент отметил разнообразие, проявившееся в шоу, и сравнил многоцентровую жизнеспособность американского города с «гигантским ульем».Тот же рецензент проиллюстрировал свой текст не работой в шоу, а фотографией афроамериканцев в неуказанном ночном клубе (рис.7) со странной подписью: «Образы американской жизни: в каждом ночном клубе люди танцуют под рок и ролл, танец, импортированный из Африки ».
Активные сторонники обмена между европейским и американским искусством, такие как итальянец Вентури, французский критик Мишель Тапье и британский писатель Герберт Рид, горячо отмечали павильон США как лучший из всех Биеннале.Но Кух также завоевал самых неожиданных сторонников. Франческо Арканджели, продвигавший северных итальянских художников Informale с местным акцентом на «натуралистическую» традицию Караваджо (1571–1610) и Джузеппе Мария Креспи (1665–1747), оценил тематический выбор Ку как аналогичную стратегию интерпретации: указывает на настоящую и поэтическую реакцию американского художника и человека на мир, в котором он живет ». Даже критик-марксист Марио де Микели, сторонник социалистического реализма, похвалил шоу Ку в его обзоре для L’Unità , официальной газеты Коммунистической партии Италии.Он предсказуемо оценил фигуративных художников на выставке, таких как Хоппер, Джек Левин, Шан, Артур Освер и Перлин. Однако, глядя через тематическую линзу Ку, ему также понравились художники-абстракционисты: «У них более аутентичный тон, я бы сказал, более соответствующий реальной ситуации, менее беспричинный, чем, например, в итальянском павильоне». Интерпретация Ку помогла итальянским критикам увидеть американский абстрактный экспрессионизм как «реальный» — или, по крайней мере, более реальный, чем типы итальянской абстракции, которые они считали недостоверными или редкими.
Выставка Ку была успешной там, где предыдущие показы потерпели неудачу, поскольку она предоставила итальянцам контекст и жизнеспособный ключ к интерпретации американского искусства в целом и абстрактного экспрессионизма в частности. Арканджели противопоставил дезориентирующий эффект своей более ранней встречи с работами Поллока своим опытом нынешней выставки: «Биеннале после биеннале ситуация с американским искусством стала более ясной». Он описал свое замешательство, когда впервые столкнулся с картиной Поллока в 1950 году. (головокружение), затем Хоппер в 1952 году и Шан и де Кунинг в 1954 году.«Но только на этой биеннале, — заключил он, — присутствие тридцати пяти художников дает, хотя и несовершенно, живую и страстную картину многогранной панорамы артистических сил, действующих сегодня в Америке». Отсутствие контекста, как культурного, так и художественного, дезориентирует более ранние проявления американского искусства. Шоу Ку предоставило итальянским критикам разнообразный, но целостный обзор американского искусства.
В этом контексте Арканджели мог бы назвать Поллока и де Кунинга самыми интересными художниками всей Биеннале.В своем обзоре для популярного журнала L’Espresso Вентури далее заявил, что «Соединенные Штаты прислали шоу, включающее интерпретации города, сделанные их художниками — почти все они абстрактные, — из которых Поллок и Тоби являются наиболее важными». Как мы видели, многие хвалили Льюиса, а некоторые из самых авторитетных критиков воспроизвели Собор , но они не смогли обсудить его работу напрямую. Оглядываясь назад, можно сказать, что историческая роль Льюиса, как и шоу Ку, заключалась в том, чтобы способствовать успеху других абстрактных экспрессионистских шоу, проводившихся в последующие годы.
В последующие два года серия выставок помогла утвердить канон американского абстрактного экспрессионизма. Самыми влиятельными выставками в Италии были ретроспектива работ Поллока в Galleria Nazionale d’Arte Moderna в Риме и большой обзор The New American Painting в Galleria Civica d’Arte Moderna в Милане, оба из которых открылись в 1958 году. В том же году Большой международный приз Венецианской биеннале достался Тоби, который был первым американцем, получившим эту награду после Джеймса Эббота Макнилла Уистлера в 1895 году.Успех этих мероприятий среди художников и критиков сопровождался новым интересом среди итальянских коллекционеров. Однако ни одно из этих учреждений и частных коллекционеров не выставляло и не собирало Нормана Льюиса. Тем не менее, хотя его работы и выставка American Artists Paint the City вскоре были в значительной степени забыты, они внесли большой вклад в международное признание и успех абстрактного экспрессионизма в 1956 году.
Как цитировать
Раффаэле Бедарида, «Кэтрин Кух, Норман Льюис и итальянский прием абстрактного экспрессионизма», в Андрианна Кэмпбелл (изд.), В фокусе: Собор 1950 Норман Льюис , Публикация Tate Research, 2018 г., https://www.tate.org.uk/research/publications/in-focus/cat Cathedral/kuh-lewis-italian-reception, по состоянию на 15 ноября 2021 г.
Приложение для отслеживанияCOVID-19 от Елены Фаллетти в Италии :: SSRN
12 стр. Размещено: 8 янв 2021 года
Дата написания: 2 января 2021 г.
Абстрактные
Глобальная вспышка COVID-19 показала, что сбор больших данных является проблемой международного и национального общественного здравоохранения.Согласно сравнительному опыту, проведенному, особенно в Тайване, Гонконге и Южной Корее, меры по сдерживанию заражения должны осуществляться посредством скоординированного использования тестов и отслеживания инфицированных контактов. С конца марта 2020 года власти Италии начали подготовку к немедикаментозным вмешательствам, чтобы иметь возможность оживить экономическую жизнь и предотвратить распространение COVID-19 в стране.
С этой точки зрения, массовый сбор персональных данных, связанных с COVID-19, может предоставить возможную возможность для разработки моделей прогнозирования, особенно после открытого обсуждения с участием экспертов и общественного мнения эффективности применения моделей искусственного интеллекта.Основная задача заключалась в том, чтобы убедить людей загрузить и использовать приложение, продемонстрировав доверие к государственной политике и стратегиям, запланированным правительством Италии против вспышки COVID-19.
Для сбора массивных персональных данных в соответствии с соответствующими конституционными и правовыми положениями правительство Италии приняло Закон-указ № 28/2020 о неотложных мерах по внедрению национальной системы оповещения о COVID-19. Он назывался «Иммуни». Этот регламент регулирует сбор больших данных и управление ими с помощью черного ящика.Что касается защиты конфиденциальности, этот закон устанавливает некоторые гарантии для пользователей, и для этой цели любое лицо на добровольной основе может загрузить специальное программное обеспечение, соблюдая принцип прозрачности и предоставляя надлежащую информацию о правовых рамках этого сбора данных.
Согласно правительству Италии, защита конфиденциальности, индивидуальное согласие и управление локальными данными считались предпочтительнее обязательного отслеживания и централизованного управления теми же данными.Однако первый эмпирический анализ показал, что итальянцы не были уверены в приложении Immuni, поскольку его скачали только 10 миллионов человек (более 60 миллионов человек итальянского населения). Могут возникнуть некоторые вопросы о его публичном распространении среди граждан.
Ключевые слова: Защита конфиденциальности, вспышка COVID-19, отслеживание использования приложений, Immuni, машинное обучение, черный ящик
Классификация JEL: K1, K10, K32
Рекомендуемое цитирование: Предлагаемая ссылка
Намерение получить вакцину против SARS-CoV-2 в Италии и его связь с доверием, беспокойством и убеждениями о происхождении вируса | Исследования в области санитарного просвещения
Абстрактные
Целью настоящего исследования было определить степень, в которой итальянцы намерены получить вакцину против SARS-CoV-2, и изучить ее связь с беспокойством, институциональным доверием и убеждениями о неприродном происхождении вируса.Выборка из 624 человек, проживающих в Италии, была набрана в апреле 2020 года с использованием онлайн-платформы. В опрос были включены вопросы о намерении получить вакцину против SARS-CoV-2, доверии, беспокойстве и убеждениях о происхождении вируса. Большинство респондентов (75,8%) намеревались получить вакцину, тогда как 32 (5,1%) и 63 (10,1%) участника ответили «Нет» и «Я не знаю» соответственно. Остальные участники (9,0%) предпочли не отвечать на этот вопрос. Контролируя социально-демографические факторы, модель полиномиальной логистической регрессии показала, что отсутствие намерения получить вакцину было связано с более низким уровнем беспокойства и институциональным доверием, в то время как повышенные шансы на ответ « не знаю » были обнаружены среди участников, придерживающихся убеждений о том, что не -естественное происхождение вируса.Принятие вакцины может оказаться недостаточным для установления высокого уровня коллективного иммунитета, и успешное внедрение новых программ вакцинации против пандемии должно учитывать доверие, убеждения о заговоре и беспокойство.
Введение
Чтобы срочно отреагировать на пандемию COVID-19, научное сообщество попросили быстро разработать вакцину против SARS-CoV-2. Кампания массовой вакцинации может повысить общественный (коллективный) иммунитет, защищая население от инфекций, которые могут привести к необходимости оказания неотложной помощи или к неблагоприятным последствиям.Масштаб и скорость глобальных усилий по исследованию и разработке вакцин в ответ на пандемию COVID-19 беспрецедентны, и этими усилиями руководствовались три императива: скорость, производство и развертывание в масштабе, а также глобальный доступ [1]. Высокие показатели принятия и охвата — ключевые факторы успеха программы иммунизации. Неуверенность в вакцинации и отказ от вакцины увеличивают индивидуальный и коллективный риск заболевания [2, 3]. Систематический обзор опросов населения показал, что готовность получить пандемическую вакцину колеблется от 8 до 67% [4].Однако на сегодняшний день не было проведено исследований для определения намерения получить вакцину против SARS-CoV-2 и факторов, связанных с нерешительностью и отказом от вакцины. Изучение факторов, влияющих на намерение принять вакцину против SARS-CoV-2 или отказаться от нее, может дать информацию о стратегиях и мероприятиях, направленных на содействие соблюдению требований общественностью и, в конечном итоге, на эффективность программы вакцинации. Действительно, для успешного внедрения новых программ вакцинации против пандемии важно учитывать восприятие и убеждения непрофессионалов [4–6].
Принятие вакцины против пандемического гриппа, по-видимому, зависит от оценки общественностью новой угрозы и государственных органов, которые предлагают новые меры противодействия [4–6]. Аффективные реакции на риски для здоровья (например, беспокойство) играют важную роль в прогнозировании принятия вакцины против пандемического гриппа [5, 7–9]. Теории принятия решений, такие как гипотеза риска как чувства [10] и эвристика аффекта [11], подчеркнули роль эмоций, испытываемых в момент принятия решения.
Помимо беспокойства по поводу пандемического гриппа, в нескольких исследованиях изучалась роль институционального доверия в определении намерения вакцинации в отношении пандемического гриппа A / h2N1 2009 [5, 6, 12]. Доверие к рекомендациям органов общественного здравоохранения и медицинского сообщества может позволить людям принять краткосрочные индивидуальные затраты, связанные с вакцинацией (например, риск побочных эффектов, время), для решения общих проблем в сообществе. Доверие к государственным органам, рекомендовавшим вакцину, «является выражением особого общественного договора, который является одним из ключей к успеху программ иммунизации» [13].
Систематический обзор факторов, связанных с вакцинацией против пандемического гриппа, подчеркнул роль информации о вакцинации из официальных источников здравоохранения [9]. Различие между надежными и ненадежными источниками и дезинформацией особенно важно во время пандемии COVID-19: ВОЗ заявила, что борьба с «инфодемией» и дезинформацией представляет собой одну из величайших проблем этой вспышки [14]. Теории заговора предполагают, что SARS-CoV-2 является лабораторной конструкцией или продуктом целенаправленных манипуляций [15].Предыдущие исследования показали, что убеждения в заговоре являются препятствием для соблюдения правил поведения по защите здоровья [16–20].
Настоящее исследование
Цель настоящего исследования была двоякой: (i) определить намерение получить вакцину против SARS-CoV-2 среди людей, живущих в Италии, и (ii) изучить связь между намерением получить вакцину против SARS-CoV- 2 и институциональное недоверие, беспокойство и убеждения относительно неприродного происхождения вируса.Италия была одной из наиболее пострадавших стран с наибольшим числом случаев COVID-19 [21]. Основываясь на приведенном выше обсуждении, ожидалось, что намерение получить вакцину против SARS-CoV-2 среди людей, живущих в Италии, будет связано с более высокими показателями институционального доверия и беспокойства и более низкими убеждениями о неприродном происхождении вируса. Учитывая, что пожилой возраст, мужской пол, принадлежность к этническому меньшинству и безработица были связаны с вакцинацией против пандемического гриппа [9], эти переменные были добавлены в качестве ковариант в анализ.
Метод
Участники
Участниками этого исследования были 624 человека, проживающие в Италии. Женщин было 337 (54%), а мужчин — 287 (46,0%). Возраст варьировался от 18 до 72 лет ( M = 32,31, SD = 12,69). Воспринимаемые экономические ресурсы домохозяйств за последние 12 месяцев были: отличными (13,8%), адекватными (72,0%), скудными (13,7%) или абсолютно недостаточными (0,5%). Более половины участников сообщили о том, что они трудоустроены ( n = 327, 52.4%). Двадцать пять участников (4,0%) принадлежали к группе этнических меньшинств.
Меры
Участники заполнили анкету, включающую социально-демографические вопросы, а также показатели намерения получить вакцину, беспокойства, институционального доверия и убежденности в неприродном происхождении вируса. Намерение получить вакцину было измерено с помощью следующего вопроса: «Предположим, что ваш местный орган здравоохранения бесплатно предоставляет вакцину против SARS-CoV-2.Собираетесь ли вы сделать вакцину? »Возможные ответы на этот вопрос: да; нет; не знать. Индекс из двух пунктов (например, «Насколько вы в настоящее время обеспокоены эпидемией COVID-19?» И «Вы боитесь эпидемии COVID-19?»), Полученный на основе предыдущего исследования пандемического гриппа h2N1. 2009 [5, 22] использовался для оценки беспокойства. Участники ответили, используя 10-балльную шкалу (1 = совсем не , 10 = чрезвычайно ). Ответы участников были усреднены, причем более высокие баллы указывали на более высокий уровень беспокойства по поводу эпидемии COVID-19.Размер корреляции (Пирсона) между двумя пунктами был очень большим (0,77). Институциональное доверие было измерено с использованием трех показателей, полученных из предыдущих исследований вакцинации против пандемического гриппа [5, 23]. В частности, участников попросили оценить надежность итальянского правительства, Министерства здравоохранения и врачей, используя 10-балльную шкалу в диапазоне от 1 = не заслуживает доверия до 10 = очень надежно . Этот показатель продемонстрировал адекватную внутреннюю согласованность (альфа Кронбаха 0.78). Ответы участников были усреднены, причем более высокие баллы отражали более высокое институциональное доверие. Убеждение в неприродном происхождении вируса оценивалось с помощью следующего вопроса: «Является ли SARS-CoV-2 лабораторной конструкцией или продуктом целенаправленных манипуляций?» На этот вопрос есть три ответа: да; нет; не знать.
Процедура
Этическое одобрение и разрешение на проведение исследования было предоставлено Этическим комитетом Университета (анонимно для слепого обзора).От потенциальных участников исследования требовалось предоставить информированное согласие на вводной веб-странице онлайн-опроса, прочитав информационный экран и согласившись участвовать в исследовании, прежде чем участвовать в исследовании. Критерии отбора: (i) проживание в Италии; (ii) иметь достаточный уровень владения итальянским языком и (iii) быть старше 18 лет. Данные были собраны с помощью анонимного онлайн-анкеты, заполняемого самостоятельно. Респонденты были отобраны с помощью виртуального снежного кома [24].В частности, потенциальные участники набирались через электронную почту, веб-сайты, блоги и социальные сети. Расчет количества откликов был невозможен, поскольку онлайн-ссылка была размещена в блогах и опубликована в социальных сетях. Участие в исследовании было добровольным и без какой-либо компенсации респондентам. Сбор данных произошел в апреле 2020 года в период национального карантина в Италии. В исследование были включены только заполненные анкеты. Коэффициент заполнения (количество заполненных анкет / количество респондентов, принявших участие в опросе) составил 67.0%. Используя поправку Бонферрони для множественного тестирования (т. Е. Критическое значение α = 0,05 / 4 = 0,013), выбывшие участники не отличались от тех, кто заполнил опрос по следующим параметрам исследования: убежденность в неприродном происхождении вирус, χ 2 (2) = 0,88, P = 0,646; намерение получить вакцину, χ 2 (2) = 8,78, P = 0,013; беспокойство, t (240,83) = −2,48, P = 0,014; институциональный траст, т (247.35) = 0,23, P = 0,816.
Статистический анализ
Анализ проводился с использованием SPSS версии 26. Полиномиальная логистическая регрессия использовалась для исследования детерминант намерения получить вакцину против SARS-CoV-2. В частности, использовалась полиномиальная модель логистической регрессии, поскольку переменная результата (т.е. намерение получить вакцину) имела три категории (да / нет / не знаю). Для оценки соответствия модели использовались критерии согласия Макфаддена, Кокса и Снелла и Нагелькерке (0 = не соответствует; 1 = идеально подходит).Для учета недостающих данных использовался метод множественного вменения ( n = 10). Чтобы определить размер эффекта, Розенталь [25] предложил следующие качественные категории размера для отношения шансов: около 1,5 = небольшой эффект, около 2,5 = средний, около 4 = большой, около 10 = очень большой.
Результаты
Таблица I показывает примерную описательную статистику для показателей исследования. Большинство участников ( n = 473, 75,8%) сообщили, что намерены получить вакцину против SARS-CoV-2, а 32 (5.1%) и 63 (10,1%) участника ответили «Нет» и «Я не знаю» соответственно. 56 участников (9,0%) не ответили на этот вопрос.
Таблица I.Пример описательной статистики для исследуемых показателей
. | M ( SD ) . | n (%) . |
---|---|---|
Намерение получить вакцину против SARS-CoV-2 | ||
Да | 473 (75.8%) | |
Не знаю | 63 (10,1%) | |
Нет | 32 (5,1%) | |
Убеждение о неприродном происхождении вируса | ||
Да | 343 (55,0%) | |
Я не знаю | 195 (31,3%) | |
Нет | 85 (13,6%) | |
5 7.28 (1,94) | ||
Институциональный траст | 6,90 (1,82) |
. | M ( SD ) . | n (%) . | |
---|---|---|---|
Намерение получить вакцину против SARS-CoV-2 | |||
Да | 473 (75,8%) | ||
Я не знаю | 63 (10.1%) | ||
Нет | 32 (5,1%) | ||
Убеждение о ненатуральном происхождении вируса | |||
Да | 343 (55,0%) | ||
195 (31,3%) | |||
Нет | 85 (13,6%) | ||
Беспокойство | 7,28 (1,94) | ||
(1,82) |
Пример описательной статистики для исследуемых показателей
. | M ( SD ) . | n (%) . | |
---|---|---|---|
Намерение получить вакцину против SARS-CoV-2 | |||
Да | 473 (75,8%) | ||
Я не знаю | 63 (10.1%) | ||
Нет | 32 (5,1%) | ||
Убеждение о ненатуральном происхождении вируса | |||
Да | 343 (55,0%) | ||
195 (31,3%) | |||
Нет | 85 (13,6%) | ||
Беспокойство | 7,28 (1,94) | ||
(1,82) |
. | M ( SD ) . | n (%) . | |||
---|---|---|---|---|---|
Намерение получить вакцину против SARS-CoV-2 | |||||
Да | 473 (75,8%) | ||||
Я не знаю | 905 | ||||
Нет | 32 (5.1%) | ||||
Убеждение о неприродном происхождении вируса | |||||
Да | 343 (55,0%) | ||||
Не знаю | 195 (31,3%) | ||||
Нет | 85 (13,6%) | ||||
Беспокойство | 7,28 (1,94) | ||||
Институциональное доверие | 6,90 (1,82) |
. | Отсутствие намерения получить вакцину по сравнению с намерением получить вакцину (контрольная категория) . | «Не знаю» по сравнению с намерением получить вакцину (справочная категория) . | |||
---|---|---|---|---|---|
Отношение шансов (95% ДИ) | Отношение шансов 95% ДИ | ||||
Возраст | 1,02 (0,99–1,06) | 1,04 (1,02–1,06) | |||
Пол | |||||
1.04 (0,51–2,13) | 1,15 (0,65–2,03) | ||||
Профессиональный статус (рабочий) | 0,96 (0,46–2,00) | 1,04 (0,56–1,93) | |||
Статус большинства | 1,57 –12,69) | 1,22 (0,26–5,59) | |||
Экономический статус | 1,41 (0,98–1,05) | 1,38 (0,82–2,31) | |||
Убеждение о неприродном происхождении вируса | |||||
Есть | 0,88 (0.22–3,55) | 2,96 (1,39–6,30) | |||
Не знаю | 1,42 (0,64–3,16) | 1,91 (1,01–3,60) | |||
№ | Ссылка | Ссылка | Беспокойство | 0,83 (0,70–0,99) | 0,96 (0,83–1,11) |
Институциональное доверие | 0,92 (0,85–0,99) | 0,97 (0,92–1,02) | Отсутствие намерения получить вакцину по сравнению с намерением получить вакцину (контрольная категория) . | «Не знаю» по сравнению с намерением получить вакцину (справочная категория) . | |
Отношение шансов (95% ДИ) | Отношение шансов 95% ДИ | ||||
Возраст | 1,02 (0,99–1,06) | 1,04 (1,02–1,06) | |||
Пол | |||||
1,04 (0,51–2,13) | 1,15 (0,65–2,03) | ||||
Профессиональный статус (рабочий) | 0,96 (0,46–2.00) | 1,04 (0,56–1,93) | |||
Статус большинства | 1,57 (0,19–12,69) | 1,22 (0,26–5,59) | |||
Экономический статус | 1,41 (0,98–1,05) 905 0,82–2,31) | ||||
Представление о неприродном происхождении вируса | |||||
Да | 0,88 (0,22–3,55) | 2,96 (1,39–6,30) | |||
Не знаю | 1.42 (0,64–3,16) | 1.91 (1,01–3,60) | |||
№ | Ссылка | Ссылка | |||
Беспокойство | 0,83 (0,70–0,99) | 0,96 (0,83–1,11) | |||
Институциональное доверие 0,99) | 0,97 (0,92–1,02) |
Результаты многомерной полиномиальной логистической регрессии, прогнозирующие намерение получить вакцину против SARS-CoV-2
. | Отсутствие намерения получить вакцину по сравнению с намерением получить вакцину (контрольная категория) . | «Не знаю» по сравнению с намерением получить вакцину (справочная категория) . | |||
---|---|---|---|---|---|
Отношение шансов (95% ДИ) | Отношение шансов 95% ДИ | ||||
Возраст | 1,02 (0,99–1,06) | 1,04 (1,02–1,06) | |||
Пол | |||||
1.04 (0,51–2,13) | 1,15 (0,65–2,03) | ||||
Профессиональный статус (рабочий) | 0,96 (0,46–2,00) | 1,04 (0,56–1,93) | |||
Статус большинства | 1,57 –12,69) | 1,22 (0,26–5,59) | |||
Экономический статус | 1,41 (0,98–1,05) | 1,38 (0,82–2,31) | |||
Убеждение о неприродном происхождении вируса | |||||
Есть | 0,88 (0.22–3,55) | 2,96 (1,39–6,30) | |||
Не знаю | 1,42 (0,64–3,16) | 1,91 (1,01–3,60) | |||
№ | Ссылка | Ссылка | Беспокойство | 0,83 (0,70–0,99) | 0,96 (0,83–1,11) |
Институциональное доверие | 0,92 (0,85–0,99) | 0,97 (0,92–1,02) | Отсутствие намерения получить вакцину по сравнению с намерением получить вакцину (контрольная категория) . | «Не знаю» по сравнению с намерением получить вакцину (справочная категория) . | |
Отношение шансов (95% ДИ) | Отношение шансов 95% ДИ | ||||
Возраст | 1,02 (0,99–1,06) | 1,04 (1,02–1,06) | |||
Пол | |||||
1,04 (0,51–2,13) | 1,15 (0,65–2,03) | ||||
Профессиональный статус (рабочий) | 0,96 (0,46–2.00) | 1,04 (0,56–1,93) | |||
Статус большинства | 1,57 (0,19–12,69) | 1,22 (0,26–5,59) | |||
Экономический статус | 1,41 (0,98–1,05) 905 0,82–2,31) | ||||
Представление о неприродном происхождении вируса | |||||
Да | 0,88 (0,22–3,55) | 2,96 (1,39–6,30) | |||
Не знаю | 1.42 (0,64–3,16) | 1.91 (1,01–3,60) | |||
№ | Ссылка | Ссылка | |||
Беспокойство | 0,83 (0,70–0,99) | 0,96 (0,83–1,11) | |||
Институциональное доверие 0,99) | 0,97 (0,92–1,02) |
Обсуждение
Целью настоящего исследования было изучить степень, в которой итальянцы намереваются получить вакцину против SARS-CoV-2, и определить связь между принятием вакцины и беспокойством, институциональным доверием и убеждениями о неприродном происхождении вируса. вирус.Около 76% участников намерены сделать вакцину против SARS-CoV-2. Хотя уровень принятия вакцины был явно выше, чем у предыдущей пандемии гриппа [4], этого может быть недостаточно для установления высокого уровня коллективного (коллективного) иммунитета.
Более высокий уровень беспокойства предсказывал намерение получить вакцину. Таким образом, это исследование предоставляет дополнительные доказательства роли аффективной реакции в ответ на пандемический грипп [5, 7–9]. Кампании по информированию общественности, призванные повысить признание вакцины, должны учитывать стратегии информирования о рисках, которые явно обращаются к аффектам и эмоциям, но осторожно, не преувеличивая риск [5].Таким образом, необходимо поддерживать тонкий баланс между стимулированием аффективной реакции на SARS-CoV-2 и, в то же время, снижением вероятности того, что люди будут избегать источников информации [26]. Использование повествований для представления информации о здоровье может иметь потенциал для получения эффективных ответов и менее подвержено защитной реакции [23, 27].
Результаты настоящего исследования подтверждают роль институционального доверия в определении намерения вакцинации [5, 6, 12, 26].Эффективная коммуникация со стороны властей будет иметь важное значение для обеспечения доверия к учреждениям и, в конечном итоге, для облегчения широкого распространения вакцины. Институты, которым доверяют, — это те, кого считают знающими и опытными, заинтересованными и заботливыми, открытыми и честными [28]. Более того, качество коммуникации и использование ролевых моделей были связаны с более высоким доверием к учреждениям во время пандемии h2N1 2009 г. [29]. Наконец, доверие «это не просто средство, а в идеале результат хорошей, этически оправданной деятельности общественного здравоохранения» [30].С этой целью ключевыми факторами являются этические аспекты информирования о рисках (особенно те, которые касаются рисков и преимуществ вакцинации), а также уважительное обсуждение с участием соответствующих заинтересованных сторон.
Проблема доверия к институтам связана с распространением теорий заговора. Действительно, знакомство с содержанием теории заговора правительства может привести к более высокому уровню недоверия к институтам [31]. Теории заговора утверждают, что SARS-CoV-2 является продуктом целенаправленных манипуляций или лабораторной конструкцией [15].Результаты настоящего исследования показали, что люди, придерживающиеся таких убеждений, с большей вероятностью ответят «не знаю», когда их спросят об их намерении получить вакцину. Кажется вероятным, что люди, ответившие «не знаю», должны быть вовлечены в ответственное и уважительное обсуждение, которое принимает во внимание их опасения и представления. Убеждения (включая верования в заговор) непрофессионалов не следует рассматривать как невежественную или иррациональную реакцию, а как отправную точку для ответственного и уважительного диалога [30].Есть разные способы стимулировать диалог. Например, органы здравоохранения могут использовать социальные сети для налаживания диалога [32]. Другой пример — кампания в СМИ, которая побуждает людей говорить со своими врачами о вакцине [33, 34]. Наконец, совместное исследование действий может быть связано с кампанией по обмену сообщениями в СМИ для участия в обсуждениях кампании внутри сообщества [35].
Результаты этого исследования позволяют предположить, что существует кажущийся противоречивый эффект: участники, которые ответили «да» или «я не знаю» на вопрос о ненатуральном происхождении вируса, с большей вероятностью ответили, что они «не». не знают, получат ли они вакцину, тогда как участники, ответившие «да» или «я не знаю» на вопрос о ненатуральном происхождении вируса, с большей вероятностью сообщили, что не собирались делать вакцину. .Можно предположить, что люди, придерживающиеся мнения о ненатуральном происхождении вируса, будут более уверены в том, что не получат вакцину. Однако представления о неприродном происхождении вируса не обязательно связаны с представлениями о полезности или опасности вакцины. Например, люди могут желать защитить себя с помощью вакцины, даже если они считают, что вирус имеет ненатуральное происхождение. Действительно, результаты этого исследования показали, что люди, придерживающиеся убеждений о неприродном происхождении вируса, с большей вероятностью займут выжидательную позицию в отношении вакцины.Результаты настоящего исследования показали, что большая уверенность в том, будет ли вакцина сделана, — это скорее вопрос институционального доверия [5, 6, 12, 26] и беспокойства [5, 7–9], чем убеждений в неприродном происхождении вакцины. вируса.
На результаты настоящего исследования может повлиять социальная желательность и предвзятость отбора, поскольку участникам для участия требовалось подключение к Интернету. Кроме того, в настоящей выборке 4% участников принадлежали к группе этнических меньшинств, в то время как 72% участников были из домохозяйств с достаточными экономическими ресурсами.Внешнюю валидность полученной выборки можно оценить путем сравнения характеристик участников с ожидаемыми характеристиками из обследований Итальянского национального статистического института. В исследовании Multiscopo, проведенном Итальянским национальным статистическим институтом [36], процент людей, живущих в Италии и принадлежащих к группе этнических меньшинств, составлял 5,94%, в то время как процент итальянцев из домашних хозяйств с достаточными экономическими ресурсами составлял 56% ( тот же вопрос вместе с теми же вариантами ответов использовались для определения экономического статуса).Таким образом, выборка настоящего исследования не сильно отличается от итальянского национального статистического института. Следует отметить, что экономический статус и этническое меньшинство контролировались в анализе и не влияли на намерение получить вакцину. Результаты этого исследования согласуются с результатами двух предыдущих обзоров социально-демографических детерминант защитного поведения (включая вакцинацию) во время пандемии [9, 37]. Действительно, недостаточно данных, чтобы сделать какие-либо твердые выводы о связи между этнической принадлежностью или социально-экономическим статусом и вакцинацией во время пандемии.Поскольку выборка была выбрана самостоятельно, а не случайным образом, ее нельзя считать репрезентативной для итальянского населения. Тот факт, что наша исследуемая популяция разнообразна, отчасти может служить защитой от систематической ошибки отбора. Кроме того, процент завершения был довольно высоким, и выбывшие участники не отличались от тех, кто заполнил опрос по переменным исследования. Помимо показателя завершения, еще одной сильной стороной настоящего исследования была своевременность. Более того, настоящее исследование является одним из первых, в котором эмпирически изучается намерение получить вакцину против SARS-CoV-2.
Эпидемия COVID-19 побудила исследовательское сообщество предпринять беспрецедентные усилия по быстрой разработке вакцины, которая может быть доступна для экстренного использования в начале 2021 года [1]. Хотя разработка эффективной вакцины против SARS-CoV-2 может быть лучшим решением для прекращения пандемии COVID-19, ответ на эту пандемию не заканчивается на этом этапе. Потребуется широкое распространение эффективной вакцины через программу вакцинации. Результаты настоящего исследования показывают, что нерешительность или отказ от вакцинации может подорвать широкое распространение вакцины и, в конечном итоге, создание высокого уровня иммунитета сообщества.Институциональное доверие, беспокойство и убеждения о происхождении вируса были признаны детерминантами намерения получить вакцину, и эти результаты могут помочь правительственным учреждениям и органам здравоохранения в планировании и проведении кампаний в области общественного здравоохранения.
Заявление о конфликте интересов
Не заявлено.
Список литературы
1Тхань Ле
Т
,Андредакис
Z
,Кумар
A
и другие.Пейзаж разработки вакцины против COVID-19
.Nat Rev Drug Discov
2020
;19
:305
—6
,2Дубе
E
,Gagnon
D
,MacDonald
NE.
Стратегии, направленные на решение проблемы нерешительности в отношении вакцин: обзор опубликованных обзоров
.Вакцина
2015
;33
:4191
—203
.3Омер
SB
,Лосось
DA
,Оренштейн
WA
и другие.Отказ от вакцины, обязательная иммунизация и риски болезней, предупреждаемых с помощью вакцин
.N Engl J Med
2009
;360
:1981
—8
,4Нгуен
T
,Хеннингсен
KH
,Brehaut
JC
и другие.Принятие вакцины против пандемического гриппа: систематический обзор опросов населения
.Устойчивость к инфекционным препаратам
2011
;4
:197
—207
,5Прати
G
,Пьетрантони
L
,Зани
Б.
Соблюдение рекомендаций по пандемическому гриппу h2N1 2009: роль доверия и личных убеждений
.Health Education Res
2011
;26
:761
—9
,6Велан
B
,Каплан
G
,Зив
А
и другие.Основные мотивы неприятия вакцинации против гриппа A / h2N1: вес рациональной оценки
.Вакцина
2011
;29
:1173
—9
,7Каболи
F
,Астракианакис
G
,Li
G
и другие.Вакцинация против гриппа и намерение получить вакцину против пандемического гриппа h2N1 среди медицинских работников Британской Колумбии, Канада: перекрестное исследование
.Инфекционный контроль Больничная эпидемиология
2010
;31
:1017
—24
,8Такер Эдмондс
BM
,Коулман
Дж
,Армстронг
К
и другие.Восприятие риска, беспокойство или недоверие: что побуждает беременных женщин принимать вакцину против h2n1?
Matern Child Health J
2011
;15
:1203
—9
.9Биш
А
,Ярдли
L
,Николл
A
и другие.Факторы, связанные с вакцинацией против пандемического гриппа: систематический обзор
.Вакцина
2011
;29
:6472
—84
.10Loewenstein
GF
,Вебер
ЕС
,Hсм.
CK
и другие.Риск как чувства
.Psychol Bull
2001
;127
:267
—86
,11Словацкий
P
,Finucane
M
,Петерс
E
и другие. Эвристика аффекта. В: Гилович Т., Гриффин Д., Канеман Д. (ред.).Эвристика и предубеждения: психология интуитивного суждения
.Нью-Йорк, NY
:Издательство Кембриджского университета
,2002
,397
—420
.12Рённерстранд
Б.
Социальный капитал и иммунизация против пандемии A (h2N1) 2009 г. в Швеции
.Scand J Public Health
2013
;41
:853
—9
,13Купер
LZ
,Ларсон
HJ
,Кац
SL.
Защита общественного доверия к иммунизации
.Педиатрия
2008
;122
:149
—53
.14ВОЗ. Новый коронавирус (2019-nCoV). Отчет о ситуации — 13,
2020
.15Калишер
C
,Кэрролл
D
,Колвелл
R
и другие.Заявление в поддержку ученых, специалистов общественного здравоохранения и медицинских работников Китая в борьбе с COVID-19
.Ланцет
2020
;395
:e42
—e43
.16Bogart
LM
,Торберн
S.
Являются ли взгляды на заговор о ВИЧ / СПИДе препятствием для профилактики ВИЧ среди афроамериканцев?
J Синдр иммунодефицита Acquir
2005
;38
:213
—8
,17Eicher
V
,Клеманс
A
,Бэнджертер
А
и другие.Основные убеждения, объяснения происхождения и предполагаемая эффективность мер защиты: изучение цепочек рассуждений неспециалистов о гриппе
.J Community Appl Soc Psychol
2014
;24
:359
—75
,18Шапиро
GK
,Холдинг
A
,Перес
S
и другие.Подтверждение шкалы убеждений о заговоре вакцины
.Papillomavirus Res
2016
;2
:167
—72
,19Ката
AA.
Постмодернистский ящик Пандоры: дезинформация против вакцинации в Интернете
.Вакцина
2010
;28
:1709
—16
.20Оливер
JE
,Дерево
Т.
Медицинские теории заговора и поведение в отношении здоровья в США
.JAMA Intern Med
2014
;174
:817
—8
,21ВОЗ. Отчеты о ситуации с коронавирусной инфекцией (COVID-2019) — 104,
2020
,22Прати
G
,Пьетрантони
L
,Зани
Б.
Социально-когнитивная модель восприятия риска пандемического гриппа h2N1 и рекомендованного поведения в Италии
.Анализ рисков
2011
;31
:645
—56
,23Прати
G
,Пьетрантони
L
,Зани
Б.
Вакцинация против гриппа: убедительность сообщений среди людей в возрасте 65 лет и старше
.Health Commun
2012
;27
:413
—20
,24Baltar
F
,Брюне
I.
Социальное исследование 2.0: метод виртуального снежного кома с использованием Facebook
.Интернет Res
2012
;22
:57
—74
,25Rosenthal
JA.
Качественные дескрипторы силы ассоциации и размера эффекта
.J Soc Serv Res
1996
;21
:37
—59
,26Ствол
C
,Бурье
M
,Бертон-Джеангрос
C
и другие.Нерешенные вопросы в исследованиях коммуникации риска: случай пандемии h2N1 (2009-2011 гг.
).Другие респирные вирусы гриппа
2013
;7
:114
—9
.27Де Вит
JBF
,Das
E
,Вет
Р.
Что лучше всего работает: объективная статистика или личный отзыв? Оценка убедительного воздействия различных типов сообщений на восприятие риска
.Health Psychol
2008
;27
:110
—5
,28Петерс
RG
,Ковелло
VT
,МакКаллум
ДБ.
Детерминанты доверия и достоверности в информировании о рисках окружающей среды: эмпирическое исследование
.Анализ рисков
1997
;17
:43
—54
,29Quinn
SC
,Пармер
Дж
,Фраймут
VS
и другие.Изучение коммуникации, доверия к правительству и намерений вакцинации позднее во время пандемии h2N1 2009 г .: результаты национального исследования
.Biosecur Bioterror
2013
;11
:96
—106
.30Nihlén Fahlquist
J.
Неуверенность и доверие к вакцинам. Этические аспекты информирования о рисках
.Scand J Public Health
2018
;46
:182
—8
,31Ким
M
,Cao
X.
Влияние сообщений СМИ, продвигающих теории заговора правительства, на недоверие к правительству: данные двухэтапного рандомизированного эксперимента
.Int J Commun
2016
;10
:3808
—27
.32Педерсен
EA
,Лофт
LH
,Якобсен
SU
и другие.Стратегическая коммуникация о здоровье в социальных сетях: выводы датской кампании в социальных сетях по решению проблемы нерешительности в отношении вакцинации против ВПЧ
.Вакцина
2020
;38
:4909
—15
.33McAfee
Т.
Поощрение курильщиков к разговору с врачом о том, чтобы бросить курить
.JAMA
2013
;309
:2329
—30
.34Комино
EJ
,Баумана
А
,Митчелл
CA
и другие.Австралийская национальная кампания по борьбе с астмой: влияние просветительской деятельности на основе СМИ
.Am J Prev Med
1997
;13
:251
—6
.35Лопес
LK.
Медиа-кампания для себя: наращивание организационного медиа-потенциала через совместное исследование
.J Media Pract
2015
;16
:228
—44
0,37Биш
A
,Мичи
С.
Демографические и поведенческие детерминанты защитного поведения во время пандемии: обзор
.Br J Health Psychol
2010
;15
:797
—824
.© Автор (ы) 2020. Опубликовано Oxford University Press. Все права защищены. Для получения разрешений обращайтесь по электронной почте: [email protected]
.